摘要：作為初學(xué)山水畫者，據(jù)我所知和理解的來淺析龔賢的《課徒畫稿》。提到龔賢，我們就會(huì)想起他在山水畫中所用的積墨法，他強(qiáng)化積墨與畫面的靜謐氣氛的表現(xiàn)。尤其是他的《山水畫課徒稿》圖文并茂，為我們后來習(xí)畫者提供了極其珍貴的范本。本文主要是從曾經(jīng)臨摹過的龔賢《課徒畫稿》的樹木法淺析其審美內(nèi)涵。
關(guān)鍵詞：龔賢 課徒畫稿
初學(xué)山水畫，在老師的精心教導(dǎo)下，我先臨摹了芥子園的山水畫譜，但是臨摹他的山水畫譜，只能學(xué)其造型和用筆，卻不能學(xué)其用墨之濃淡變化。然后臨摹龔賢的《山水畫課徒稿》，學(xué)習(xí)其樹木山石的畫法。后來臨摹了沈周的山水畫圖冊(cè)和石濤的畫等。學(xué)習(xí)了一段時(shí)間后，覺得在畫整幅山水畫時(shí)總會(huì)遇到一些問題，從大的構(gòu)圖上看問題不大，可是總體有些亂。細(xì)看樹石也存在很大問題，往往把握不好用筆和用墨，特別是把握不好筆墨的濃淡變化，用墨比較濕。我又重新認(rèn)真臨摹學(xué)習(xí)龔賢的《課徒畫稿》，從第一筆開始臨摹學(xué)習(xí)，并且細(xì)細(xì)研讀《課徒畫稿》的每一句話，結(jié)合文字和圖認(rèn)真臨摹品味。
龔賢的《課徒畫稿》與一般畫稿不同，他在《課徒畫稿》中，詳盡地示范介紹了山水畫的觀察、評(píng)價(jià)方法，以及筆墨技巧的要求。尤其是關(guān)于樹木、山石等方法更是邊示范邊講解，圖文并茂，使習(xí)畫者一目了然。
居諸事之半——樹木法
龔賢在《課徒畫稿》開篇提出：“起手式。畫山水先學(xué)畫樹，畫樹先畫樹身?！焙竺嬗终f：“畫樹之功，居諸事之半，人看畫先看樹，如看詩者先看二律也?！?說明了我們學(xué)畫山水畫要畫好樹的重要性，我們?cè)诋嬌剿嫊r(shí)要先畫樹，畫樹要先畫樹身，然后再畫枝和葉。
講清楚了先畫樹的道理后，接著說明了畫樹的要求，“第一筆，自上而下，上銳下立，中宜頓挫，頓挫者折處無棱角也。一筆是畫樹身左邊，第一筆即講筆法。筆法要遒勁。遒者柔而不弱，勁者剛而不脆。弱則草，脆則柴，草則薄，柴則枯矣?！?這第一筆已提出畫樹用筆要注意轉(zhuǎn)折頓挫，指實(shí)掌虛，腕子要活，其實(shí)不只是在畫樹時(shí)這樣，在畫山水畫的其他物也應(yīng)這樣。我在臨摹實(shí)踐時(shí)也遇到此問題，在畫山水畫時(shí)要特別注意畫樹，畫樹時(shí)更要特別注意第一筆，要有轉(zhuǎn)折頓挫，注意用筆輕重、方圓、緩急、干濕等的變化，第一筆就表現(xiàn)出了用筆的豐富變化。第一筆非常重要，世間萬物皆以“一”開始，有第一，才有第二，第三，才有千千萬萬。
從第一筆樹身畫起之后，接著就是第二筆第三筆對(duì)樹身的具體描繪，“全樹。樹枝不宜對(duì)生，對(duì)生是梧桐矣。大約樹無直立，不向左即向右，直立者是變體。向左樹枝左長(zhǎng)右短，向右樹右長(zhǎng)左短。向左樹為順手，向右樹為逆手。向右樹式，向左樹先身后枝，向右樹先枝后身?！?也就是說，我們?cè)诋嫎鋾r(shí)，凡是向左的樹，先畫樹身再畫樹枝；而向右的樹，則先畫樹枝，再畫樹身，這主要是考慮到運(yùn)筆連貫性的關(guān)系。
