公元960年，后周都點(diǎn)趙匡胤在出兵途中，發(fā)動(dòng)政變，迫使周恭帝退位，建立了大宋王朝，這就是歷史上記載的“陳橋兵變”。
從此，安史之亂以來長達(dá)兩百余年之久的戰(zhàn)亂與分裂局面，終于結(jié)束，進(jìn)入了一百七十余年國家統(tǒng)一與政治上相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)期——北宋。
此一時(shí)期，北宋都城汴京，成為了當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)的中心。
宋朝統(tǒng)治者們，汲取了唐末藩鎮(zhèn)割據(jù)、官僚結(jié)黨的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，努力加強(qiáng)君主集權(quán)。因而，他們不但不抑制，反而鼓勵(lì)臣子宴飲尋樂的奢靡生活。
“新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆”，與歷代相比，宋人都是最講究生活享受的。而這種享樂的風(fēng)氣，正是宋詞滋生繁衍的溫床。
在詞創(chuàng)作的最初，最先引起人們注意并得到廣泛喜愛的，是那些篇幅短小、精練含蓄的小詞，即“小令”。北宋早期，大約在公元1040年之前，晏殊剛剛登臨詞壇。此時(shí)期，流傳作品較少，僅僅只有十幾位作家的數(shù)十首小令。王禹偁（chēng）主要以詩文名世，而在詞的創(chuàng)作上，他可算北宋初年較早的填詞者之一。傳世的作品只有《點(diǎn)絳唇》一首，在詞史上卻有著不可忽視的位置。平生事，此時(shí)凝睇，誰會(huì)憑欄意？這首詞作于詞人貶謫期間，抒發(fā)“世無知音”的苦悶，然而基調(diào)是對(duì)鴻雁振翅的遐想，因而詞的格調(diào)并不顯得悲苦沉悶，反而有一種向上的力量。潘閬，字逍遙，而他的性情也如他的字一般，不拘一格，逍遙自在。他早年在京師賣藥為生，后來受到宦官的推薦，登臨仕途。但不久這個(gè)宦官犯罪下獄，潘閬也受到牽連，逃匿到了山中。晚年的他遨游大江南北，“放懷湖山，隨意吟詠”，過著灑脫愜意的隱逸生活。他回憶杭州美景的10首《酒泉子》最為有名。如第十首詠錢塘江潮：別來幾向夢(mèng)中看，夢(mèng)覺尚心寒。這首詞寫錢塘江潮的雄偉壯麗和弄潮兒英勇無畏的氣概，激蕩著一種人定勝天的豪情，令人不由得心胸激蕩。據(jù)說，他終身未娶，喜歡種梅養(yǎng)鶴，“梅妻鶴子”的典故就是從這里來的。他的詩清淡高遠(yuǎn)，以《山園小梅》最為有名，并留下了千古傳誦的名句，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。他還有一首同樣膾炙人口的《長相思》，流傳也十分廣泛：這首詞寫兩情相悅的男女，無奈分別及別后的刻骨相思，清新流麗，很有民歌的風(fēng)韻。白居易也有一首很有名的《長相思》，詞云：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。范仲淹是北宋最杰出的政治家之一，也是士大夫群中少有的文武全才。他十分注重名節(jié)，寫在《岳陽樓記》里的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”一句，更是成為宋代士大夫精神風(fēng)貌的一種新的寫照。范仲淹曾在西北邊地抵御西夏入侵先后達(dá)四年之久，他治軍很有成效，當(dāng)?shù)赜忻裰{說：“軍中有一范，西賊聞之驚破膽”。這段軍旅生活，進(jìn)入到他的創(chuàng)作中，便有了千古名篇《漁家傲》：遍布詞作中的，是荒涼蕭瑟的邊地景象，是凄涼的號(hào)角聲聲，牧馬悲吟，雁歸而人不得歸，將軍和士兵們熬白了頭發(fā)，滴盡了相思淚，而歸家之日仍遙遙無期。范仲淹雖然有救世之心，然而北宋長久以來的“積貧”、“積弱”，卻不是個(gè)人能夠扭轉(zhuǎn)大局，終究是“天教心愿與身違”。晏殊被譽(yù)為“北宋詞初祖”“太平宰相”，14歲時(shí)就以神童的稱號(hào)，被賜同進(jìn)士出身。為官幾十載，雖也偶有貶謫，但相比秦觀、蘇軾等人，實(shí)在幸運(yùn)太多。晏殊有《珠玉詞》三卷流世，存詞一百三十余首，幾乎都是短小的令詞。晏殊一生到過許多地方，也曾不斷品嘗到離愁的滋味，因此《珠玉詞》中多有寫離情相思的詞，如《玉樓春》：恨別出于戀生，熱愛生命的人，才會(huì)痛傷離別。