30余件汝窯瓷器認(rèn)識(shí)：
1、宋代汝瓷釉下無氣泡。筆者曾用5倍、10倍、50倍放大鏡反復(fù)觀察，30余件汝瓷，件件如此，無一例外?，F(xiàn)代有的仿汝瓷同樣沒有氣泡，因此可以這么說，凡是宋代汝瓷，釉下無氣泡；無氣泡瓷器，不一定是汝瓷。
2、宋代汝瓷的比重比現(xiàn)代汝瓷仿品的比重小。任何物體遇熱膨脹，遇冷收縮，汝瓷器經(jīng)過近千年的熱脹冷縮，就會(huì)出現(xiàn)物理學(xué)上的“膨化現(xiàn)象”，比重變小。筆者經(jīng)過測試，宋代汝瓷的比重在2.0-2.2之間，而現(xiàn)代汝瓷仿品則在3.0之上。
3、宋代汝瓷敲擊時(shí)，聲音低沉。因?yàn)槿甏墒歉邘X土燒造的，結(jié)構(gòu)不堅(jiān)密?，F(xiàn)代汝瓷仿品敲擊時(shí)，則發(fā)出清脆響亮的聲音。
4、宋代汝瓷有標(biāo)準(zhǔn)的蟹爪紋。因?yàn)轶π肥橇⑿校皇桥佬?，在沙難上會(huì)留下一個(gè)個(gè)孤立的小洞，而宋代汝瓷立確是“汁中棕眼隱若蟹爪”?，F(xiàn)代仿品則看不到這種蟹爪紋。
5宋代汝瓷釉面反映淡淡紅色。因?yàn)槿旮G釉料有紅瑪瑙成份，所以汝瓷釉面才能反映出淡淡的紅色?，F(xiàn)代汝瓷仿品，無論怎么看，也看不到淡淡紅色。
6、宋代汝瓷器大部分是天青色。因?yàn)楣?107年，北宋徽宗皇帝在居室看到一只天青色瓷器，非常高興，窯廠投其所好，所以大部分汝瓷貢品為天青色，即有粉青、卵青、灰青，都離不開天青這個(gè)基調(diào)?，F(xiàn)代汝瓷仿品，還未仿出宋代汝瓷的天青色。
7、宋代汝瓷缺乏玻璃質(zhì)感而有玉質(zhì)感。這是瑪惱釉的重要特征。而現(xiàn)代汝瓷仿品則相反，有玻璃質(zhì)感無玉質(zhì)感。
如果你手中的汝瓷符合上述宋代汝瓷七個(gè)特征，那么你就擁有了真正的宋代汝瓷。
為了讓各位讀者一睹宋代汝瓷的風(fēng)采，特將2種不同器型的汝瓷照片展列如下，供大家欣賞。
北宋蓮花溫碗
無紋水仙盆
黃色水仙盆
三足筆洗
（二）.官。
A、主要是粉青色（極淺的藍(lán)綠色）、天青，也有以月白、米黃、油灰、灰色、綠色、黃綠色色調(diào)。色取粉青為上，月白次之，油灰色之下。色青帶粉紅，
B、釉色色澤幽雅，透明感降低，釉層肥腴瑩潤、渾厚滋潤、厚而勻凈。
C、具有良好的乳濁性和釉層豐厚的多次釉。
D、質(zhì)感上追求璞玉的效果，玉質(zhì)感很強(qiáng)。
E、釉層滋潤，介于絲綢光澤與“羊脂”般的美玉質(zhì)感之間，魚子紋的晶瑩奇妙之處不可言傳，卻與“做舊”后的烏光質(zhì)感絕然不同。
南宋官窯瓷的胎土
A、有黑褐色、灰褐色、灰色及紅褐色等，但以黑褐色占大多數(shù)。
B、胎體較薄，施釉較厚。
C、胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致。
D、坯體的厚度僅為釉層的三分之一左右，坯薄釉厚。
南宋官窯瓷多有紋片，
A、有大小開片(釉面上分布著長短、深淺不一的裂紋)，亦稱文武片。
