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今天王和尚被一首詩(shī)感動(dòng)了。

公元811年，唐憲宗元和五年，22歲的李賀再次回到長(zhǎng)安，獲得了從九品奉禮郎的官職。李賀出生于沒(méi)落的李唐貴族之家，自幼胸懷大志，但他雖然文才出眾，卻仕途坎坷，只能屈尊擔(dān)任負(fù)責(zé)朝會(huì)祭祀禮節(jié)的小官。這讓李賀的心情非常郁悶，第二年春天，他寫下了一首詩(shī)，名為《染絲上春機(jī)》。

李賀，人稱“詩(shī)鬼”，與李白之天才相比，他是“鬼才”。他的詩(shī)造語(yǔ)奇險(xiǎn)，辭藻瑰麗，而他心中又蘊(yùn)含著豐富的情感，故而古人稱他的詩(shī)“骨勁而神秀”，清初葉矯然更稱贊他“眼空千古，不唾拾前人片字”，可見(jiàn)他寫詩(shī)嘔心瀝血，字字出奇。但是，李賀除了“瑰奇詭怪”的詩(shī)之外，也有不少“調(diào)婉詞艷”的佳作，《染絲上春機(jī)》即是如此。這首詩(shī)的用字堪稱“字字奇，句句奇”，而其中的感情卻纏綿多情，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，值得細(xì)細(xì)品賞。

今天，王和尚將逐字推敲其詩(shī)的用字和章法，來(lái)窺探李賀詩(shī)中超絕的修辭技巧和真摯熱烈的情思。

01.從染絲寫起，一個(gè)字暗含玄機(jī)

先解釋一下題目。所謂“染絲上春機(jī)”，乃是一首描寫女子染絲、織布和繡花的詩(shī)。所謂“染絲”，即將蠶絲放入染缸中染色；然后在織布機(jī)上織成布匹。很明顯，這是一首描寫女子染絲織布的詩(shī)，而織布女所思所想，也就貫注在詩(shī)篇之中了。

 “玉罌泣水桐花井，蒨絲沉水如云影”，詩(shī)的起句即寫女子染絲的步驟。李賀寫詩(shī)，善用華麗的字眼。比如“玉罌”即汲水瓶，用“玉罌”即取其華麗之意。女子在桐花井中打水，傾倒在染缸之中。

“桐花”也是為水井著色，也點(diǎn)出春日之景。其中最妙的乃是“泣”字，水從瓶中傾瀉而出，用“泣”字，既寫出了流水的聲音，也帶出織布女的心情，流水如“泣”，是否暗示織布的女子心有感傷呢？這就為為后文鋪設(shè)了懸念。

有版本作“汲水”，表意雖類似，然而字法的力度和感情的鋪陳，就差了許多。

“蒨絲”即“茜絲”，紅色的絲線。絲線沉入染缸之中，分散開(kāi)來(lái)，猶如云影，既輕柔又鮮艷，其中“云影”二字，畫面感很強(qiáng)，寫出絲線在水中搖擺之態(tài)。

此句可見(jiàn)李賀詩(shī)想象力之豐富巧妙。起句寫得華麗細(xì)膩，將織女染絲的過(guò)程細(xì)致寫出，用字精美，表意生動(dòng)，堪稱不凡。

02.美為何慵懶又忙碌？其中暗含似水柔情

但是此時(shí)，作者并沒(méi)有點(diǎn)出織女為何“泣”，接下來(lái)卻直筆來(lái)刻畫織女的形態(tài)。他寫道“美人懶態(tài)燕脂愁，春梭拋擲鳴高樓?！?/strong>

時(shí)值春日，萬(wàn)物蔥蘢，一切都萌發(fā)著生機(jī)，但是織女卻顯得慵懶，連梳妝打扮都不愿意去做。這就點(diǎn)出，織女思春之意。因思春而感到無(wú)聊，因孤獨(dú)而懶得梳妝。

此處值得注意的乃是“燕脂愁”，這是一筆反寫。明明是女子懶得梳妝打扮，胭脂水粉都扔在一邊，明明是女子滿懷愁緒，感嘆春光無(wú)人共賞，作者卻寫女子這種寂寞情懷，就連“燕脂”都替她發(fā)愁。如此擬人手法的反寫，恐怕也只有李賀能想出吧。

但是，這個(gè)女郎卻沒(méi)有沉溺在愁緒之中，而是收拾起心情，開(kāi)始織布。故而作者接著寫“春梭拋擲鳴高樓”。織布的梭子，作者寫作“春梭”，既點(diǎn)出季節(jié)為春日，又點(diǎn)出織女此刻充滿著“閨情春意”。

“拋擲”系動(dòng)作，“鳴”系聲音，而“高樓”系地點(diǎn)。這一句層次豐富，值得品味。且“高樓”即織女之閨房，晏殊有句“獨(dú)上高樓，望斷天涯路”，可知織女在織布時(shí)，也一直牽掛著遠(yuǎn)方。

03.織女為何歡喜又忙碌？一筆寫出情侶深情

為何這個(gè)女子沒(méi)有沉浸在閨思之中，而忙于織布呢？作者在第三句做了解釋。李賀寫道“彩線結(jié)茸背復(fù)疊，白袷玉郎寄桃葉。”

