人像攝影構(gòu)圖其實就是安排畫面，確定畫面中主體人物與陪體之間的相互關(guān)系，以便最終構(gòu)成一個統(tǒng)一的畫面。人像攝影構(gòu)圖具有一定的規(guī)律性和適用性。本文將結(jié)合圖片重點談?wù)勅讼駭z影構(gòu)圖中景別的選擇和使用技巧，以便大家在實際拍攝中對人像攝影構(gòu)圖的景別選擇有一個基本的理解和認(rèn)識。
那么首先什么是景別？景別其實就是畫面中包含的景物及人物范圍的大小。
人像攝影構(gòu)圖中的景別包括“場景的景別”和“人物的景別”。
場景的景別按取景范圍分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景幾種不同的景別。不同景別能夠包含的畫面內(nèi)容不同，遠(yuǎn)景、全景對環(huán)境有充分表現(xiàn)；中景、近景則更有利于突出主體。在人像攝影中，我們有時需要背景環(huán)境來烘托人物表現(xiàn)主題，有時則側(cè)重于人物主體本身的表現(xiàn)，所以需要根據(jù)拍攝的主題和畫面的表現(xiàn)內(nèi)容選擇合適的景別。
遠(yuǎn)景
遠(yuǎn)景是指在構(gòu)圖中包涵場景較大的構(gòu)圖形式，可以表現(xiàn)背景環(huán)境的全貌。在人像攝影中，遠(yuǎn)景構(gòu)圖常被用于具有恢弘、開闊氛圍的場景，將人物的情感與場景氛圍相融合，形成富有視覺沖擊力的畫面。
全景
全景構(gòu)圖中包涵的場景相對適中，可以充分展現(xiàn)出人物的整體形象，并對人物主體的心情、狀態(tài)具有一定的烘托襯托作用，是人像攝影中一種常用的取景形式。拍攝中，一般會節(jié)選場景中具有特點的部分作為環(huán)境背景，人物主體占畫面視覺主導(dǎo)地位。
中景
中景構(gòu)圖使人物主體的形象特征更加突出，人物的面部表情、神態(tài)和動作都可以較為清晰地表現(xiàn)出來。這時場景處于畫面的次要地位，只能概括地表現(xiàn)出環(huán)境。所以，中景構(gòu)圖在人像攝影中更加注重人物主體的刻畫。
近景
近景拍攝時人物占據(jù)畫面的絕大部分，通常以半身或特寫出現(xiàn)在畫面中。這時，人物的頭部尤其是眼睛將成為觀眾注意的重點，相貌和表神情清晰可辯。在近景畫面中，環(huán)境空間被淡化，處于從屬地位。很多情況下，我們會將背景虛化，只保留模糊的輪廓，這樣有利于更好地突出主體。
人像攝影中，場景景別的選擇是根據(jù)場景對人物、主題表現(xiàn)的烘托作用而定，是表現(xiàn)攝影師創(chuàng)作思想的重要環(huán)節(jié)。在一組人像攝影作品中，攝影師需要選取不同的景別，進(jìn)行有所側(cè)重地表現(xiàn)。這樣，才會使作品的內(nèi)容更加豐富，形式富有變化。
人物的景別很容易與場景景別相混淆，這是因為他們有一定的共性，但嚴(yán)格來講還是有所區(qū)別的。人物景別是指構(gòu)圖時將主體人物納入畫面的程度，分為：全身、七分身、半身、三分身、特寫。
全身
全身人像是指將人物全貌納入畫面，是人像攝影中常用的構(gòu)圖形式。全身構(gòu)圖的形體、動態(tài)最好，場景變化豐富，能夠有效利用背景環(huán)境對人物加以塑造，畫面感覺充實、大氣。但全身人像中的人物面部占的畫面比例較小，人物情感主要以整體形象姿態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)。
七分身
七分身人像是將人物腳裸以上部分納入畫面，與其相近似的還有八分身、九分身構(gòu)圖。七分身構(gòu)圖時，人物在畫面中占的面積變大，觀眾對人物的視覺更加集中。背景環(huán)境仍有一定的表現(xiàn)，但處于從屬地位，對人物起到的烘托作用有限。與全身人像不同，七分身人像上肢和頭部的姿態(tài)動作對人物的情感表現(xiàn)力增強，拍攝時更注重面部表情與肢體語言的配合。另外，七分身不含腳部，看不出實際身高，是一種彌補人物身高缺陷的方法。
