宋詞從風(fēng)格上分為豪放與婉約兩派，豪放派以蘇軾和辛棄疾為首，婉約派則以柳永、晏幾道為首！如果有詩(shī)人能夠二者兼得的話(huà)，可想其在詩(shī)詞創(chuàng)作中的造詣是何其深，可就是有一個(gè)人兩者能夠兼具，而且在兩方面均有經(jīng)典之作流芳后世，他就是賀鑄。
賀鑄出身名門(mén)，結(jié)交的也是都是貴族子弟，可就是這樣一個(gè)人，卻愛(ài)國(guó)憂(yōu)時(shí)，悲壯激昂，因此得到郭蘇軾的賞識(shí)。晚年因?yàn)槌３ｏ嬀?，無(wú)法得到提拔，郁郁不得志而辭官回到蘇州老家。
這一時(shí)期賀鑄的作品經(jīng)常是以外景喻內(nèi)心的風(fēng)格。其中，今天小赫赫為大家介紹的這一篇就是，該詞可以說(shuō)是這個(gè)詞牌名的定律之作，而后辛棄疾的那首聞名遐邇的詞也只是它的續(xù)作，這首詞就是《青玉案》：
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
??這首詞的背景是他在蘇州橫塘路附近散步時(shí)，偶然遇見(jiàn)一個(gè)美麗女子，對(duì)其一見(jiàn)難忘，引發(fā)濃厚的相思愁苦之情，賀鑄借這種相思之苦來(lái)抒發(fā)自己心中的愁緒萬(wàn)千。
晚年的賀鑄像如此風(fēng)韻之詞比較少見(jiàn)，可是細(xì)品之下仍屬于以外景喻內(nèi)心。
在橫塘路散步時(shí)，看到一個(gè)為美麗的女子緩緩地在水畔邊閑游，凌波微步，和那朦朧的江南山水，和那迷蒙的水畔煙波形成了一道美麗的風(fēng)景線(xiàn)，雖然離得比較遠(yuǎn)，但是女子的粉眉微蹙似乎就在眼前。
一開(kāi)始，作者就以一種似真似幻的筆觸想讀者描繪了一幅不知道是否真實(shí)存在的美麗畫(huà)面，劃傷有美麗的女子，有浩渺煙波的江南風(fēng)景，那令人傾心的美人凌波而來(lái)，卻又突然返回，簡(jiǎn)直與那鏡中之花、水中之月有過(guò)之而無(wú)不及之感。
這美麗的讓人難忘的女子到底去了哪里呢？她美好年華又是怎樣度過(guò)的呢？于是乎，憂(yōu)思滿(mǎn)滿(mǎn)的賀鑄產(chǎn)生了多彩的聯(lián)想：
是在橋上踏月，還是在院落賞花，還是在雕欄玉砌的朱閣中跟我一樣無(wú)人在身旁呢。一個(gè)問(wèn)句讓剛才憂(yōu)愁的作者剛剛產(chǎn)生的美好想象頓時(shí)更加迷惘，本詞的背景顯得更加撲朔迷離，作者也以此句來(lái)表達(dá)著自己的晚年無(wú)偶的無(wú)奈感情。唉，現(xiàn)實(shí)點(diǎn)吧，人生的一切都是自己的虛幻。
此詩(shī)的斷腸句，既然都是虛幻的，都是要離開(kāi)的，自己的曾經(jīng)，眼前的女子不都已經(jīng)離我而去了嗎？昔日里揮墨紙上的豪情現(xiàn)在也只能寫(xiě)上幾句令自己斷腸的話(huà)，可悲啊！
這句話(huà)不禁讓人想起了?曹植的《洛神賦》：
爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田
滿(mǎn)腹愁情不能自已，紙上滿(mǎn)是一個(gè)憂(yōu)愁的老詩(shī)人那種積郁難抒之情緒！
試問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
本詞的點(diǎn)睛之句，也是升級(jí)之句。
又是一個(gè)問(wèn)句：一句話(huà)引出了作者內(nèi)心的悵惘。若問(wèn)我內(nèi)心的愁緒有幾何？
接下來(lái)的三句就是答案：
一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨
我那愁緒就像無(wú)邊無(wú)際的煙草，就像那滿(mǎn)城飄飛的柳絮，更像那江南梅子時(shí)節(jié)的綿綿細(xì)雨。
這三句話(huà)既是答案，又是寫(xiě)景傳情之句，作者借助煙草、柳絮、梅雨把自己的情感“量化”，看似有量，可是三種事物哪一種會(huì)有“量”，不都是不可計(jì)數(shù)的嗎？
最后一句的13個(gè)字，用三樣事物，把抽象的情感具體化，把心中那份無(wú)法斗量的憂(yōu)愁無(wú)奈“稱(chēng)重”似的展示給讀者，頗有些“綠肥紅瘦”的意味，短短三句話(huà)就凸顯出賀鑄在于景抒情描寫(xiě)手法上的別出心裁，也正是這最后的13個(gè)字令賀鑄得到一個(gè)“賀梅子”的雅號(hào)。?
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