豐樂樓是臨安城第一等奢靡之所。
她據(jù)西湖之會(huì)，千峰疊翠，一碧萬頃，柳汀花塢，游橈畫舫，盡收眼底。大好春色，喧囂紅塵里，沒有人會(huì)理會(huì)一位憑欄賞景的老者，更沒有人會(huì)料到，這位布衣打扮的老者記下了關(guān)于當(dāng)日山色湖光的唯一快照。
修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。山色誰題？樓前有雁斜書。東風(fēng)緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒馀。自消凝，能幾花前，頓老相如。傷春不在高樓上，在燈前攲枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清臞？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪?！?/span>淳祐十一年（1251年）春，他曾在豐樂樓填過一闕“鶯啼序”，顯名一陣。只是今日樓上湖邊之萬千紅男綠女，誰還記得那些陳年舊事？所謂名聲赫赫，不過如一只破空而來的鳴鏑，揚(yáng)聲也只在剎那間，隨即不知所蹤。更早的顯名還有太學(xué)生俞國寶，因?yàn)樵谶@湖邊酒肆屏風(fēng)上題寫的“風(fēng)入松”而入高宗青眼，當(dāng)日解褐授官。這種坊間故事因?yàn)橄∪?，所以成為傳奇。舊事總是恍若隔世，聲名依舊虛幻縹緲。南宋詞壇諸多大家，如慷慨豪邁的辛稼軒、閑云野鶴的姜白石，都廣為人知。唯有吳夢窗，在當(dāng)時(shí)如透明人般存在，元明兩代幾乎湮沒。若不是清中葉后被周濟(jì)列入《宋四家詞選》并推崇有加，真如地下黑金般永遠(yuǎn)沉寂了。史冊上沒有刻下吳文英一生的鮮明軌跡，只有寥寥的吉光片羽?？此乒臍v史其實(shí)很是勢利：正史追蹤權(quán)貴者的足跡，野史偏愛有趣的靈魂。吳夢窗沒有入仕、沒有故事、沒有酒，又生逢衰世，透明人般存在似乎也是自然。不過，鮮明的生命軌跡線其實(shí)也沒那么重要。二十五史里充斥著大量雖然鮮明卻平庸、甚至可憎的足跡。所有生命都由生處來，向亡處去。最重要的是要活得有意義，不負(fù)才情。歷史星云固然深邃，終究也遮不住夢窗那點(diǎn)點(diǎn)滴滴的才情。這點(diǎn)點(diǎn)的螢光，因?yàn)閮A盡其生命而燃放，永遠(yuǎn)那么真切而燦爛，穿透力十足。
吳文英是浙江寧波鄞縣人。他原姓翁，因生于外家，改姓吳。其兄逢龍?jiān)羞M(jìn)士，其弟元龍也有詞集，看來夢窗的才情不乏基因傳承。
辛卯（1231年）至淳祐三年（1243年），他曾在蘇州轉(zhuǎn)運(yùn)倉作幕客。那十余年應(yīng)該是他最快意的一段日子，青春的歌聲高亢而綿長。三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空。懨懨醉，長日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅。某年重陽佳節(jié)，池亭開宴，露柳霜蓮，檀板婀娜，更有紅袖留香，新妝相伴，“簾半卷，帶黃花、人在小樓”，這畫風(fēng)，不啻人面桃花的重演。他與愛姬，這一對神仙眷侶，羨煞多少路人。可惜如花美眷永遠(yuǎn)捱不過似水流年。夢窗卸幕去杭州的第二年，愛姬撇下幼子回到了蘇州。他追至蘇州盤門，試圖挽回這段感情，自然無果。此后每年端午，都是他填詞懷念的日子。潤玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。