半身
半身人像是從胯部上下的位置納入畫面的構(gòu)圖。這時，畫面聚焦在頭部，清晰的面部成為畫面的視覺中心，人物的神態(tài)表情決定了畫面氛圍。豎構(gòu)圖時，人物會充滿整個畫面，若要通過周圍環(huán)境來增強人物魅力時，可采用橫畫幅構(gòu)圖以容納更多的背景環(huán)境。此外，拍攝半身人像時，有效地利用人物手部姿勢引導(dǎo)視覺，將會觀眾視線引向人物面部。
三分身
三分身人像是從胸部上下的位置納入畫面的構(gòu)圖。畫面還是以頭面部為視覺中心，很多的肖像類和標(biāo)準(zhǔn)像都采用這一構(gòu)圖方式，重點表現(xiàn)人物的面部神態(tài)表情。大多采用豎構(gòu)圖，人物會充滿整個畫面只有很少的背景部分！主要以表現(xiàn)人物容貌、表情為主，也可以是表現(xiàn)飾品或妝容！
特寫
特寫多指面部特寫，常用于對人物的深度刻畫。它能很好地突出人物的面部表情，向觀眾傳遞出喜悅、悲傷、憤怒、憂郁、興奮等情感信息。另一方面，特寫也是對人物形體美的提煉，能夠表現(xiàn)人物形體中最具美感的部分。有時攝影師也會對人物的肢體局部拍攝特寫，畫面別有意境，成為一組人像作品中點睛之筆。
標(biāo)準(zhǔn)人像拍攝構(gòu)圖技巧
那么在學(xué)習(xí)拍攝標(biāo)準(zhǔn)人像時，對于人物景別的構(gòu)圖我們應(yīng)該養(yǎng)成一些良好的構(gòu)圖習(xí)慣，雖然這些習(xí)慣和標(biāo)準(zhǔn)過于刻板，在實際拍攝中特別是外景拍攝和攝影師有特定主觀表達(dá)的拍攝中不一定能夠完全的應(yīng)用，但這些是學(xué)習(xí)人像攝影的基礎(chǔ)，只有通過對這些基礎(chǔ)的不斷學(xué)習(xí)和熟練掌握，才能為以后的拍攝創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。
標(biāo)準(zhǔn)全身人像構(gòu)圖，被攝者在整個畫面中頭部上面大約預(yù)留半個頭大小的空間，腳下預(yù)留一只眼寬的空間，頭上略大于腳下，機(jī)位大約與被攝者腰部平齊。
標(biāo)準(zhǔn)七分身人像構(gòu)圖裁切部位在膝蓋上下的位置，切忌裁切踝關(guān)節(jié)和膝蓋部位，機(jī)位大約與被攝者肚臍平齊，頭部上面預(yù)留約半個頭大小的空間。
標(biāo)準(zhǔn)半身人像構(gòu)圖裁切位置大約在腰帶以下胯骨最外側(cè)的位置，機(jī)位與被攝者胸部平齊，頭部上面預(yù)留大約半個頭大小或一眼寬的空間均可。
標(biāo)準(zhǔn)三分身人像構(gòu)圖的裁切位置在胸部與肚臍之間的位置，忌裁切肘關(guān)節(jié)、手指等關(guān)節(jié)部位，機(jī)位大約與被攝者下巴平齊，頭部預(yù)留大約一眼寬的空間。
特寫人像構(gòu)圖的裁切比較靈活，但切忌裁剪發(fā)際線、太陽穴、眼睛等部位，機(jī)位大約與被攝者眼睛平齊。
人像攝影中創(chuàng)作中，人物的景別選擇其實沒有固定的格式，很多的規(guī)則也需要被打破，也不要完全局限于前面所講的標(biāo)準(zhǔn)。應(yīng)該取決于畫面及人物表現(xiàn)的需要。通常表現(xiàn)人物形體美感、動態(tài)時，選擇全身或七分身構(gòu)圖；刻畫人物情感和思想交流時，選擇半身以上的構(gòu)圖。為了強化畫面的主題內(nèi)容表達(dá)，還要使人物景別和畫面景別相互配合共同構(gòu)成畫面。比如，外景攝影中，許多攝影師以遠(yuǎn)景構(gòu)圖配合人物的半身或特寫構(gòu)圖，兼顧場景和人物的表現(xiàn)，使作品的表現(xiàn)內(nèi)涵更加豐富。