前句“彩線結(jié)茸背復(fù)疊”承接上句“春梭拋擲”，寫她所織之錦的形態(tài)，她織的錦緞，背面毛茸茸的，且絲線重疊，這是為她將要刺繡做準(zhǔn)備?！?strong style="box-sizing: border-box;">絲”通“思”，她豈不是把滿腔的思念和柔情都融進(jìn)布匹之中？重重疊疊，密不透風(fēng)，這看似寫錦緞，其實(shí)也是寫她內(nèi)心的思念。

 她為何在布匹中關(guān)注如此深重的情感呢？原來(lái)情郎多情，雖然遠(yuǎn)在外地，仍然將身上所穿的白袷寄給她，以表真情。

白袷，即有白色圓領(lǐng)的外衣，其“白”即表示無(wú)功名在身。而“桃葉”則是王獻(xiàn)之的愛(ài)妾，此處指織女。情郎為何要寄“白袷”，那是因?yàn)榇丝趟呀?jīng)獲得了官職，不再需要平民所穿的白衣了。寄“白袷”，有通報(bào)喜訊之意。

織女正是因?yàn)槁?tīng)到情郎雖然獲取功名，但仍牽掛著她，雖然思念難抑，卻也為情郎而歡喜，更擔(dān)心情郎在外無(wú)衣服可穿，她才激動(dòng)又緊張地織布做衣服。這其中的欣喜和擔(dān)憂之情，需要細(xì)細(xì)體會(huì)，而兩人之間的深情蜜意也暗在其中。

04.織女體貼善良，牽掛之情細(xì)讀動(dòng)人

詩(shī)中的女子不僅深情勤勞，并且心思細(xì)膩，特別善解人意。所織之布匹，她要做什么呢？李賀在詩(shī)的末尾給出了答案，“為君挑鸞作腰綬，愿君處處宜春酒?！?/strong>她為情郎做了一條腰帶，腰帶上還細(xì)心地繡上了鸞鳳。

鸞鳳有兩重含義，其一，鸞鳳堪稱百鳥(niǎo)之王，展翅高飛，青云萬(wàn)里，織女為情郎繡鸞鳳是祝愿他官場(chǎng)得志，不負(fù)胸中才學(xué)；其二，鳳凰于飛，和鳴鏘鏘，鸞鳳也有暗示夫妻和美之意，那么織女繡鸞鳳，就有祝愿她和情郎夫妻相依，白頭偕老之意，這自然也顯示出她對(duì)情郎的深情厚意。

 她希望情郎帶著她繡的腰帶，時(shí)時(shí)感到溫暖，即便出入官場(chǎng)飲酒也能時(shí)時(shí)陪伴在情郎周圍，而毫無(wú)不宜之處。這才是她努力織布的原因，她既希望情郎能夠不怕寒冷，又希望他隨身攜帶，牢記她的深情與牽掛。

這首詩(shī)，雖然寫得華麗，但是卻處處留有玄機(jī)，將女子的勤勞和深情，刻畫得淋漓盡致，并且將她對(duì)情郎的思念寫得真切動(dòng)人，細(xì)讀才能感受她內(nèi)心的柔情與體貼。

 05.李賀寫此詩(shī)，暗含夫妻真情，也感嘆命運(yùn)

李賀為何要寫這首詩(shī)？因?yàn)樗谒寄钸h(yuǎn)方的妻子。

據(jù)“李賀年譜”記載，他在19歲時(shí)候娶妻，夫妻二人感情很深，雖然李賀遠(yuǎn)在長(zhǎng)安為官，他也時(shí)刻在思念著自己的妻子。

這首詩(shī)，他不寫自己對(duì)妻子如何思念，而想象妻子在家思念他，并且為他細(xì)致地準(zhǔn)備衣服，如此來(lái)寫，則更見(jiàn)深情。

值得一提的是，李賀在詩(shī)中屢屢表達(dá)對(duì)妻子的愛(ài)憐和思念之情。比如，他初當(dāng)官時(shí)，就有句說(shuō)“犬書曾去洛，鶴病悔游秦”，即是說(shuō)，他雖然人在長(zhǎng)安，但是經(jīng)常給妻子寫信，表達(dá)內(nèi)心的思念；而妻子一旦得病，他就因在長(zhǎng)安游宦而不能照顧妻子而深深懊悔。

李賀在《追和柳惲》一詩(shī)中，更是續(xù)寫南朝柳惲之詩(shī)，來(lái)表達(dá)對(duì)歸家的渴望。在詩(shī)中，他渴望和妻子一起飲酒彈琴，看雙魚(yú)戲水，蝴蝶雙飛。正是對(duì)妻子無(wú)限的愛(ài)戀與思念，他才寫下這首動(dòng)人的《染絲上春機(jī)》詩(shī)。

而近代學(xué)者葉蔥奇則認(rèn)為，這首詩(shī)并非是懷念妻子而作，乃是借織女“為他人作嫁衣裳”，來(lái)慨嘆自己懷才不遇，命途多舛。李賀胸懷大志，文才出眾，在長(zhǎng)安僅僅做了個(gè)從九品的奉禮郎，這種命運(yùn)不偶的感嘆也在所難免。

 只是，這首詩(shī)理解成李賀對(duì)妻子的懷念，則更能看出“詩(shī)鬼”李賀內(nèi)心的柔情蜜意，也能看出他富有人情味的一面。

親愛(ài)的詩(shī)友，你認(rèn)同哪一種解釋呢？

不自矜 不自屈 不斷讀書

不崇古 不媚俗 不違初心