B、紋片有疏有密，有深有淺，以冰裂紋等大紋層為主，所謂'冰裂紋'者，如同冰糖、云母一般，層層而下，多角形的開片，顯白色的紋路，由于機(jī)會(huì)不多，較為特殊。
C、釉面出現(xiàn)的紋片原是一種缺陷，它由于制作過程中工藝處理不當(dāng)，胎釉膨脹系數(shù)相差過大，使釉面發(fā)生裂紋，但我們的祖先巧妙地利用這種缺陷美，作為裝飾瓷釉的特殊手段，使這種釉面紋路通過工藝的調(diào)整，控制裂紋的大小和疏密，形成紋片碎路，縱橫交錯(cuò)，極不規(guī)則又在規(guī)則之中。瓷器燒成冷卻的時(shí)候，收縮幅度大的胎體就會(huì)把玻璃質(zhì)的釉層拉碎，釉面出現(xiàn)開片。
D、紋片形狀有冰裂紋、流水紋、魚子紋、百圾碎等，以冰裂鱔血紋為上，梅花片，墨紋片次之。
南宋官窯瓷的造型，
A、品種包括很廣，以陳設(shè)用瓷為主，有文房用具，也有日用器皿及裝飾瓷，如尊、壺、琮、爐、瓶、碗、碟、洗、盞托、直頸瓶等。
B、器型多仿自周、漢古制。造型嚴(yán)謹(jǐn)肅穆，古風(fēng)樸樸，又配以'紫口鐵足'更顯得風(fēng)韻別致、古色古香。
C、造型端莊，線條挺健。
D、以小型器為多見，體積不大。
所表現(xiàn)的氣度，不可漠視。 南宋官窯青瓷，主要表現(xiàn)的不是在它的裝飾，而在它本身如玉泉般的、莊重的、典雅的、神秘的自然美。在藝術(shù)風(fēng)格上以釉色取勝，以造型見長，以紋片著稱，這些制品反映出東方民族諄厚樸實(shí)，崇高古雅的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。
晚期，則多以墊托墊燒，雖然是底留下一道無釉的痕跡，但涂上一層鐵質(zhì)護(hù)胎漿成'鐵足'，使制品更富特色。 南宋官窯瓷既繼承了北宋汴京官窯瓷、河南汝官窯瓷等北方名窯的造型端莊簡樸，釉質(zhì)渾厚的特點(diǎn)，又吸收了南方越窯、龍泉窯等名窯的薄胎厚釉，釉面瑩沏，造型精巧之精華。北藝南技的結(jié)合，創(chuàng)造了我國青瓷史上的頂峰。而且對(duì)世界文化藝術(shù)方面也是一個(gè)偉大的卓越的貢獻(xiàn)。
由于胎體中含鐵量較高，大部分器物的口、足沿等釉層較薄的部位泛出鐵紅色，古代文獻(xiàn)稱為“紫口鐵足”。所謂'紫口鐵足'是由于黑胎上釉后，口部及凸棱部位釉向下流，因而造成口棱部釉薄，而顯現(xiàn)了胎色，這就是'紫口'。至于'鐵足'則是指圈足部份的黑鐵色了，
是鑒定官哥瓷的一個(gè)重要根據(jù)與明顯標(biāo)志
釉中氣泡細(xì)小，有如聚沫攢珠狀{釉層中還攢聚著無數(shù)微小如珠的氣泡形成唾液一樣凝聚，行家稱之為“聚沫攢珠”這是辨別真假官窯器的一個(gè)傳統(tǒng)的方法}，釉對(duì)光線選擇性的吸收形成散射，有一種軟玉般朦朧的乳濁感使人欲看不透?！熬勰瓟€珠”：是粉壯氣泡上象有一層膜壯晶瑩體，當(dāng)用10倍放大鏡觀看汽泡，象唾液一樣凝聚在一起。10倍以上的放大鏡觀看，氣泡反然模糊不清，正是與仿品有不同的現(xiàn)象相反。所以氣泡對(duì)光線形成一定的散射，觀看時(shí)有一種很強(qiáng)的玉質(zhì)感。這就是“歷代制瓷工匠與古玩藏家們欲看不透，有一種朦朧的乳濁感覺，象一團(tuán)霧水”。
