元 哥窯倭角方洗
哥窯圓筆洗
各時(shí)期仿哥窯特征：
1、黑胎宋哥窯：基本特征是黑胎或紫金胎，紫口鐵足，有的只有鐵足或紫口，金絲鐵線、宋代器型、氣泡之密似攢珠、釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、米黃多種，釉質(zhì)溫潤有酥油般的效果。
2、非黑胎宋哥窯：其胎為深灰、淺灰、土黃等色，其它特點(diǎn)基本和黑胎宋哥窯相同。
3、宋龍泉哥窯：宋代器型，其胎黑、灰白等，有紫口鐵足、金絲鐵線現(xiàn)象、釉色帶有龍泉青瓷特征。
宋 哥窯黃釉洗
4、元哥窯：1996到2001年杭州老虎洞的遺存挖掘發(fā)現(xiàn)，在元代晚期的遺存中有一類器物與某些傳世哥窯十分相似。其胎體較宋代疏松、胎色有淺灰、深灰和黑色，釉色有青灰、粉青、天青，釉面不太均勻干凈。元代哥窯器型一般粗厚笨拙，帶有元代瓷器的明顯特征，開細(xì)小紋片，開片缺乏宋代自然明快、井然有序的效果。
南宋/元 哥窯水丞
5、明代仿哥窯制品，其胎大都為白、灰白、灰黃胎質(zhì)，沒有自然的紫口鐵足現(xiàn)象。多數(shù)器物開片只能呈現(xiàn)一種顏色的片紋，有些器物呈現(xiàn)金絲鐵線，顏色通常黑中閃紅，鐵線較多，金絲較少，紋路僵直，一般不見到宋釉開片在較小的區(qū)域內(nèi)仍舊曲折變化的狀態(tài)。紋片大小分布不均勻，紋路微微閃黑或者閃黃，顏色淺淡。氣泡特征也不具備宋代聚珠攢沫的特點(diǎn)。
元/明 哥窯葵形洗
6、清代哥窯。以雍正、乾隆為好，大多數(shù)胎質(zhì)較厚。雍正官窯仿哥窯器物，由于胎體含鐵較高而具有自然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出現(xiàn)紫口鐵足現(xiàn)象。釉質(zhì)光潤，有油灰、灰青及粉青等色。清代仿宋器，主要著重體現(xiàn)宋代釉飾的基本特征和獨(dú)特神韻，有些器物的器型直接采用本朝器型，修足為規(guī)整的泥鰍背，這給鑒定帶來了一定的方便。
清 哥窯筆洗
6、民國仿哥窯：釉色基本上是粉青色和月白色，沒有紫口鐵足特征，需要涂抹醬紫釉、醬黃釉冒充。
鑒識哥瓷還是要從胎釉特征入手。哥瓷的胎質(zhì)有瓷胎和砂胎兩種，質(zhì)地特別堅(jiān)密精細(xì)，胎骨顏色一般為深紫灰色。在鑒識上，通常要說到“紫口鐵足”，因?yàn)楦绱傻奶ネ羶?nèi)(官窯瓷也一樣)摻有紫金土，胎色較深，燒成后底部露胎處接近鐵色，是為“鐵足”?？诓恳蛴运蛳铝魈?，釉薄處就露出紫色胎色，是為“紫口”。實(shí)際狀況是，“紫口鐵足”并非每一件實(shí)物都是十分典型的，有的紫口明顯一些，有的就不那么明顯。至于“鐵足”的顏色也不是一律的深紫灰色，由于胎質(zhì)的配比不一樣，從傳世哥瓷上看到的胎色有沉香色、淡白色、杏黃色、深灰色、黑灰色等多種。
南宋 龍泉哥窯鬲式爐
相比而言，傳世宋哥瓷的胎壁稍厚，龍泉哥瓷的胎壁稍薄，胎質(zhì)稍粗，胎色有灰白和黑灰等幾種(亦有說龍泉的黑胎青瓷為仿官窯產(chǎn)品)。仿品的“紫口鐵足”常用色料人工涂出，仔細(xì)觀察可見與天然燒成不同。哥瓷用匣缽裝燒，有用支釘，也有用墊餅或墊圈墊燒。