晏殊是理性的詩人，他有悲苦，但從不沉溺，因而讀他的詞作，總讓人生出一種暖意與釋然，如這首著名的《浣溪沙》：滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。歐陽修是北宋著名的政治家，詩文革新的倡導(dǎo)者。他曾主編《新唐書》，并獨(dú)立撰寫《新五代史》，可謂一代文豪。在平庸的宋代士大夫群體中，歐陽修是一位十分有個(gè)性的張揚(yáng)者，無論在仕途上，還是在表達(dá)個(gè)人情感上，他都毫無顧忌，不顧人言，我行我素。庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。這首《蝶戀花》，是歐陽修代言，細(xì)致地描摹出了一位上層?jì)D女的閨怨。首句“庭院深深深幾許”，一連使用三個(gè)疊字，別具匠心，李清照就曾對(duì)此大加贊許。他一生雖然沒有做過高官，然而優(yōu)游杭州、湖州間，放舟垂釣，吟詠?zhàn)詷罚c歌兒舞女為伍，85歲高齡尚納了一位小妾，蘇軾贈(zèng)詩說：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙?！?/section>水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。這首詞還為他贏來“張三影”的稱號(hào)，“云破月來花弄影”一句與另兩首詞作中的“簾壓卷花影”、“墮風(fēng)絮無影”并稱“三影”。有宋一朝，君臣上下都以能寫詞為榮，宋人記載里通過寫詞而得到官爵、受到賞賜的佳話比比皆是。晏幾道，是晏殊的第七子。由于出身關(guān)系，他十多歲時(shí)便得到仁宗皇帝的賞識(shí)，可謂贏在起跑線上。然而宋代的官僚體制是，既給予一些貴族家子弟以相當(dāng)照顧，同時(shí)又對(duì)他們加以防備，防止威脅到君王的權(quán)力。因此，與早年富貴公子的生活相比，晏幾道出仕后的地位、生活、環(huán)境都是一落千丈。加上晏幾道孤高自傲，閱世不深，是一個(gè)具有濃厚書生氣的貴家沒落子弟，處境就更加艱難。這樣的性格與不幸遭遇，在很大程度上影響到晏幾道的創(chuàng)作道路，在他的詞作中也便流露出了深沉的憂思。《小山集》里，多是寫他個(gè)人的抑郁失意，對(duì)往日繁華生活的追憶，和困頓潦倒的愁緒。柳永是宋詞發(fā)展轉(zhuǎn)變過程中的關(guān)鍵性人物，他一方面在慢詞體制的發(fā)展過程中影響深遠(yuǎn)，另一方面，還發(fā)展了詞的俚俗性特征，使之更符合市民階層的審美口味，開創(chuàng)了“俚俗詞派”。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/section>此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。柳永有用世的志意，然而一闕《鶴沖天》斷了他的仕途，他只能故作放達(dá)，以“奉旨填詞柳三變”自名。官場(chǎng)的失意加深了他的痛苦，而這種無法擺脫的痛苦，卻也成就了他的歌詞。作為繼柳永之后的慢詞大家，秦觀是蘇門四學(xué)士之一，與蘇軾情兼師友，關(guān)系密切。政治上的挫折把他們牽連在一起，秦觀因此而終生不幸。然而秦觀與蘇軾兩人的性格卻是截然不同，由此寫出的詞風(fēng)也便大相徑庭。蘇軾是超然的曠達(dá)，無論遭受過多少次的貶謫、磨難，他都能始終達(dá)然自喜，“一蓑煙雨任平生”。而秦觀，他缺少那樣廣闊的胸襟與堅(jiān)定的信念，他的心太敏感，也太單薄，因此，深重的哀愁如同一團(tuán)陰翳，永遠(yuǎn)籠罩著他，不得解脫。他的詞作中常流露出一種絕望的哀傷，讓人讀之仿佛也要肝腸寸斷。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。王安石不僅是北宋偉大的政治家，也是宋代著名的文學(xué)家，散文、詩歌都有相當(dāng)?shù)某删?，為后人推崇的“唐宋八大家”之一?/section>念往昔，繁華競(jìng)逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲。這是一首登臨懷古之作。詞人用托古喻今的手法，隱曲地指出北宋王朝太平盛世背后的千瘡百孔。作為一個(gè)進(jìn)步且清醒的政治家，王安石對(duì)國家前途命運(yùn)滿含憂慮，然而統(tǒng)治者們卻仍沉醉在迷夢(mèng)中，在管弦聲聲中，享受著歌舞升平的假象。蘇軾的到來，在北宋詞壇上再度掀起風(fēng)起云涌的巨變。