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032 《枇杷山鳥圖》
宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱22.7厘米 橫24.7厘米 北京故宮博物院藏
趙佶于靖康二年（1127）被金兵俘虜，后死于五國城（今黑龍江依蘭）。在位時(shí)廣收歷代文物、書畫，擴(kuò)充并親自掌管翰林圖畫院。其畫重視寫生，以精工逼真著稱；亦擅書法，自稱“瘦金書”。此圖繪一山鳥立于枇杷樹上,描繪精微細(xì)致,構(gòu)圖雖然簡潔,筆法卻極為簡括而具表現(xiàn)力,是宋徽宗花鳥畫中的精品。

033 《柳鴉圖》
宋 趙佶 紙本淡設(shè)色 縱34厘米 橫223厘米 上海博物館藏
趙佶(1082—1135)，即宋徽宗, 宋神宗趙頊之子，哲宗趙熙之弟，初封為端王，元符三年即位。詩書畫卻有精湛的造詣，尤以花鳥畫見長，以工細(xì)彩墨為主, 有時(shí)并能寓巧于拙。此幅《柳鴉圖》中的柳樹和鴉采用沒骨法, 設(shè)色淺淡, 構(gòu)圖洗練, 粗壯的柳根、細(xì)嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉畫得都很工整精細(xì)。棲鴉雙雙憩息嬉戲, 形態(tài)自然安詳, 用生漆點(diǎn)睛, 更顯得神采非凡。

033B《柳鴉圖》
宋 趙佶 紙本淡設(shè)色 縱34厘米 橫223厘米 上海博物館藏
趙佶(1082—1135)，即宋徽宗, 宋神宗趙頊之子，哲宗趙熙之弟，初封為端王，元符三年即位。詩書畫卻有精湛的造詣，尤以花鳥畫見長，以工細(xì)彩墨為主, 有時(shí)并能寓巧于拙。此幅《柳鴉圖》中的柳樹和鴉采用沒骨法, 設(shè)色淺淡, 構(gòu)圖洗練, 粗壯的柳根、細(xì)嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉畫得都很工整精細(xì)。棲鴉雙雙憩息嬉戲, 形態(tài)自然安詳, 用生漆點(diǎn)睛, 更顯得神采非凡。

034 《瑞鶴圖》
宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱51厘米 橫138.27厘米 遼寧省博物館藏
《瑞鶴圖》表現(xiàn)的是在莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門, 門上方彩云繚繞, 神態(tài)各異的丹頂鶴翱翔盤旋, 空中仿佛回蕩著悅耳動(dòng)聽的仙鶴齊鳴的聲音。 宋徽宗的書法風(fēng)格挺健秀麗, 稱瘦金體, 在書法史上獨(dú)樹一幟。此畫就有宋徽宗的瘦金書題詩并記:“清曉觚棱拂彩霓,仙禽告瑞忽來儀；飄飄元是三山侶，兩兩還呈千歲姿。似擬碧鸞棲寶閣，豈同赤雁集天池；徘徊嘹吠當(dāng)?shù)りP(guān)，故使憧憧庶俗知。御制御畫并書?！焙炑骸疤煜乱蝗恕?。

035 《祥龍石圖》
宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱53.8厘米 橫127.5厘米 北京故宮博物院藏
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細(xì)勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅(jiān)硬和濕潤的質(zhì)感，顯得一絲不茍。 而作為皇帝的畫家之所以對(duì)描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因?yàn)椤氨嗣莉暄褎萑酏?，挺然為瑞?dú)稱雄”。作品具有“瑞應(yīng)”的象征寓意。

035B《祥龍石圖》
宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱53.8厘米 橫127.5厘米 北京故宮博物院藏
趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細(xì)勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅(jiān)硬和濕潤的質(zhì)感，顯得一絲不茍。 而作為皇帝的畫家之所以對(duì)描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因?yàn)椤氨嗣莉暄褎萑酏?，挺然為瑞?dú)稱雄”。作品具有“瑞應(yīng)”的象征寓意。

036 《芙蓉錦雞圖》

宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱81.5厘米 橫53.6厘米 北京故宮博物院藏

占據(jù)《芙蓉錦雞圖》畫面主要位置的是秋天不怕霜凍的木芙蓉和枝上停留的美麗的錦雞。各種景物的布局賓主分明，疏密有致。芙蓉花的嫵媚鮮艷，秋菊的蕭疏挺立，蝴蝶的翩翩起舞，也都刻畫得生動(dòng)傳神，極富真實(shí)感。畫的右上方有趙佶題詩：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鹥?！边@便點(diǎn)明了此畫通過描繪五彩斑斕的錦雞，是為了頌揚(yáng)它們具有的儒家五種倫理品德—文、武、勇、仁、信。造型精致，設(shè)色濃麗，暈染細(xì)膩，也傳達(dá)出皇家的雍容富貴氣派。

