本文作者：張君秋夫人謝虹雯女士
芷苓，好久未見(jiàn)了，近來(lái)工作怎樣？甚念！
今年十月，是梅蘭芳先生誕辰九十周年。據(jù)說(shuō)，文化部、劇協(xié)要隆重紀(jì)念。怎樣才能更好地紀(jì)念梅先生，君秋同志和我想了很多。我們覺(jué)得，紀(jì)念梅先生最好的行動(dòng)，就是要把梅先生的藝術(shù)革新精神繼承、發(fā)揚(yáng)下去。令人欣慰的是，建國(guó)以來(lái)，由于黨的“百花齊放、推陳出新”政策的貫徹，梅先生的革新精神得到了很好的發(fā)揚(yáng)。許多演員同行在旦角表演藝術(shù)上都有了新的建樹(shù)，其中，我們很自然地想到了你去年在北京演出的《宇宙鋒》一戲。
《宇宙鋒》是梅先生代表劇目中的精品，敢于對(duì)這個(gè)劇目進(jìn)行加工的演員不是很多的?？戳四愕难莩?，我們很高興，你演的確是梅派的《宇宙鋒》， 但又不完全是梅派的演出，而是有自己的加工創(chuàng)造。這種加工創(chuàng)造是符合梅先生的革新精神的，其中最突出的就是趙艷容當(dāng)場(chǎng)脫帔的表演。
紀(jì)念梅蘭芳誕辰90周年 童芷苓演出《宇宙鋒》
趙艷容聽(tīng)到她父親耕，要她改嫁秦二世，使她受到了很大的震動(dòng)．她幾次同父親辯理，但父親王意己定。為了主宰自己的命運(yùn)，趙艷容迫不得已、裝瘋。大概你還記得，這一場(chǎng)戲的表演，梅先生生前其實(shí)是做過(guò)革新處理的。以前的演法也是當(dāng)場(chǎng)脫帔、扯發(fā)，但同你的演法不一樣，是由兩個(gè)檢場(chǎng)的上臺(tái)，一個(gè)端著鏡子，另一個(gè)幫助演員脫帔、扯發(fā)、抹紅，場(chǎng)上起 “陰鑼”，而飾演趙高、啞奴的演員則呆在場(chǎng)上沒(méi)事可做。實(shí)際上，戲的表演停頓了，直到改好妝，表演重新弄始。梅先生覺(jué)得這樣表演不合適，就去掉了檢場(chǎng)的，把趙艷容的當(dāng)場(chǎng)脫帔改為下場(chǎng)換妝，舞臺(tái)上留下趙高及啞奴二人， 為了避免僵場(chǎng)，加了啞奴同趙高做手勢(shì)對(duì)話的表演，趙艷容換好妝上場(chǎng)開(kāi)唱。這樣處理，舞臺(tái)上干凈了， 比起老的演法，確實(shí)是進(jìn)了一步。但仍然顯得不緊湊， 戲有中斷的感覺(jué)，此外，以啞奴的丫環(huán)身份，同當(dāng)朝首相趙高做手勢(shì)對(duì)話，這在等級(jí)森嚴(yán)的古代社會(huì)中，恐怕也不合乎情理。這些問(wèn)題，梅先生生前沒(méi)有來(lái)得及解決。
我們看到，在《宇宙鋒》中，換妝問(wèn)題你解決得很好，你又把趙艷容下場(chǎng)換妝改成了當(dāng)場(chǎng)脫帔，不是簡(jiǎn)單地恢復(fù)原樣，而是經(jīng)過(guò)精心地思考、安排，扯發(fā)、抹紅在上場(chǎng)前都有了準(zhǔn)備，等到需要扯發(fā)時(shí)，只需拔掉一根盤(pán)在頭上的長(zhǎng)針，甩發(fā)自然地脫顯出來(lái)。唱至 “抓花容”時(shí)，右手中指從唇上抹了一些油彩畫(huà)到額上，觀眾并未察覺(jué)出來(lái)，臉上已經(jīng)抹了一道紅，表示抓玻了面容。脫帔的動(dòng)作也是揉在表演之中了，“扯玻了衣衫”時(shí)，一個(gè)小圓場(chǎng)，同啞奴配合好，在一個(gè)優(yōu)美的動(dòng)作中，迅速脫下衣袖，掖好。這個(gè)動(dòng)作的表演難度是比較大的，但你處理得很好。這樣處理，劇情發(fā)展連貫了，過(guò)去啞奴同趙高為了填充時(shí)間而打手勢(shì)對(duì)話的不合理情節(jié)也去掉了。君秋同志也很贊成你的脫帔表演。認(rèn)為你的表演符合梅先生的革新精神，梅先生生前就是思把舞臺(tái)上的表演處理得干凈、緊湊的，現(xiàn)在，你又有了新的提高。
梅蘭芳《宇宙鋒》劇照