哥瓷兩面上釉，一般都要上三到四道釉，因此瓷釉較厚，瓷釉的厚度常常要超過胎壁由于胎釉的脹縮系數(shù)不一，釉面就產(chǎn)生開片，這是人工有意為之的結(jié)果。哥瓷釉面的開片有大有小，有深有淺，因窯內(nèi)作用加上人工染色，形成深色的大紋線中有褐黃色的小紋線，俗稱“金絲鐵線”，又叫“文武片”。這是哥瓷區(qū)別于其他窯的一個(gè)重要特征。開片顏色，有深黑色的，也有黃色、褐色和鱔血色等多種。開片大小也有不同，大而疏的稱“牛毛紋”，細(xì)小如珠的叫“魚子紋”，大小參差錯(cuò)落的稱“白一圾碎”，此外還有“柳葉紋”等。從傳世的實(shí)物來看，哥窯瓷器多小開片，如“魚了紋”、“百圾碎”等，而同期的官窯瓷則多大而疏的“牛毛紋”開片。哥瓷的釉色有粉青、翠青、灰青、月白、深灰、米黃等多種。
宋 哥窯盤
要辨識哥瓷，恐怕還是要從哥瓷的胎釉特征、裝飾特點(diǎn)、時(shí)代風(fēng)格和老舊痕跡等兒個(gè)方面去進(jìn)行鑒別。首先要明確的一個(gè)概念是，宋代哥窯瓷流傳于世的數(shù)量極其有限，在明代已是極其珍貴之物，因此，在明清各朝已有官方的仿制之物出現(xiàn)?，F(xiàn)下能見到的有限的傳世哥窯器，大多收藏在北京和臺灣的故宮博物院，上海博物館和國外也有一些收藏。流落到民問的應(yīng)是微乎其微的極少數(shù)。
哥窯的鑒定方法：
其一，裂紋哥窯器必須具有眾所周知的“金絲鐵線”、“紫口鐵足”，釉色哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃淡不一，有粉青、月白、油灰、青黃等色，因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤，非人為主觀意志所為。
其二、底足哥窯的底足也頗為特別，其圈足底邊狹窄平整，非寬厚凹凸，足之內(nèi)墻深長，足之外墻淺短，難以用手指提拿起來。
其三、攢珠聚球哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯(cuò)落，而是較為整齊地排列在一起。聚球式的氣泡比攢珠的氣泡數(shù)量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內(nèi)壁，像一個(gè)很厚的環(huán)?！皵€珠聚球”它是當(dāng)之無愧的劃分真假哥窯的一條必不可少的重要依據(jù)。
仿哥瓷器從元代起開始有仿制，到明清兩代官方則大量仿造。元末明初就出現(xiàn)了米色釉的仿哥釉產(chǎn)品。明代仿品顯得渾厚沉靜，清代仿品則較為浮華亮麗，清器內(nèi)還可見拉坯的旋痕，現(xiàn)代新仿則沒有。明清時(shí)因是官方仿造，地點(diǎn)在景德鎮(zhèn)，產(chǎn)品質(zhì)量講究。
哥窯瓷器極其珍貴，據(jù)統(tǒng)計(jì)，全世界大約有百余件，遠(yuǎn)少于元青花的存世數(shù)量。在五大名窯中，哥窯因工藝復(fù)雜、身世神秘，所以傳世量最為稀少。
哥窯收藏價(jià)值一直很高，在元、明、清各朝，仿哥窯的產(chǎn)品屢見不鮮，其數(shù)量和質(zhì)量均以景德鎮(zhèn)為最，其產(chǎn)品走向多為皇室和達(dá)官貴人。由于哥窯瓷器的珍貴，當(dāng)代哥窯制品也蓬勃發(fā)展。
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