龔賢在向習(xí)畫者講清楚了畫樹的起手、枝干的方法后，又指出叢樹的畫法與構(gòu)成法。在這方面講的甚為詳盡，“叢不宜方，大叢之樹，根不長(zhǎng)。叢不宜欹，大叢之樹枝不奇。叢宜密，煙補(bǔ)隙。樹一叢至十樹十?dāng)?shù)株，其中無煙而有煙，無雨而有雨，此妙在虛處、淡處、欲接不接處?！?這段話指出我們?cè)诋嬕粎矘鋾r(shí)，外形不宜太方，大叢的樹是因?yàn)樯L(zhǎng)在土質(zhì)肥沃的地方，懸崖峭壁就不大會(huì)有成叢的樹，所以就不宜用露根法，這是自然規(guī)律，要遵循自然規(guī)律，要注意疏密，空隙，使之靈動(dòng)。接著又指出，在叢樹中畫主樹的方法。龔賢提出“主樹多欹者”與“叢樹不欹”之說，都是根據(jù)畫面注意到布置變化的結(jié)果。
記得在初學(xué)山水畫時(shí)，老師也是教我們先畫一棵樹，然后再學(xué)畫兩棵、三棵到一叢樹，畫一棵樹容易些，可是畫一叢樹就要考慮主叢和客叢的關(guān)系，龔賢指出，“一叢之內(nèi)有主有賓，先畫一株為主，二株以后俱為客矣。向左樹必要另一樹向前，右亦仿此。向左樹以左為前，右為后。向右返是。根在下者為主叢，根在上者為客叢。根在下者頭不得高于客叢。主樹不得太小，亦不可太大。大大小小方秒。根梢倶不要相同。”5這一段話講了畫一叢樹應(yīng)該注意的問題，要注意主客叢的關(guān)系，主叢根在下者，頭不得高于客叢，我在臨摹時(shí)剛開始就分不清楚哪是主叢，哪是客叢，而按照樹用墨的濃淡來畫，后來在認(rèn)真分析和臨摹了龔賢的《課徒畫稿》后，才弄清楚主客叢的關(guān)系。主樹不能太大也不能太小，要注意和其他客叢的關(guān)系。
在明白了畫樹、畫樹干、畫樹叢的畫法、畫理之后，龔賢還向初學(xué)者示以樹葉畫法，并且還講了春、夏、秋、冬四季及煙、雨、朝、暮四時(shí)的樹法。他說“春林。枝枯脆者為寒林。枝柔弱而潤(rùn)澤者為春林。稍著點(diǎn)者為新綠，新綠一色點(diǎn)。分各樣點(diǎn)者為疏林。枝上留白而用淡墨點(diǎn)染其枝外為雪樹?！?這一段話講了五種樹法，即寒林、春林、新綠樹、疏林、雪景樹。他強(qiáng)調(diào)寒林要畫出“枯脆”的感覺，我們?cè)诔鯇W(xué)畫時(shí)就是先畫枯樹，我們用筆也要枯而勁；學(xué)會(huì)畫枯樹之后又學(xué)畫春林，畫春林要表現(xiàn)春天的樹新發(fā)枝葉，稍著數(shù)點(diǎn)，即如新發(fā)的嫩綠葉芽；若在異株枯枝上分畫不同的點(diǎn)，疏疏然的就是“疏林”了；而枝的上邊“留白”，以淡墨染，那枝上的空白猶如積雪，就是雪景樹了。
注釋：
[1]參見《課徒畫稿》龔賢著 榮寶齋出版社 1997年版 第47頁
[2]參見《課徒畫稿》龔賢著 榮寶齋出版社 1997年版 第47頁
[3]參見《課徒畫稿》龔賢著 榮寶齋出版社 1997年版 第47頁
[4]參見《課徒畫稿》龔賢著 榮寶齋出版社 1997年版 第50頁
[5]參見《課徒畫稿》龔賢著 榮寶齋出版社 1997年版 第47頁
[6]參見《課徒畫稿》龔賢著 榮寶齋出版社 1997年版 第47頁
參考文獻(xiàn)：
[1]陳傳席著.中國(guó)山水畫史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2001年版
[2]清·龔賢繪.課徒畫稿[M].北京：榮寶齋出版社，1997年版
[3]龔賢著.課徒稿二》轉(zhuǎn)錄自《朵云》第63集[M].上海：山海書畫出版，2005年版
[4]龔賢著.畫徒話說》轉(zhuǎn)錄自《朵云》第63集[M].上海：上海書畫出版社，2005年版
[5]（宋）郭若虛著.圖畫見聞志[M].北京：人民美術(shù)出版社，1964年版
[6]潘天壽著.中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的風(fēng)格[M].上海：上海書畫出版社，2003年版
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