由此，我便想起王瑤卿先生生前說(shuō)過(guò)的一句話：“不是改了便好，而是要往好了改?！币昧烁模呛懿蝗菀椎?。首先是要把傳統(tǒng)的表演熟練地掌握了，要會(huì)得多，見(jiàn)得多，演得多，在這個(gè)過(guò)程中，還要不斷地提高自己辨別精粗美丑的能力，這是梅先生生前十分強(qiáng)調(diào)的。一個(gè)演員沒(méi)有辨別能力，不知道自己學(xué)來(lái)的東西哪些是精華，哪些不盡合理，需要改革，這樣去改革，很可能丟了好的，改成不好的。
童芷苓、童祥苓《尤三姐》
在我們的印象里，你在年輕時(shí)，對(duì)藝術(shù)的吸附力很強(qiáng)，各種流派劇目，差不多都學(xué)，都演，象梅派的《鳳還巢》《宇宙鋒》《別姬》甚至程派的《荒山淚》《鎖麟囊》，你都演過(guò)。并且都是按照先輩的路子去演的。其中荀派的戲演得最多，象《紅娘》《香羅帶》《霍小玉》、《勘玉釧》《魚(yú)藻宮》等，我大約十三歲時(shí)就看你的戲，我回憶，在我所看的荀派演員的演出中，以你演荀派戲?yàn)樽疃?。正是因?yàn)槟銓W(xué)得多，并且十分勤于思考，探求，你在演出流派劇目時(shí)，經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期的累，消化，便逐漸地有自己的創(chuàng)作，象你演的《尤三姐》，實(shí)際上已經(jīng)成了你自己的代表作了。但也可以說(shuō)是荀派劇目。不是荀先生生前這樣演過(guò)，而是你按照荀派的表演創(chuàng)作方法再度創(chuàng)作了這個(gè)劇目。你的這個(gè)劇目的表演，君秋同志也很喜歡，他和我曾多次看過(guò)你拍的《尤三姐》電影藝術(shù)片，凡是熱愛(ài)荀派藝術(shù)的觀眾也都會(huì)認(rèn)為這是一出新的荀派劇目。我想，《宇宙鋒》的演出也如此。人們常講：“要神似，不要形似?！边@句話的含義要理解透了，譬如說(shuō)，我們?cè)谘莩瞿骋涣髋纱韯∧繒r(shí)，如果總有一個(gè)某派表演'的程式框框，總考慮臺(tái)下熟悉這一派藝術(shù)的觀眾在看你演的是不是這派的路子，負(fù)擔(dān)如此之重，要求神似就相當(dāng)難了。如果我們?cè)谘菽撑蓜∧繒r(shí)，一方面在使用某派曾經(jīng)使用過(guò)的方法、手段，一方面嘆把其中尚有加工余地的方法、手段加以改造，有了新的創(chuàng)作，而這一切，都是從表現(xiàn)劇中人物出發(fā)，不是從表現(xiàn)流派特點(diǎn)出發(fā)。那么，求神似就是可能的了。因此，從這個(gè)角度講，你演的《尤三姐》可以稱為荀派劇目，同樣，《宇宙鋒》也可以稱作梅派劇目。如果我們的青年演員照你的這種方法去創(chuàng)作，那么，流派劇目將不會(huì)是愈演愈窄，而是愈演愈豐富了。
另外，看你的《宇宙鋒》表演，還有個(gè)別的地方，我想同你商榷一下。譬如，你在趙艷容服裝上的改動(dòng)，似乎有些考慮不周之處，如你把過(guò)去的黑帔改為白帔。改成白帔，確實(shí)使趙艷容的形象美了，但在情理上，你是否考慮到，趙艷容雖然應(yīng)該為丈夫帶孝，但她現(xiàn)在不是在婆家住，而是回到自己的家中。在封建社會(huì)里，舊的禮教是十分多的，夫死之后，家中有尊長(zhǎng)的，在尊長(zhǎng)面前是不得重孝的，何況趙艷容又是住在當(dāng)朝首相父親的家里，穿一身白帔恐怕是不太適宜的。梅先生生前演出是穿黑帔，這個(gè)形象在觀眾印象里是很深的，也許是因?yàn)槲铱疵废壬难莩隹炊嗔?，?duì)你的改動(dòng)一下子不能完全接受，寫(xiě)在這里，只能供你參考，不妥的地方，也希望得到你的指正。
拉雜地寫(xiě)出這些，其實(shí)也是受到你演出《宇宙鋒》的啟發(fā)，同你交換一下看法，就算是我們共同紀(jì)念梅蘭芳先生的一點(diǎn)小小的行動(dòng)吧。
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