中華上下五千年的燦爛文明之中，詩(shī)詞永遠(yuǎn)是國(guó)人心中最瑰麗的花。經(jīng)典詩(shī)詞融入人的靈魂和思想，蟄伏在內(nèi)心深處；經(jīng)典詩(shī)句會(huì)使人在某種情境下，不由自主的吟誦出來(lái)，也只有這句詩(shī)最能表達(dá)此刻的情感。

眾所周知，“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”句，來(lái)自賀鑄的代表作《青玉案》：“凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！?/p>

這首詞生動(dòng)的抒寫了因理想不能實(shí)現(xiàn)而郁郁不得志的“閑愁”。 沈際飛的《草堂詩(shī)余正集》更是評(píng)價(jià)此句為“疊寫三句閑愁，真絕唱！”

賀鑄生平

那么問題來(lái)了，為什么賀梅子這句詞被評(píng)為真絕唱？

首先，來(lái)了解一下作者。賀鑄（1052～1125），北宋詞人，字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號(hào)慶湖遺老。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐·賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。

關(guān)于賀鑄，有一點(diǎn)不得不提，他是一位個(gè)性和詞風(fēng)都非常奇特的詞人，截然對(duì)立的兩面在他身上和詞中都能得到和諧的統(tǒng)一。據(jù)說(shuō)他長(zhǎng)相奇丑，“身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔“，人稱“賀鬼頭”；但賀鑄詞主導(dǎo)的風(fēng)格，卻是另外一種，以秾麗精致的語(yǔ)言寫男女之情和人生愁緒，描寫戀情不那么露骨，筆調(diào)爽利。

所以，現(xiàn)代人也調(diào)侃說(shuō)“賀梅子，人丑，詞撩人”、“明明長(zhǎng)得像手扶拖拉機(jī)，內(nèi)涵卻像是法拉利”、“糙大漢的內(nèi)在，是一顆粉嫩嫩的心”。

糙漢子的細(xì)膩心思，究竟在寫什么？

再來(lái)細(xì)細(xì)品讀這首詞。世人大多說(shuō)賀鑄這首詞寫的是單相思，偶遇美人、擦肩而過卻求之不得，故而由情生愁，愁思紛紛。竊以為全詞虛寫相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。作者立意新奇，能興起人們無(wú)限想象，引起眾人情感上的共鳴。

開篇之句“凌波不過橫塘路，但目送，芳?jí)m去?！睓M塘，是南京莫愁湖的古稱，據(jù)說(shuō)是作者晚年隱居之所。凌波則出自曹植《洛神賦》:“凌波微步，羅襪生塵?！贝司鋵懽髡吲加鲆晃幻利惖呐佣灰妰A心，奈何佳人步履匆匆，與作者僅一面之緣便擦肩而過，作者的目光卻長(zhǎng)久地停留在美人身上，直到她絕塵而去。

細(xì)讀此句，不禁想象，這個(gè)“過”字不正是生動(dòng)的描繪了作者的心理活動(dòng)嗎？那位窈窕淑女，何不經(jīng)過橫塘路到鄙人這邊來(lái)哪？

佳人既去，作者對(duì)她的探究卻沒有停止，這妙曼女子究竟與誰(shuí)共度芳華？遂問出這句 “錦瑟年華誰(shuí)與度?”此處用典大家應(yīng)該都不陌生，引用的是李商隱“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”之句。

然后作者又兀自的給出了自己的回答，想必是在那修著偃月橋的花園里，深閨佳人正倚著精致的瑣窗，也許是獨(dú)守空閣，也許是期盼鴻雁來(lái)書。至于佳人所在何方，只有春風(fēng)才能知道她的歸處吧。

此處作者固執(zhí)地認(rèn)為美人是哀怨的，并用飽含無(wú)限惋惜的筆調(diào)寫出其想要陪伴如花美眷，只是癡心妄想罷了。作者想象如此大膽，更加深了對(duì)佳人的愛慕之情以及愛而不得的遺憾之感。

上闋既以偶遇美人失之交臂起筆，那么下闋作者將繼續(xù)抒懷，放飛思緒想象著美人獨(dú)處幽閨的將是怎樣的悵惘無(wú)助?！氨淘迫饺睫扛弈骸币痪?，是詞人在窗邊佇立良久，直到暮色四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。

“彩筆新題斷腸句”是轉(zhuǎn)寫自身相思悲苦，提筆寫下柔腸寸斷的詩(shī)句。如果說(shuō)前句寫虛，是作者猜測(cè)美人的境況，那么此句便是寫實(shí)，更加深了思慕佳人的愁緒。接下來(lái)作者更由“斷腸句”引出對(duì)愁緒的進(jìn)一步描寫。

“試問閑愁都幾許?“試問”一句的好處還在一個(gè)“閑”字。有道是“閑愁”，即不是離愁，也不是悲愁、憂愁。一個(gè)“閑”字，還似乎暗含了作者對(duì)自己的揶揄自嘲；正是因?yàn)椤伴e”所以才漫無(wú)目的，虛無(wú)邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有。而這種不確定，最是詞的妙處所在，讀來(lái)想來(lái)思來(lái)念來(lái)，實(shí)在是夢(mèng)幻迷人，使人欲罷不能。

因詞得名，人稱賀梅子

這種若有若無(wú)，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬?！耙淮煵荨?，以面積之大喻愁之多；“滿城風(fēng)絮”，以整個(gè)空間立體地比喻愁之深廣。

“梅子黃時(shí)雨”，以梅雨時(shí)節(jié)連綿不斷比喻愁緒歷時(shí)之長(zhǎng)以及綿綿不絕，'賀方回有‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨’。蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)。'（《鶴林玉露》卷七）。 “

賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時(shí)雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子?！保ā吨衿略?shī)話》）。而清王闿運(yùn)說(shuō):“一句一月，非一時(shí)也?！币彩琴潎@末句之妙。

現(xiàn)在看來(lái)，此句中作者運(yùn)用一系列的比喻將抽象的、難以捉摸的感情寫得十分具體生動(dòng)。妙絕之處不僅是“梅子黃時(shí)雨”一句，而是遞進(jìn)式的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”三句，將情感的描述逐漸趨于飽和而且富于獨(dú)創(chuàng)性。

作者描寫閑愁巧妙地援引博喻，妙筆一點(diǎn)，將無(wú)形變有形，將抽象變形象，變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì)，其超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力令人可贊可嘆。由此來(lái)看，這詞不但是妙詞，賀梅子其人也是一位頂尖的妙人，若不是妙人，如何能有這般玲瓏巧妙，天然無(wú)礙，又絕美入心的好詞呢？

絕美的詞句背后，是失落的人生

賀鑄作為一生不得志的豪俠，沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監(jiān)軍器庫(kù)門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕，直至晚年退隱蘇州。

結(jié)合賀鑄的生平，這首詩(shī)極有可能是作者將仕途不順隱晦地表達(dá)在詩(shī)文里，而這也是歷時(shí)上文人騷客的慣用手法。因其為人豪爽精悍，故其詩(shī)也'灝落軒豁，有風(fēng)度，有氣骨(曹庭棟《宋百家詩(shī)存》)'。

詞中描寫的美人清冷孤寂以及詞人的居所在生長(zhǎng)香草的水邊高地，正是作者高潔之士的自喻；閑愁難敘也是其懷才不遇的形象寫照。類似的手法，屈原是鼻祖，也更為集中徹底，不知道賀鑄是否有參考或者受到潛移默化的影響。