波磔筆
——隸書的主要筆法
從以上字例看，除一筆為明顯的波磔筆畫外，其它橫畫雖不是“蠶頭燕尾”，但也并非都整齊劃一，多少都有波勢，起收筆也有所不同。但是，凡有撇、捺、走之旁、彎鉤的字，無波磔筆，這是因為撇、捺、彎鉤、走之旁的筆畫都是帶波勢，如再有波磔筆則重復，反而影響字的美觀。如“遷”、“字”、“龍”、“張”、“於”、“夫”、“事”、“苑”、 “對”、“不”、“更”等字（見圖3）。
“遷”字有走之旁，“字”字有彎鉤，“龍”字有拋鉤，“張”字有撇捺筆， “於”、“夫”、“不”、“更”都是有不同位置的撇捺筆，“事”字有彎鉤，“苑”字也有拋鉤，故均無“蠶頭燕尾”波磔筆。
上面講了什么叫波磔筆，一個字中只有一筆波磔筆，“燕無雙飛”，有撇、捺、走之旁、彎鉤的字則無波磔筆。
隸書的波磔筆的寫法和形態(tài)也是多種多樣，如《張遷碑》中的波磔筆有平挑的，如“之”、 “煥”、“其”、“孝”、“世”、“京”、“無”、“市”等字，它們的波磔筆都屬平挑的筆法，其起筆和“燕尾”收筆時呈各種不同形態(tài)。如圖4中的“之”（
）字波磔筆起筆呈方筆，往左伸長，故收筆時右邊短，轉筆后平挑，“燕尾”長，使左右兩部分平衡，又呈變化?！盁ā弊窒虏莨P左輕右重，左長右短，故轉筆后收尾平而短?！捌洹弊窒虏莨P用筆厚重，左右大致均等，轉筆后收尾筆平和溫順。“孝”字上波磔筆，起筆方中帶圓，線條平直，收尾平中略上挑，與其它筆畫協調?！笆馈弊止P畫較細，波磔瘦而平，收筆時挑尾隨意?！熬弊稚蠙M波磔筆，起筆用方筆，中間略細，收筆時平挑出，顯得挺拔而有變化?！盁o”字下波磔筆，起筆和其它字均不同，逆鋒往左后，筆鋒回帶，無下頓筆，順鋒挑出，左短右長，三筆橫畫的起收筆都不同，平整中有變化，長短參錯，全字結構規(guī)整而活潑有生氣，三個橫畫、四個豎畫毫無呆板之感?！笆小弊值纳蠙M波磔筆寫法又不同，起收筆兩頭均往上翹呈曲勢，起筆成方筆有圓勢，左重右輕，“燕尾”用筆隨便，順勢略略上挑。從以上八個字波磔筆畫平挑用筆的分析，雖都是波磔平挑筆，一波三折，“蠶頭燕尾”，但是此碑寫時都很講究，非常注意變化，可見作者的藝術水平。
上面講了波磔筆畫的收尾平挑筆的豐富變化。波磔筆還不只是平挑一種，還有一種是收尾用筆下壓上挑或下平上挑的筆法，如“君”、“吾”、“雅”、“里”、“溫”、“善”等字。其收筆的燕尾部分，都是高高往上挑，顯得非常突出。且起筆都成方筆，其中如“君”、“里”兩字，中間波勢明顯，故兩頭往下壓，收筆燕尾用筆往上挑后出鋒，似乎行筆中突然遇到障礙物，如波浪往上卷起。又如“吾”、“雅”、“溫”、 “善”等字則中間波勢少，是順筆平進后，到收尾時突然起筆上挑，或逐步下按加粗后上挑。這種波磔筆和前種平挑不同之處，是整個筆畫不如前種平挑波勢大，而是突然起挑，收筆轉筆時用筆肚往上挑，逐步提筆收鋒直至出鋒。（見圖5）
波磔筆在隸書中是最主要的筆畫，它的用筆規(guī)律和豐富的筆法形態(tài)，是學隸書首先要認真研究的。這里介紹的《張遷碑》的波磔筆法，雖然不能包括所有隸書碑的波磔筆法，但是它用筆的主要規(guī)律是極具代表性的。
我們詳細地分析解剖此碑某些字的波磔筆法，不僅是為了臨摹隸書碑的方便，同時對于創(chuàng)作隸書作品，探索創(chuàng)造自己隸書風格，也會有很大的啟示，看出古人在寫波磔筆畫時，如何從一個字自然結體和篇章布局的需要出發(fā)，寫出多種的變化。
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