手感平滑細(xì)膩釉色瑩潤如玉青中泛紅，象是涂了一層粉。表面雖然晶瑩光亮卻沒有一般青瓷那種“賊亮”的浮光。閃現(xiàn)著含蓄溫潤的光澤，精光內(nèi)蘊(yùn)，有凝重深沉的感受。在不同光線條件下呈現(xiàn)相對(duì)差異的色澤，強(qiáng)光線釉如翠一般透亮，弱光線如脂玉般潤滑，也是宋官窯青瓷器的特點(diǎn)。便身魚子紋,{有細(xì)眼似的叫“魚子紋”}。迎光斜視，閃著點(diǎn)點(diǎn)的結(jié)晶。釉象翡翠色呈酥蠟淚痕堆脂狀，故器上常有無釉之處，顯露出棕灰色胎骨，當(dāng)時(shí)風(fēng)尚頗以此種釉汁不均勻現(xiàn)象者為美觀。
北宋官窯瓷的基本特征：
1、胎有灰白、灰褐兩種，胎骨較為厚重，紫口鐵足是共性。
2、釉色有月白、粉青、蝦青、油灰、鱔魚黃等釉色。絕大部分器物，釉中氣泡密如攢珠，與汝瓷釉中氣泡分布的狀況有極大的差異，官窯的釉色更趨向追求玉色。
3、造型多為爐、瓶、尊、碗、洗、觚等，尊、觚系仿商、周青銅器造型。
4、開片為冰裂紋，開片有大、小之分，大開片器物，裂紋深入胎骨，獨(dú)樹一幟，不同于北宋任何窯口的產(chǎn)品。不開片器物應(yīng)是該窯的極品，是胎釉膨脹系數(shù)一致所造成。
5、燒制方法，有支釘支燒和墊餅支燒。支釘支燒的器物，支釘痕跡大，多數(shù)器物是采用墊餅支燒。
北宋官窯與南宋官窯是父與子的關(guān)系，從遺傳學(xué)講，有其共同特征：器物紫口鐵足，釉下氣泡密如攢珠，釉面開冰裂紋片，個(gè)別器物采用大支釘支燒，這些均體現(xiàn)了兩個(gè)窯口的共性，驗(yàn)證了'襲故京遺制'的文獻(xiàn)記載是準(zhǔn)確的。
南宋官窯產(chǎn)品特征
一、修內(nèi)司官窯
1、胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)實(shí)，有灰胎、黑胎、香灰胎、紫色胎，還有少量的灰白胎；
2、釉質(zhì)溫潤如玉；釉色有粉青、天青、月白、米黃、蜜臘、青灰、淺灰、窯變、翠綠、黃、淺紫等；
3、器物以厚胎簿釉、厚胎厚釉者為主，簿胎厚釉較少，大都開具冰裂紋，也有魚子紋和蟹爪紋，“紫口鐵足”常見；
4、燒制方法有用支釘支燒的，也有用墊餅、墊圈、墊環(huán)墊燒的，支釘數(shù)量不等。
二、郊?jí)鹿俑G
郊?jí)鹿俑G址經(jīng)５０年代和８０年代兩次考古發(fā)掘，已知坐落在今杭州市南郊烏龜山。
1、前期瓷品薄胎薄釉，后期制品薄胎厚釉。
2、施釉工藝也與前不同，先在器物內(nèi)部施釉，干燥后將外面坯體削薄，然后再多次施釉燒成。
3、釉以粉青色為最佳，晶瑩潤澤，猶如美玉。
4、釉面多有紋片。
5、器品也是紫口鐵足。
6、古樸剛勁，淡雅蘊(yùn)趣。
仿品特征： |
雍正時(shí)期仿宋代官窯器與真品之間的差異