榴心空疊舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂。午夢千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨。回到杭州后，他又邂逅了新的愛情（據(jù)說，他在西陵路搭訕結(jié)識(shí)了某貴家歌姬）。和蘇州故事的劇本一樣，但是結(jié)局更加悲催。蘇姬是離去的，杭妾?jiǎng)t是亡故的。生離死別的愛情永遠(yuǎn)不會(huì)被時(shí)間漂白，時(shí)間愈久，那刻骨銘心的畫面從記憶深處涌現(xiàn)出來，愈是明晰起來。從此，西湖邊的南屏、西陵、六橋等地都列入夢窗的傷心目錄。聽風(fēng)聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。——吳文英《風(fēng)入松 聽風(fēng)聽雨過清明》這兩段沒有結(jié)果的感情，被夢窗折疊起來，又時(shí)時(shí)展開來，再折疊起來，卻不經(jīng)意間被落花、殘酒、秋月、春柳、橫笛等再展開來。密約偷香囗踏青，小車隨馬過南屏?；厥讝|風(fēng)銷鬢影，重省，十年心事夜船燈。離骨漸塵橋下水，到頭難滅景中情。兩岸落花殘酒醒，煙冷，人家垂柳未清明。這份回憶像火一般，在灼人苦痛的同時(shí)，也令人麻醉起來，暫時(shí)緩解更加苦痛的生離死別。夢窗沒有功名富貴可以緩解苦痛，愛情是他為數(shù)不多的財(cái)富之一，偏偏上天又奪走了他這份財(cái)富。許多年后，他在鎮(zhèn)江邂逅神態(tài)頗似舊人的陌生女子，他忍不住又填詞以記。南樓墜燕。又燈暈夜涼，疏簾空卷。葉吹暮喧，花露晨晞秋光短。當(dāng)時(shí)明月娉婷伴。悵客路、幽扃俱遠(yuǎn)。霧鬟依約，除非照影，鏡空不見。別館。秋娘乍識(shí)，似人處、最在雙波凝盼。舊色舊香，閑雨閑云情終淺。丹青誰畫真真面，便只作、梅花頻看。更愁花變梨霙，又隨夢散。悼亡之痛雖然幽微，卻因情真意切，總能和讀者彼此相通，感人至深。
除了生離死別的情人，夢窗當(dāng)然也有矢志不渝的朋友。
在他的朋友圈里，后來位居宰相的吳潛是與其互動(dòng)最多的朋友。夢窗之兄翁逢龍是嘉定七年進(jìn)士，吳潛是當(dāng)年?duì)钤?，因此兩人就有了交集。嘉熙初，吳潛從京湖抗蒙前線轉(zhuǎn)知平江府（蘇州），夢窗當(dāng)時(shí)恰在蘇州轉(zhuǎn)運(yùn)倉幕，兩人相聚的日子很多，詩詞相和頗多。在韓世忠的舊園滄浪亭里，兩人尋梅竹，賞曲酒，論古今，定知音。喬木生云氣，訪中興英雄陳跡。暗追前事，戰(zhàn)艦東風(fēng)慳借便，夢斷神州故里。旋小筑，吳宮閑地。華表月明歸夜鶴，嘆當(dāng)時(shí)花竹今如此！枝上露，濺清淚。遨頭小簇行春隊(duì)，步蒼苔尋幽別墅，問梅開未？重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊。此心與、東君同意。后不如今今非昔，兩無言，相對滄浪水。懷此恨，寄殘醉。撲盡征衫氣，小夷猶樽罍杖屨。踏開花事，邂逅山翁行樂處，何似烏衣舊里。嘆荒草，舞臺(tái)歌地。百歲光陰如夢斷，算古今興廢都如此。何用灑，兒曹淚？江南自有漁樵隊(duì)，想家山猿愁鶴怨，問人歸未？寄語寒梅休放盡，留取三花兩蕊。待老子，領(lǐng)些春意。皎皎風(fēng)流心自許，盡何妨，瘦影橫斜水。煩翠羽，伴醒醉。