037 《臘梅山禽圖》

宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱82.8厘米 橫52.8厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏

此圖寫一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯(cuò)而有變化。枝頭幾點(diǎn)黃梅開放，似乎有陣陣清香襲來。臘梅枝頭上的一對(duì)山雀相互依偎均向著左側(cè)畫面，將觀者視線引向畫外?？坍嫻ふ?xì)致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭?！?br>

038 《云龍圖》

宋 陳容 絹本水墨 縱201.5厘米 橫130.5厘米 廣東省博物館藏

陳容是南宋畫家,生卒年不詳,其繪畫很有特點(diǎn)?！对讫垐D》是一幅足以代表陳容藝術(shù)風(fēng)格的佳作。畫中繪有一氣勢非凡、騰空飛躍的巨龍,其凌厲的龍爪,飛揚(yáng)的龍須, 突兀的眼睛,鋒利的牙齒,粗壯強(qiáng)勁的軀體,無不揭示了這是一條充滿力量和超凡脫俗功力的神化了的龍。畫上有畫家自題: “扶河漢,觸華嵩。普厥施,收成功。騎元?dú)?游太空。所翁作。”畫上鈐有幾方收藏印章。

039 《橙黃橘綠圖》
宋 趙令穰 絹本設(shè)色 縱24厘米 橫25厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
趙令穰是宋朝宗室，生卒年不詳，善畫山水、花鳥，畫風(fēng)細(xì)膩柔媚，設(shè)色工畫。《橙黃橘綠圖》是一幅小品畫，畫面畫碩果累累的果樹和平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的溪流平原，畫面雖小卻有縱深感。畫上鈐有“嘉慶御覽之寶”等鑒藏印章。

040 《蘆汀密雪圖》
宋 梁師閔 絹本設(shè)色 縱26.5厘米 橫145.6厘米 北京故宮博物院藏
梁師閔，生卒不詳，北宋畫家，一作士閔，字循德，汴梁(今河南開封人)。此畫用筆柔潤，設(shè)色清麗，法度嚴(yán)整，變化較少。此圖描寫冬日的湖中景物。薄暮悄然降臨，瑞雪覆蓋的淺灘上，黃櫨枯槎在寒風(fēng)中搖曳，水禽們有的依偎棲宿，有的結(jié)伴在水中嬉游，有的在風(fēng)雪中蹣跚覓食。畫家以細(xì)膩、凝練的筆觸、簡約舒緩的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，真實(shí)地再現(xiàn)了隆冬時(shí)節(jié)荒寒蕭瑟的意境。本幅幅末作者自識(shí)：“蘆汀密雪。臣梁師閔畫?！毙】逍阊胖隆?br>

040B《蘆汀密雪圖》
宋 梁師閔 絹本設(shè)色 縱26.5厘米 橫145.6厘米 北京故宮博物院藏
梁師閔，生卒不詳，北宋畫家，一作士閔，字循德，汴梁(今河南開封人)。此畫用筆柔潤，設(shè)色清麗，法度嚴(yán)整，變化較少。此圖描寫冬日的湖中景物。薄暮悄然降臨，瑞雪覆蓋的淺灘上，黃櫨枯槎在寒風(fēng)中搖曳，水禽們有的依偎棲宿，有的結(jié)伴在水中嬉游，有的在風(fēng)雪中蹣跚覓食。畫家以細(xì)膩、凝練的筆觸、簡約舒緩的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，真實(shí)地再現(xiàn)了隆冬時(shí)節(jié)荒寒蕭瑟的意境。本幅幅末作者自識(shí)：“蘆汀密雪。臣梁師閔畫?！毙】逍阊胖?。

041 《雪梅圖》
宋 揚(yáng)無咎 絹本墨筆 縱27.1厘米 橫144.6厘米 北京故宮博物院藏
揚(yáng)無咎(1097—1169)，字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人、清夷長者，江西清江人。揚(yáng)無咎創(chuàng)造了兩種畫梅方法：一是烘托法，用水墨在絹上烘染作為底色，托出點(diǎn)點(diǎn)潔白的花朵；一為圈花法，即用墨線勾出花瓣。此圖所繪雪梅，兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色，濃墨繪枝條，烘托出殘雪和竹葉；梅花勾圈成形，又依仗底色襯出其浩白。形象洗練，用筆勁逸，富文人畫韻致。

