曾有硬筆書法學(xué)生問：硬筆的楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？

硬筆楷書雖容易識(shí)別，但由于比較呆板，且書寫速度慢，不宜用于記錄等快寫場(chǎng)合。

硬筆行書由于筆法張揚(yáng)，能夠體現(xiàn)書寫者個(gè)性，又容易辨認(rèn)，且流暢自然，得到許多人的認(rèn)可。也正是如此，行書優(yōu)于楷書。那么，怎樣才能寫好硬筆行書呢？

很多人說行書是楷書的一種快寫，對(duì)于這個(gè)說法，并不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。

行書，是介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。

楷書要一筆一畫的寫，行書增加了筆畫連寫，有的改變了筆畫順序或進(jìn)行了合理的減省。因此由硬筆楷書過渡到行書，主要注意筆畫連寫、改變筆順、合理減省，以及合理借鑒草書即可。

筆畫呼應(yīng)：

行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢(shì)，需要以筆畫間的呼應(yīng)來達(dá)到。所謂牽絲說的便是這個(gè)。但牽絲只是一種意識(shí)，并非是有意為之，若故意提筆體現(xiàn)，則本末倒置了。

行書行筆時(shí)要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)互相呼應(yīng)。筆勢(shì)呼應(yīng)的方式有三種，一為鉤挑呼應(yīng)，二為牽絲相連，三為筆畫合并。

1.?鉤挑呼應(yīng)

鉤挑呼應(yīng)，指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互牽連，看似中間斷筆，其實(shí)動(dòng)作連貫，也叫筆斷意連。（下方字例訓(xùn)練）

2.?以牽絲相連

牽絲相連，是指上一筆和下一筆之間以一根細(xì)絲相連。這根細(xì)絲不是點(diǎn)畫，而是隨手帶出來的，要細(xì)，要輕，要圓，要活，要自然。用牽絲相連，筆勢(shì)更加連貫。但牽連不要過多過長(zhǎng)，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫的清晰程度，纏繞混亂。（下方字例訓(xùn)練）

3.?筆畫合并

筆畫之間距離大時(shí)要筆勢(shì)呼應(yīng)，以牽絲或鉤挑相連，是虛連。筆畫合并，是把鄰近的上下或左右的兩筆或者更多的筆畫直接連成一筆書寫，是實(shí)連。

這實(shí)際是減省了筆畫的起筆收筆，將兩個(gè)或更多的筆畫直接合并在一起書寫，十分簡(jiǎn)便快捷。（下方字例訓(xùn)練）

適當(dāng)縮短行筆，以及調(diào)整筆順：

楷書的行筆有一定的長(zhǎng)短比例，而在行書中則可根據(jù)字的需要，可以將筆畫寫短，增加行筆的流暢性，更易于下一筆的連帶，適當(dāng)調(diào)整筆順也是如此，增加了行書的連帶性。（如下圖字體）

疏密相間：

行書的很多地方并不和楷書一樣，不一定要平分筆畫（均間），反而疏密有致更加能襯托出行書的韻味。疏密相間拉開了疏和密的對(duì)比，鄧石如說“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”，說的就是這個(gè)道理。如“城”左密右疏，而“猶”字左疏右密。

變直為弧：

所謂變直為弧便是把一些本應(yīng)寫方折，有一定頓挫，棱角分明的地方寫成弧線，這樣將顯得更加的靈動(dòng)。如“勿”字，方折處直接以弧線轉(zhuǎn)過，流暢自然。又如“仰”字，橫折鉤直接寫成一小圓圈狀，極大的加快了書寫速度。

欹正相間：

“欹”則指的是體勢(shì)欹側(cè)，跌宕起伏，而“正”則指的是體勢(shì)端正，中心平穩(wěn)。行書比較活潑跳動(dòng)，故而常常打破楷書中的嚴(yán)整端正的結(jié)構(gòu)特征，在奇險(xiǎn)中能夠找到一種平穩(wěn)，給人以更高的一種審美感受。

增加“部件”的訓(xùn)練：

何為“部件”，也就是字中連在一起的部分，這樣便更好進(jìn)行系統(tǒng)訓(xùn)練，而并非要每個(gè)字都練一遍，當(dāng)你掌握了常見的各類“部件”后，再用上述技巧將間隔部分合理連帶，那么行書的基本字體結(jié)構(gòu)就完工了，然而還沒完，還需要增加對(duì)段落和通篇的訓(xùn)練，以增加字與字之間的行氣。

常見“部件”有“二”，“三”，“兩連豎”，“三練豎”，“三連撇”，“三點(diǎn)水”，“四連點(diǎn)”等等。

硬筆行書的練習(xí)，絕不會(huì)比楷書的少，仍然有很多需要注意和訓(xùn)練的法度。只要堅(jiān)持合理的運(yùn)用以上方法訓(xùn)練，相信各位硬筆書法愛好者必能筆走游龍。

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