一是釉質(zhì)的差異。宋代官窯器釉質(zhì)肥厚，酥光寶暈，有玉質(zhì)感。釉下氣泡顆粒大而明亮，并累疊密集，如史料“聚沫攢珠”之述。釉色以粉青、天青、炒米黃等色為多。雍正仿宋 官窯器釉層較薄，釉下氣泡小而疏，釉表多數(shù)均透明光亮而欠潤澤。釉色以豆青、灰藍(lán)、月白為多，有的甚至接近亮白。
二是紋片的差異。宋代官窯器的紋片有大小開片兩種，大開片紋痕長而粗壯，有的紋痕在瓷器上自上而下呈經(jīng)線走向一直到底，如一根牛毛一樣垂披于臀，因此有“牛毛紋”之稱。即使是小開片的瓷器，也不乏有幾條較長較粗的紋痕。紋痕的顏色以鱔血、魚籽黃、墨色、油灰居多，鱔血者為上品。雍正仿宋官窯器以小開片居多，紋痕粗細(xì)大體相差不大，迄今未見有牛毛紋者。紋痕顏色比較單調(diào)，基本為黑色或淺黑色。
三是胎色的差異。宋代官窯器的胎色呈灰黑色或深灰色（紫灰），均色深，故稱“黑胎”，其著名的“紫口鐵足”特征的形成，完全是由于胎色所致。而雍正的仿宋官窯器，胎色為白色、灰白色和淺灰色，這樣的胎色在器口釉薄處和足根露胎處不可能形成紫口鐵足。
四是底足的差異。宋代官窯器有滿釉裹足支燒和足根露胎墊燒兩種，前者器底有支釘痕，后者足根露胎為鐵足，足部修胎比較粗糙，底部無款識(shí)。雍正仿宋官窯器除了足根施以醬釉以外，其足部修胎十分精細(xì)規(guī)整。
（三）哥
宋哥窯瓷器為黑胎，因其胎質(zhì)含鐵量較高，故燒成后呈現(xiàn)黑色、紫黑色、或灰色、黃棕色。同時(shí)因胎中含有大量可溶性鹽類金屬，燒成時(shí)滲出底足、口延及裂縫的縫隙中，與釉面形成強(qiáng)烈的顏色對(duì)比，形成“金絲鐵線”、“紫口鐵足”的特殊裝飾效果。哥窯胎骨堅(jiān)密，足底多露胎。哥窯的施釉特點(diǎn)是里外披釉均勻光亮，釉層凝重，無光，失透，既不及汝窯瑩潤，亦不如官窯平靜。釉表呈酥油光，常見的有奶白、米白、粉青、奶酪黃、灰綠等。釉面開片呈“金絲鐵線”狀，大者如冰裂，小者如蚌紋，縱橫交錯(cuò)，自然變化，黑色大紋片似鐵線，小紋片細(xì)淺呈黃色，恰如金絲，為瓷器之美化構(gòu)成特殊效果。哥窯器物有一部分為“紫口鐵足”，多數(shù)米黃色器物則顯有“鐵足”無“紫口”，也有器物紫口、鐵足全無。故在鑒定哥窯瓷器時(shí)要從造型、胎骨、釉色、紋飾等方面綜合判斷。
從傳世品看，哥窯器型豐富但鮮見大器。陳設(shè)瓷有爐、瓶、罐、立耳三足爐、葵口洗、貫耳瓶等，多仿商周秦漢的古銅器制；日常用品有盤、洗、碗、杯、花盆等。哥瓷制作規(guī)整，器型古樸典雅，因胎體較厚，釉層飽滿，故器物外觀要比汝、官窯顯得厚實(shí)。哥窯器物底足挖削工整，足端圓潤，多采用裹足支燒，很少用墊圈，器物多支釘痕而少鐵足。支釘痕較汝窯略大，較官窯小些。
除上述特征外，器口大多有水漬，即口沿在高溫下釉熔化的流淌痕跡；“金絲鐵線”粗線多黑上下行，細(xì)線黃褐左右走；觀哥窯氣泡，如同官窯，小泡零亂不均勻，大泡層淺缺變化；釉面出汗，汗線左旋，這是哥窯的最大特點(diǎn)，也是區(qū)別宋其他窯口主要特征。
1、黑胎宋哥窯