041B《雪梅圖》
宋 揚(yáng)無咎 絹本墨筆 縱27.1厘米 橫144.6厘米 北京故宮博物院藏
揚(yáng)無咎(1097—1169)，字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人、清夷長者，江西清江人。揚(yáng)無咎創(chuàng)造了兩種畫梅方法：一是烘托法，用水墨在絹上烘染作為底色，托出點(diǎn)點(diǎn)潔白的花朵；一為圈花法，即用墨線勾出花瓣。此圖所繪雪梅，兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色，濃墨繪枝條，烘托出殘雪和竹葉；梅花勾圈成形，又依仗底色襯出其浩白。形象洗練，用筆勁逸，富文人畫韻致。

042 《四梅花圖》
宋 揚(yáng)無咎 絹本墨筆 縱27.2厘米 橫358.8厘米 北京故宮博物院藏
畫面分四段畫梅，自題跋語中說：“范瑞伯要予畫梅四枝，一未開，一欲開，一盛開，一將殘?！彼拿芳円运L成，花朵作白描圈線，不加暈染，即為“圈花法”，用筆輕快洗練，毫不拘板。新枝用勁直線條一筆寫成，極為挺秀。粗干則用“飛白法”，顯筆復(fù)加乾皴，虛實(shí)相間，墨色變化豐富。全幅呈現(xiàn)出勻協(xié)恬靜、清淡閑野的氣氛，誠如時(shí)人所謂的“村梅”格調(diào)。作品有借梅言情、遲暮感傷之意。

042B《四梅花圖》
宋 揚(yáng)無咎 絹本墨筆 縱27.2厘米 橫358.8厘米 北京故宮博物院藏
畫面分四段畫梅，自題跋語中說：“范瑞伯要予畫梅四枝，一未開，一欲開，一盛開，一將殘。”四梅純以水墨繪成，花朵作白描圈線，不加暈染，即為“圈花法”，用筆輕快洗練，毫不拘板。新枝用勁直線條一筆寫成，極為挺秀。粗干則用“飛白法”，顯筆復(fù)加乾皴，虛實(shí)相間，墨色變化豐富。全幅呈現(xiàn)出勻協(xié)恬靜、清淡閑野的氣氛，誠如時(shí)人所謂的“村梅”格調(diào)。作品有借梅言情、遲暮感傷之意。

043 《花籃圖》
宋 李嵩 絹本設(shè)色 縱26.1厘米 橫26.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
李嵩，中國南宋畫家。錢塘（今浙江省杭州市）人，生卒年不詳，約活躍于12世紀(jì)末至13世紀(jì)上半葉。他少時(shí)曾為木工，后成為畫院畫家李從訓(xùn)的養(yǎng)子，成為“畫院待詔”。繪畫上得其親授，擅長人物、道釋，尤精于界畫。李嵩在花鳥畫上也有不俗的實(shí)力和功力。此《花籃圖》就是一幅寫實(shí)性很強(qiáng)的花鳥畫精品,畫上鈐有“神品”等多方收藏印章。

044 《秋溪放牧圖》
宋 佚名
此圖不知原載何冊，簽題夏圭作。但按其風(fēng)格，實(shí)際是夏圭之前的作品，因此只好用無名氏傳載下來。畫面晴空草坡，水石清瑟，大樹數(shù)株，傍溪而立，樹葉已轉(zhuǎn)枯黃，純?nèi)皇乔锾斓木吧?。水牛為牧童所牽而緩行，表現(xiàn)了農(nóng)村的生活場景。

045 《雪中梅竹圖》
宋 徐禹功 紙本設(shè)色 縱29.4厘米 橫926厘米 遼寧省博物館藏
此圖畫雪梅一枝橫空而出,修竹兩管,雪壓枝頭,筆法清逸灑麗,意境清幽朦朧,充滿詩情畫意。作者徐禹功畫史無考,惟在卷后趙孟頫題跋中始知為畫家揚(yáng)無咎之及門弟子,又從書于竹節(jié)之名款“辛酉人”考之,當(dāng)生于南宋紹興十一年(1141)或北宋元豐四年(1081)。畫上有清代乾隆皇帝及董邦達(dá)、梁詩正等人的題詩。