唐寅《行書(shū)與若容手書(shū)冊(cè)》（或名：《致若容札》）紙本行書(shū) 27.3×64.1cm 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
釋文：
寅頓首頓首。若容老兄翰學(xué)省示，知浮休遷化欲往哭之，事冗不克．遂懷也。故人朋舊漸就凋落，深可慨 嘆，自度衰颯，又何能久世耶!者者瓠庵閣老、石田高士相繼作古，余竊悲悼，以為前輩風(fēng)格頹委，使后生 無(wú)所師法。今我盟社亦復(fù)零落，新近后既生無(wú)謙謙之德，又不及接見(jiàn)前輩，豈叔世風(fēng)氣使然耶?言及于此， 中心恝然，金口六壬何如?鈔畢幸還之。仆舊集唐氏文選被張承仁御史借沒(méi)，不知宅干鈔得否，幸為我轉(zhuǎn)問(wèn) 朱子儋有否?緣仆收拾舊所著書(shū)為身后計(jì)耳。仆舊著三式．總鈐三卷．唐氏文選八卷，書(shū)畫(huà)手鏡一卷．將相 錄二十卷，吳中歲時(shí)記二卷，史議四卷，時(shí)務(wù)論六卷，幸公識(shí)之，他日從浮休游于地下，幸書(shū)于壙側(cè)也。冬 間云：得相面當(dāng)劇哭以了殘年．使回草率附白，劣不多悉。即日，寅頓首、頓首。若容老兄翰學(xué)。
唐寅的書(shū)法風(fēng)格：
1 主要師學(xué)趙孟頫，字型學(xué)蘇軾，秀麗學(xué)李邕，俊逸挺秀，嫵媚多姿，
3 行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，
4 鉤挑牽絲綿軟，結(jié)構(gòu)亦略趨松散。
5 結(jié)體偏于長(zhǎng)方，雄強(qiáng)茂密，
6 行距傾斜，字體傾斜，筆劃送出張揚(yáng)，枯筆皆為最后看不到收筆痕跡
7 點(diǎn)畫(huà)橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”。
8 晚年書(shū)法筆肥墨濃，書(shū)體扁圓，除了學(xué)蘇亦學(xué)米。
唐寅一生泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、歐陽(yáng)詢、米芾等各家，并在不同時(shí)期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。其書(shū)法風(fēng)格主要分四個(gè)時(shí)期：
一、30歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文征明交善，故兩人書(shū)畫(huà)均很接近。唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹(shù)叢均極似文氏細(xì)筆；書(shū)法瘦硬稚拙，書(shū)體方整，得力于歐陽(yáng)詢，與他后期圓潤(rùn)的書(shū)風(fēng)明顯不同。
黃茅渚小景圖卷 題字 上博
落花詩(shī)冊(cè) 蘇博
三、37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在世外桃源的桃花庵，專心從事自由自在的詩(shī)文書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，生活自得，創(chuàng)作也達(dá)到頂峰。其時(shí)書(shū)法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長(zhǎng)的字姿、有力的筆法和生動(dòng)的布勢(shì)，于秀潤(rùn)中見(jiàn)遒勁，端美中見(jiàn)靈動(dòng)。這類風(fēng)格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37歲的《七言律詩(shī)軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）、30余歲的《山路松聲圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）上款題和正德五年（1510年）41歲的《自書(shū)聯(lián)句詩(shī)》（北京故宮藏），均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。
七言律詩(shī)軸 臺(tái)北故宮
山路松聲圖 題字 臺(tái)北故宮
《自書(shū)聯(lián)句詩(shī)》北京故宮
四、46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，自45歲從江西寧王處裝瘋逃回，他進(jìn)一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書(shū)法亦變?yōu)槁室猓⑽×嗣总狼笠馊?shì)的書(shū)風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時(shí)又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如、神機(jī)流走的境地。代表作品有50歲以后作的《西洲話舊圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖軸》（南京博物院藏）上款題等。
《西洲話舊圖軸》題字 上博
看泉聽(tīng)風(fēng)圖 題字 南京博物院
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