宋元哥窯的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。
2、宋龍泉哥窯
宋龍泉哥窯的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉色帶有龍泉青瓷特征。
3、非黑胎宋哥窯
多數(shù)是明清朝廷從民間的征集品，基本特征是：（1）深灰、淺灰、土黃等胎色；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。
一、傳世哥窯瓷器的特征
傳世哥窯瓷器有三個(gè)特征是目前無法仿制的。其一是傳世哥窯瓷器釉面有一層酥光，看上去好像器物釉面出汗。其二是傳世哥窯瓷器上的金絲與鐵線各一張網(wǎng)紋，就是金絲一張網(wǎng)紋，鐵線又是一張網(wǎng)紋，看上去，好像金絲線紋上面，又覆蓋了一張鐵線網(wǎng)紋，兩色網(wǎng)紋線，各行其勢，互不相干。其三是傳世哥窯瓷器器物底足有鐵銹紅顏色，并有近千年歲月氧化的自然包漿，鐵線顏色發(fā)黑褐閃藍(lán)，并有暈散感(對(duì)外擴(kuò)散).在高倍放大鏡下看；線條彎曲自然，因?yàn)榇善鞯牧鸭y生成的時(shí)間長速度慢造成的。裂縫中的有機(jī)物污垢經(jīng)多年的氧化分解而發(fā)沁透到釉坯的內(nèi)部，從釉坯的交界處向裂縫兩邊滲透，形成寬窄不同，顏色不同的污染帶。
二，明清仿哥窯瓷的特征
明清仿哥窯瓷，主要是景德鎮(zhèn)仿制。它有以下幾個(gè)特征：1．胎體顏色呈瓷白色。2．釉面有一層自然空氣氧化的寶光(學(xué)術(shù)界稱潤光)，與明清單色釉瓷釉面寶光相似。3．金絲與鐵線交織在同一張網(wǎng)紋線上面(圖3)。4．鐵線的顏色發(fā)黑，與傳世哥窯瓷器上面的鐵線顏色發(fā)黑閃藍(lán)有明顯的不同(與圖1、2對(duì)比)。5．有的器物口沿及底足施醬色釉，模仿傳世哥窯紫口鐵足的特征(圖4)，也有器物口沿及底足不施醬色釉顏色，但器物底部露胎處有自然空氣氧化的包漿(陳舊感)。
三、現(xiàn)代仿哥窯瓷的特征
現(xiàn)代仿哥窯瓷，仿制的造型、釉面的開片、作舊的方法是五花八門，千姿百態(tài)。但與傳世哥窯真品瓷及明清仿哥窯瓷相比，都有很大區(qū)別?，F(xiàn)代仿哥窯瓷器有以下幾個(gè)特征：1．釉面有一層賊光(學(xué)術(shù)界稱火光)，如果作舊，就留有人工作舊的痕跡，釉面的光不自然。沒有傳世哥窯瓷釉面上的酥光，也沒有明清仿哥窯瓷釉面自然空氣氧化的寶光(學(xué)術(shù)界稱潤光)。2．現(xiàn)代高仿品可以仿制出傳世哥窯瓷的金絲與鐵線兩張網(wǎng)紋互不相干的特征(圖5)，但與宋哥窯瓷器的金絲鐵線，還是有很大的不同。宋哥窯瓷器的金絲鐵線，像鋼筆在宣紙上面畫了一條線一樣，有自然的暈散(對(duì)外擴(kuò)散)?，F(xiàn)代高仿哥窯瓷的金絲線，就像圓珠筆在宣紙上面畫了一條線一樣，比較生硬，無自然暈散。
宋哥窯米黃釉三犧尊
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