蘇軾作為革新的主將，他打破了諸多創(chuàng)作的陳規(guī)戒律，在詞中肆意地抒發(fā)自己自由的個(gè)性，豪放的情懷，被時(shí)人歸納為“以詩為詞”的變革。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。這首《水調(diào)歌頭》，是蘇軾中秋之夜懷念弟弟子由（蘇轍）而作，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟”一句，更是因其飽蘊(yùn)著的積極向上的樂觀精神，給后世無數(shù)為離別所苦的人以慰藉。蘇軾曾作了一首《定風(fēng)波》贈(zèng)送友人侍妾，詞中說“此心安處是吾鄉(xiāng)”，其實(shí)這也是蘇軾一直奉行的人生準(zhǔn)則。“萬里歸來顏愈少，微笑，笑時(shí)猶帶嶺梅香”，蘇軾所留給后世人的，豈止是那些境界高遠(yuǎn)、情懷豪大的詩詞，他還教會(huì)我們：在寒風(fēng)冷雨中，如何豁達(dá)樂觀，如何“吟嘯且徐行”，“一蓑煙雨任平生”！蘇軾以后，較為全面承繼蘇軾作風(fēng)，并將“詩化”革新推向更深層次的詞人，是賀鑄。賀鑄生的頗為粗獷，“長七尺，眉目聳拔，面鐵色”，人稱“賀鬼頭”。然而他的詞作卻寫的柔情似水。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。這首《青玉案》是一曲追憶理想中美人、可望而不可即的悵惘凄愁的戀歌。其中寄托著詞人仕途坎坷、功業(yè)未建的痛苦。賀鑄一生渴望建功立業(yè)，然而他生性耿直，每每觸怒權(quán)貴，因而一直官職卑微，且被東調(diào)西遣，不得安定。他倍感失望，遂在58歲時(shí)提前退休隱退，但隱居本非他愿，因而詞作中總帶著一股郁郁寡歡的愁緒。周邦彥及其他大晟詞人是北宋詞壇的終結(jié)者。宋徽宗崇寧四年（公元1105年），新樂修成，朝廷專門設(shè)置了大晟府，以區(qū)別于掌管舊樂的太常。這是宋代音樂發(fā)展史上的一個(gè)里程碑，一大批懂音樂、擅填詞的藝術(shù)家，被收羅進(jìn)府中，一時(shí)形成了創(chuàng)作風(fēng)氣，后人稱他們?yōu)椤按箨稍~人”。大晟詞人是御用文人的典型代表，他們的創(chuàng)作在相當(dāng)大的程度上視徽宗的喜惡而轉(zhuǎn)移。生活圈子的狹窄，讓他們很難尋求歌詞內(nèi)容方面的突破，朝廷應(yīng)制的要求也使得作品流于空泛。周邦彥是北宋后期最優(yōu)秀的詞人，也是大晟詞人中最為杰出的一位。他繼柳永、蘇軾之后，從歌詞內(nèi)部的聲律音韻、結(jié)構(gòu)方式、藝術(shù)手法等方面改造了北宋詞，從而為南宋詞人的創(chuàng)作建立起了一套可供尋覓的創(chuàng)作程式——清真詞風(fēng)。周邦彥生性浪漫疏放，并幸運(yùn)地遇上了注重個(gè)人才華的神宗，早早就脫穎而出，進(jìn)入仕途。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去?家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。這首詞以描寫荷花的風(fēng)神而著稱于世，所以王國維在《人間詞話》中說：“此真能得荷之神理者?！?/section>在位26年間，政治上他昏庸無能，聽信奸佞，無端發(fā)動(dòng)對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)；生活上他荒淫奢靡，導(dǎo)致國庫的空虛與國力的貧弱，最終招致了國家的滅亡。然而從另一方面看，徽宗又是一位天分極高的詩人和藝術(shù)家。他能詩能詞，精通書法，自創(chuàng)“瘦金體”；擅繪畫，工花鳥，熟諳音律，長于演奏。某種程度上，他同李煜一般，明明天才卓著，卻偏偏被放到了不適宜的位置上。靖康二年（1127），他為金人俘虜北上，在荒涼的邊地度過了近十年的亡國之君的囚徒生活，紹興五年卒于五國城（今黑龍江省寧遠(yuǎn)一帶），終年54歲。他最有代表性的作品是寫亡國愁苦與囚徒凄怨的《燕山亭·北行見杏花》：公元1127年，在歷史上綿延了167年的北宋王朝正式拉下序幕，金兵的鐵蹄踏著中原的寸寸國土，留給南宋一朝的，將是無盡的凄風(fēng)冷雨！留給南宋詞人們的，是宋詞的登峰造極，也是詞中滿溢著的一腔悲憤，“使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾”！
參考文獻(xiàn)
陶爾夫 劉敬圻《北宋詞史》
