關(guān)于《醉落魄》的詞牌名，還有一個(gè)故事，故事的主角是唐玄宗時(shí)期的梅妃，也就是江采萍。
江采萍在開元年間被選入宮中，唐玄宗寵愛有加，因?yàn)榻善枷矚g梅花，唐玄宗名之曰“梅妃”。但是好景不長(zhǎng)，當(dāng)楊玉環(huán)進(jìn)宮以后，唐玄宗便將萬千寵愛集于了楊貴妃一人身上，梅妃便漸漸失去了寵愛。
大圖模式有一次，唐玄宗在花萼樓接待夷使，之后令人將一斛珍珠賞賜給梅妃，梅妃不喜歡，便作了一首詩(shī)，讓送珍珠的侍從帶回給唐玄宗，詩(shī)曰：“柳葉雙眉久不描，殘牧和淚污紅蛸；長(zhǎng)門盡日無梳冼，何必珍珠慰寂寥”。唐玄宗看完詩(shī)后，悵然不樂，于是令樂府創(chuàng)作了一首新曲，便叫做《一斛珠》。
后來，南唐后主李煜，第一次將“一斛珠”作為詞牌名寫詞，宋代晏幾道，更是用此調(diào)寫了四首詞，并將調(diào)名改為“醉落魄”，晏幾道有“相逢細(xì)語初心錯(cuò)，兩行紅淚尊前落”之名句。以《醉落魄》為詞牌名作詞，是宋代詞人常見之體，像張先、蘇軾等人，都用此調(diào)寫過流傳千古的名作。東坡下面的這一首《醉落魄·述情》便是其中之一。
大圖模式東坡的這首詞，作于熙寧六年（公元1073年）的冬天，當(dāng)時(shí)蘇軾正在杭州通判的任上，蘇軾因?yàn)榉磳?duì)王安石新法，所以被多次外放，這時(shí)他在杭州已經(jīng)任滿三年，正要轉(zhuǎn)為密州太守，于是在離開京口的時(shí)候，他寫下了這首詞，以表達(dá)自己復(fù)雜的心緒。這首詞，情景交融，通過描寫舟中醉酒后醒來的所見所感，表現(xiàn)了自己對(duì)多年來奔波的倦意，以及對(duì)于家鄉(xiāng)的思念之情。詞曰：
醉落魄·述情
蘇軾
輕云微月，二更酒醒船初發(fā)。孤城回望蒼煙合。記得歌時(shí)，不記歸時(shí)節(jié)。
巾偏扇墜藤床滑，覺來幽夢(mèng)無人說。此生飄蕩何時(shí)歇？家在西南，常作東南別。
上片首二句，交代環(huán)境和事件，“輕云微月，二更酒醒船初發(fā)”，月色微微，彩云輕輕，作者二更時(shí)分，從醉酒中醒來，聽著小船劃過水面的聲音，船家告訴他，才剛剛開船。于是蘇軾走出船艙，看了一下夜景，“孤城回望蒼煙合”，回首望去，只見一座孤城，籠罩在一片迷蒙的煙霧中。這一切，猶如身在夢(mèng)中一般，“記得歌時(shí)，不記歸時(shí)節(jié)”，只記得當(dāng)時(shí)酒宴上的事情，早已經(jīng)不記得怎么上船的了，用現(xiàn)代話說，就是喝斷片了。
大圖模式上片將情與景，巧妙地融合在了酒醒后的朦朧中，帶給人一種迷離的感覺。下片，是寫詞人酒醒后的狀態(tài)和剛才的夢(mèng)境。
“巾偏扇墜藤床滑”這七個(gè)字，真是妙極，醉酒醒來后的東坡，頭巾歪在了一邊、扇子掉在了船板上，藤床更是顯得分外滑膩，仿佛載不住自己的身子，這種惟妙惟肖的醉后形態(tài)，有點(diǎn)令人忍俊不禁，但卻十分寫實(shí)，妙在只用七個(gè)字便表現(xiàn)了出來。
大圖模式接著，詞人記起來，自己剛才做了一個(gè)夢(mèng)，“覺來幽夢(mèng)無人說”，可是，在這一葉小舟之上，朋友親人都天各一方，自己即便想要訴說夢(mèng)中的情景，也無人可訴。瞬間，點(diǎn)燃了詞人酒醒后的傷感之情，“此生飄蕩何時(shí)歇？家在西南，常作東南別”，這樣漂泊無疑的生活什么時(shí)候才能結(jié)束呢？自己家住西南眉山，卻經(jīng)常向東南道別。這種埋藏在深處的思鄉(xiāng)之情，被夢(mèng)境給激起了，被醉酒給點(diǎn)燃了，可是東坡究竟做了什么夢(mèng)？他不說，留給讀者去想象吧！
東坡的一生，其實(shí)正如這一葉扁舟行走在迷蒙的江面上一般，四處游蕩，看似有目的，但是漂泊起來，卻永遠(yuǎn)沒有盡頭，不知道何時(shí)才能停止，何時(shí)才能安定，這種身不由己的感覺，非常容易引起讀者的共鳴。另外，末二句其實(shí)是在用方向象征著心中的心事，所謂“西南”象征著家鄉(xiāng)，所謂“東南”象征著宦官生涯，這種充滿矛盾的對(duì)立，帶給人無盡的余味。
大圖模式總體來看，東坡的這首小詞，語言質(zhì)樸、清新，筆調(diào)含蓄而又靈動(dòng)，將自己醉酒后激發(fā)的思鄉(xiāng)之情、身倦之意，表現(xiàn)地淋漓盡致，而且還有著深層的象征意義，這讓我們感受到了東坡高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。詞中情景交融，既傷感纏綿又夾雜著一些疏狂和悲壯的陽(yáng)剛之氣，格調(diào)低沉但不消沉，感情真摯，極富感染力。
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