7、小寫意橫豎折線皴畫法
折線皴由古折帶皴變化而來。但更細(xì)膩精致,其勾皴點染的技法與前述相同。此皴法用小破鋒筆勾畫，可豎皴，也可橫皴，各有千秋。(圖16)
8、小寫意顫筆亂線皴畫法
《晚山無語對斜陽》采用的顫筆亂線皴，山石上全部用曲線線條勾出紋理，一片煙嵐丘陵地上石峰突起，似一座石獅仰望遠(yuǎn)方，陰面用淡墨渲染，不同于古畫通常皴陰染陰，而是獨創(chuàng)的皴陽染陰的畫法，使山石立體感更強(qiáng)。
9、小寫意破筆亂點皴畫法
破筆亂點皴是打破了傳統(tǒng)山水畫勾、皴、點、染的程式化，而是采取一揮而就的速成畫法，弘仁和八大山人的畫一個比一個簡，現(xiàn)以比較復(fù)繁的石溪畫為例，這種畫無須勾線，無須點苔，除遠(yuǎn)山外，主景也無須渲染，考慮好構(gòu)圖布局后，直接用散鋒筆沾少量墨汁從上到下進(jìn)行點皴擦畫，畫完即成，水面也用散鋒破筆掃一些細(xì)線條，遠(yuǎn)山用涂染法涂染。（圖24）
10、小寫意枯筆掃擦皴畫法
枯筆掃擦皴近似寫意飛白皺，只是飛白皴是自然留白形成，而掃擦皴是刻意為之。此種皴法是用枯筆順輪廓線陽面或掃或擦，形成似線非線，似片非片的紋理，即不是點皴染皴,也不象線皴面皴,而是一種與自然山石紋理非常相似的自然紋理,真實感極強(qiáng)。皴擦?xí)r，筆上墨汁一定不宜多。(圖25)
11、小寫意隨意自由皴畫法
繪畫的最高境界是所謂“超神盡變”， 筆到意成，不再拘泥于某一種皴法畫法，而是采用靈活多變的皴法，也分不出是何種皴法，這種畫法不但自然真實，而且畫面亦古味濃厚。
由于此畫采用生宣，故用筆以枯以細(xì)為上，用筆要輕要細(xì)。先用濕墨細(xì)筆勾畫出山石輪廓，線條應(yīng)有棱角，勾好后豎起來反復(fù)審視修正，直到構(gòu)圖造型滿意為止。
然后用濃墨細(xì)筆重復(fù)勾線，勾好后用濃墨破筆皴山石，陰面皴密些，陽面皴稀些，干后再用淡墨再皴一遍，并用淡墨畫出遠(yuǎn)山。之后用淡墨濕筆橫點出樹葉形態(tài)，用濃墨部份加深。
待畫面干透后，將紙噴濕用混墨染山石陰面、山腳及云霧，染山石時應(yīng)注意筆上水份不宜多，并采用刷染法，染樹干樹葉宜干染，不然易跑墨，染云霧則水份應(yīng)多一些。之后可略染一些淡彩。（圖26）
12、小寫意多皴結(jié)合變異畫法
在實際創(chuàng)作中，為了使畫面具有豐富的表現(xiàn)力，往往采用多種皴法相結(jié)合的畫法，這樣使畫面更加靈活多變，例如下圖就采用了樹皮皴、發(fā)絲皴、暈染皴、芝麻皴等多種皴法,此圖為立軸圖式,采用深遠(yuǎn)占中型構(gòu)圖,弧線型曲線型結(jié)合變異造型方式,筆法為主墨法為次的畫法。
先用墨線勾出山石和樹木輪廓,然后用多種皴法相結(jié)合皴出山石、樹木紋理。
待畫面干透后,噴水渲染山石、樹木、樹葉及遠(yuǎn)山并著色。（圖27）
13、大寫意飛白皴畫法
此種飛白皴按大寫意畫法而作，筆法粗壯更狂放一些，通常不用勾、皴、點、染的程式，大寫意畫法看似粗糙，但越看越有味道。
用清水筆筆尖蘸濃墨取側(cè)鋒筆勢皴擦出山形地貌，注意筆上墨汁不宜過多，過多易塗成死墨塊。之后沾淡墨側(cè)鋒在空白處皴擦，并留出飛白，使其濃淡相間。
然后用濃淡墨相間點簇樹葉樹叢，注意取好枝葉伸展形態(tài)。并用淡墨刷染出遠(yuǎn)山、云霧。（圖28）
14、大寫意破筆亂點皴畫法
該畫法是使用散鋒筆隨意點畫出山體形狀，并用淡墨和淡彩渲染，畫法并不難，重點注意山石和樹木造型，并注意遠(yuǎn)近層次。（圖29）
15、大寫意簡筆畫法
簡筆法多畫南派山水，特征是表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)光，簡約天趣，尤以八大山人的畫最為簡潔。這種畫法聊聊幾筆，淡墨勾皴而無染，是借鑒花鳥畫的畫法，這也是元畫以來的通常畫法。此種畫法看似簡單，但很講究意趣，實難度很高。(圖30)
聯(lián)系客服