淳祐九年（1249年）八月，吳潛帥紹興，招夢窗入其幕府。當(dāng)時(shí)北方蒙古勢大，朝內(nèi)奸臣弄權(quán)，國事日非，令人拍案悲嘆。兩位肝膽相照的好友相互唱和，如彼此點(diǎn)著燭火，在暗夜里相互溫暖和指引。相聚的日子總是匆匆，兩年后吳潛入閣拜相。離別時(shí)，他無不留戀地贈(zèng)語夢窗：“別后平安真信息，付與飛鴻。”景定元年（1260年），忠心耿耿的吳潛被賈似道陷害貶嶺南，兩年后于循州遇害。平安永遠(yuǎn)只是個(gè)美好的祝愿而已。晚年的夢窗住在杭州，他常常路過蘇堤上的六橋。在蘇堤第一橋（映波橋）西有先賢堂，供奉有杭州的歷代先賢，從嚴(yán)光、褚遂良、羅隱直到林逋。他時(shí)不時(shí)會(huì)懷念起已經(jīng)作古的吳潛，以至于淚流滿面。畫船為市，夭妝艷水，日落云沈，人換春移。誰更與、苔根洗石，菊井招魂，漫省連車載酒，立馬臨花，猶認(rèn)蔫紅傍路枝。歌斷宴闌，榮華露草，冷落山丘。到此徘徊，細(xì)雨西城，羊曇醉后花飛。——吳文英《西平樂慢 過西湖先賢堂傷今感昔泫然出涕》除卻吳潛，夢窗的朋友圈中不乏其他權(quán)貴，如榮王（理宗之弟，度宗之父）、史宅之（權(quán)相史彌遠(yuǎn)之子）、賈似道等。以賈似道為例，開慶元年（1259年），賈任職京湖，夢窗曾贈(zèng)送賈五首詞。景定后賈執(zhí)掌國柄，權(quán)傾一時(shí)。每逢其生辰，四方獻(xiàn)頌者以千數(shù)，賈從中還要篩選出寫得最好的以為獎(jiǎng)賞，陳惟善、廖瑩中等因此得名。其間詞筆超越諸人的夢窗反而冷眼旁觀，如隱身一般。夢窗明明有足夠多的人脈可以攀援以求推恩顯擢，他卻不屑為之，以至于布衣終生，羈泊窮年。非不能為也，是不欲為也。不逢盛世，不能治國平天下，莫若放下這濟(jì)世救國的宏大情懷，修性度己，獨(dú)善其身。況且他并不孤獨(dú)，姜夔、戴復(fù)古、趙師秀等“永嘉四靈”皆如此。他們襟懷恬淡，超乎流俗，有逃名遁世者，也有以文采得到達(dá)官顯宦賞識(shí)，曳裾其門下者，他們額頭上被后人貼上共同的標(biāo)簽“江湖游士”。歷史總是驚人的相似。幾乎在同時(shí)，距南宋萬里之外的法蘭西南部也有一群同樣的靈魂。他們寄身于王公貴族的宮廷里，彈著魯特琴，歌頌浪漫的“精致之愛”。他們被喚作 “游吟詩人”。真是山川異域，風(fēng)月同天！
夢窗晚期的作品不留甲子，因此無法探究他最后十年、二十年、甚至三十年的軌跡。他像個(gè)隱身人一般，出沒于臨安的勾欄瓦舍、樓臺(tái)亭榭之間。在這其間，曾經(jīng)的朋友賈似道起高樓、筵賓客、最后被誅，曾經(jīng)的老板榮王跟隨著謝太后獻(xiàn)降表、作囚徒、被迫北行。輿圖換稿沒有激起他強(qiáng)烈的悲憤慷慨，只有悵然的黍離之嘆。
但是人事代謝卻是免不了的。上天沒有給他再帶來新的朋友，他熟悉的舊面孔卻逐漸凋零。吳潛、馮去非等知已然故去，鬼簿上又多了其兄長的名字。兄弟兩人曾經(jīng)在西湖邊并馬齊驅(qū)，微醺大笑，任飛揚(yáng)的柳絮黏在白袍上；曾經(jīng)在月下攜手，溪水照影；也曾經(jīng)夜雨昏燈里對床暢談……人老多情，傷秋、悼亡、懷舊，憂郁之藍(lán)是他晚年詞作的底色。夢窗沒有詩文留世，他只一心寫好詞，想做個(gè)純粹的詞人。他像個(gè)刻畫入微的市井畫家，細(xì)膩地記錄著身邊那些微小的美麗、瞬間的光彩、瑣碎的無奈：“貍帽遮額，胡袖衫窄，小蠻腰身，倦態(tài)強(qiáng)隨閑鼓笛。”這是敬業(yè)而疲勞的年輕舞女。“漸老芙蓉，猶自帶霜宜看。一縷情深朱戶掩，兩痕愁起青山遠(yuǎn)。被西風(fēng)，又驚吹、夢云分散?！边@是他結(jié)識(shí)的舊歡妓女。“釵燕攏云睡起時(shí)。隔墻折得杏花枝。青春半面妝如畫，細(xì)雨三更花又飛。 輕愛別，舊相知。斷腸青冢幾斜暉。斷紅一任風(fēng)吹起，結(jié)習(xí)空時(shí)不點(diǎn)衣?！边@是在寫半面女骷髏，頗有“聊齋”畫風(fēng)。
“姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。吳夢窗詞如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，碎拆下來，不成片斷。”
張炎這句有名的評(píng)論使得江湖驟起波瀾，夢窗也被狠狠敲了一悶棍。白石和夢窗同為南宋詞壇大咖，其作品原無高下之分，只有風(fēng)格差異。夢窗詞精雕細(xì)琢，以至于名章俊語，繽紛詞藻，若亂花迷眼，密麗如櫻花；白石詞則清空如綠梅。張炎本人推崇清空而非質(zhì)實(shí)，因此揚(yáng)姜抑吳。自然也有眾多大家為夢窗打抱不平，如周濟(jì)言夢窗“返南宋之清泚，為北宋之秾摯?！?當(dāng)代詞學(xué)大家葉嘉瑩也很推崇夢窗，以為他是集周邦彥的思力與蘇、辛的感發(fā)為一體的大師。夢窗詞因?yàn)闃?gòu)思甚密，頗似李商隱，故而澀且幽微，但其生命的真切勃發(fā)與蘇、辛無二。其實(shí)姜吳兩人的共同點(diǎn)更多：他們倆都精通音律，都與吳潛捻熟，都是江湖游士，且都對梅花情有獨(dú)鐘。梅花以美艷之身入世悅?cè)耍x落后復(fù)歸于清靜的本體，可謂愛之深，尊之切，因此梅花多用于比喻心愛的女子。白石對合肥姐妹的思戀，夢窗對蘇杭姬妾的懷念，痛苦和夢想把兩人緊緊捆綁在了一起。夢窗少年時(shí)或與白石共游過。他填過一闋《惜紅衣》，詞前有跋：“余從姜石帚游苕霅間三十五年矣，重來傷今感昔，聊以詠懷?！边@里的石帚是否就是白石？這一直是個(gè)有爭議的話題。孝宗淳熙十四年（1187），姜白石曾依蕭德藻寓居吳興（今浙江湖州）。吳興北臨太湖，境內(nèi)有苕、霅二溪，溪水清澈可鑒，又有荷花茂盛清麗，令白石感觸頗深。故白石自擬新曲，調(diào)名“惜紅衣”，借取惜荷花凋零之意。鷺老秋絲，蘋愁暮雪，鬢那不白。倒柳移栽，如今暗溪碧。烏衣細(xì)語，傷絆惹、茸紅曾約。南陌。前度劉郎，尋流花蹤跡。 朱樓水側(cè)，雪面波光，汀蓮沁顏色。當(dāng)時(shí)醉近繡箔，夜吟寂。三十六磯重到，清夢冷云南北。買釣舟溪上，慶有煙蓑相識(shí)?！?/span>枕簟邀涼，琴書換日，睡余無力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客。岑寂，高柳晚蟬，說西風(fēng)消息。虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望故國，渺天北。可惜柳邊沙外，不共美人游歷。問甚時(shí)同賦，三十六陂秋色。” “惜紅衣”這個(gè)詞牌只有白石、夢窗兩人填寫，兩闕詞畫風(fēng)仿佛。我們寧愿相信兩位大家有過交游，如同唐之李杜、白（樂天）劉（夢得）、北宋之歐蘇曾王，南宋之陸游與辛稼軒。這對有趣且偉大的靈魂，金風(fēng)玉露一相逢，該釋放出多少激情，留下多少佳話！“何處合成愁。離人心上秋?？v芭蕉、不雨也颼颼?！?/span>“南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山?！?/span>吳文英這塊深埋在地下的黑金，跨越歲月的沉積，終究熊熊燃起，閃爍著永遠(yuǎn)不滅的火焰。參考文獻(xiàn)：
《吳文英資料匯編》 （馬志嘉 章心綽編 中華書局出版）
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