《山水課徒畫稿冊》二十開之一
紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米
題識：起手式。畫山水先學(xué)畫樹，畫樹先畫樹身。第一筆自上而下，上銳下立，中宜頓挫，頓挫者折處有棱角也。一筆是畫樹身左邊。第一筆即講筆法，筆法要遒勁。遒者柔而不弱，勁者剛而不脆。弱則草，脆則柴，草則薄，柴則枯矣。向左樹為順手，向右樹為逆手。二筆轉(zhuǎn)上即為三筆，三筆之后隨手添小枝。小枝不在數(shù)內(nèi)。第四筆是畫樹身右邊，樹身內(nèi)上點(diǎn)為節(jié)，下點(diǎn)為樹根。添枝無一定法，要對枯樹稿子臨便得。全樹樹枝不宜對生。對生是梧桐矣。大約樹無直立，不向左即向右。直立者是變體。向左樹枝左長右短，向右樹右長左短。
龔 賢
龔賢（一六一八—一六八九）又名豈賢，字半千，號半畝，別署野遺、柴丈人、掃葉僧等。南直隸昆山（今屬江蘇）人，寓居南京清涼山。性孤僻，與人落落難合。工詩文、行草。擅畫山水，師法董源及宋元諸家，善用積墨法，山石樹木漸次皴擦渲染，氣厚而潤，長于表現(xiàn)江南山水氤氳景象。一變古法，自開生面，自謂所作山水，前無古人，后無來者。嘗自寫小照，作掃葉僧，因名所居曰掃葉樓。所撰《畫訣》，言近旨遠(yuǎn)，精確不磨。與樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀號“金陵八家”。著有《香草堂集》。
《山水課徒畫稿冊》二十開之二
紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米
題識：向右樹式。向左樹先身后枝，向右樹先枝后身。向右樹一筆，起手若此，隨手添小枝不算。二筆畫樹身右邊。三筆畫樹身左邊。添小枝不算，即成全樹。三樹為一林，又謂之一叢。
《山水課徒畫稿冊》二十開之三
紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米
題識：畫一樹要像一樹，樹畫合看亦是一叢。分而觀之，其中有不像樹者，由于畫理不明也。山無一定之款式。畫樹如人，有直立，有偏倚，有俯仰，有顧盼，有伏臥。大枝如臂，頂如頭，根如足，稍不合理，如不全之人也。畫樹之功居諸事之半。人看畫先看樹，如看詩者先看二律也。
《山水課徒畫稿冊》二十開之四
紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米
題識：一叢之內(nèi)有主有賓，先畫一株為主，二株以后俱為客矣。向左樹必要另一樹向前，右亦仿此。根在下者為主叢，根在上者為客叢。根在下者頭不得高于客叢。一樹枝稍直上，旁樹枝即宜兩分，謂之破式。或止畫一叢，謂之單叢，或畫二叢，謂之雙叢。二叢或二或三或四或五，不可兩叢相對一樣。二叢不妨或太多，或太少。
向左樹以左為前，右為后，向右反是。主樹不得太小，亦不可太大，大大小小方妙。根梢俱不要相同，一叢之內(nèi)有向有背。第一株向左，二株不得又向左。二株兩向謂之分向。三株即同一株之向。三株頭與一株同向，枝或兩向，謂之調(diào)停。
《山水課徒畫稿冊》二十開之五
紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米
題識：春林。枝枯脆者為寒林，枝柔弱而潤澤者為春林。稍著點(diǎn)者為新綠。新綠一色點(diǎn)分各樣。點(diǎn)者為疏林，枝上留白，而用淡墨染其枝外。為雪樹必先畫枝，□而加點(diǎn)者。一枝有一枝之勢，若云枝在內(nèi)□。點(diǎn)葉在枝，可潦草，謂之不得勢。樹身不宜太直，直則板，不宜太曲，太曲則俗矣。樹直立者，身宜瘦宜高。攲斜者不妨身闊。畫柳宜先畫成枯樹，然后加長條，添下垂枝，方是柳。不宜早勾下垂條。
《山水課徒畫稿冊》二十開之六
紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米
題識：葉種數(shù)甚多，可用者止四五種，余俱外道也。然作奇畫又不得不變。凡雙勾皆謂之秋葉，種數(shù)甚多。有一種墨葉，即有一種雙勾。
《山水課徒畫稿冊》二十開之七
紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米
題識：畫石起手。山外匡（框）為輪廓，內(nèi)紋為分筋。皴下不皴上，下苔草所積，陰也。上日月所照，陽也。陽白而陰黑。石有直立者，有橫臥，方不可太方，圓不可太圓。石要大小相間，亦有聚小石在下，而大石冒其上者，亦有大石在上，而上又加小石者。
小石為石，大石為山。直立而長者為壁，圓而厚者為嶺，平坦而光者為岡，中留空者為洞。山多必留云氣，間之始有崚嶒之勢。有石山，有土山。有石戴土者，有土戴石者。
《山水課徒畫稿冊》二十開之八
紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米
題識：此是加皴從干就濕法。分筋墨與輪廓相似，分筋筆不宜闊，闊而淡而干。漸次淡淡加染，以樹之濃淡為濃淡。
《山水課徒畫稿冊》二十開之九
紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米
題識：加皴法，先勾外匡（框），后分紋路；皴在紋路之外，所以分陰陽也。皴法先干后濕，先干始有骨，后濕始潤。皴法常用者止三四家，其余不可用矣。惟披麻、豆瓣、小斧劈可用。牛毛、解索亦間用之。大斧劈是北派，萬萬不可用矣。
《山水課徒畫稿冊》二十開之十
紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米
題識：畫房子要明正仄向左向右之勢。雖極寫意，也須端正，不然令人見之，心中危殆而不安也。
《山水課徒畫稿冊》二十開之十一 紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米 題識：畫有三遠(yuǎn)，曰平遠(yuǎn)，曰深遠(yuǎn)，曰高遠(yuǎn)。平遠(yuǎn)，水景深，遠(yuǎn)煙云。高遠(yuǎn)，大幅畫，手卷要平遠(yuǎn)，畫中幅深遠(yuǎn)。三等坡，在下者為沙，在中者為岸，在上者為遠(yuǎn)山。中坡、下坡不宜太厚，遠(yuǎn)山不宜太薄。薄者為遠(yuǎn)岸，江景湖景方可用。 龔 賢 龔賢（一六一八—一六八九）又名豈賢，字半千，號半畝，別署野遺、柴丈人、掃葉僧等。南直隸昆山（今屬江蘇）人，寓居南京清涼山。性孤僻，與人落落難合。工詩文、行草。擅畫山水，師法董源及宋元諸家，善用積墨法，山石樹木漸次皴擦渲染，氣厚而潤，長于表現(xiàn)江南山水氤氳景象。一變古法，自開生面，自謂所作山水，前無古人，后無來者。嘗自寫小照，作掃葉僧，因名所居曰掃葉樓。所撰《畫訣》，言近旨遠(yuǎn)，精確不磨。與樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀號“金陵八家”。著有《香草堂集》。 《山水課徒畫稿冊》二十開之十二 紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米 題識：云山云宜厚。悟之三十年不可得，后遇老師，曰山厚云即厚矣。山下白要有云。每留云之款式，方才是云。云頭自下泛上，此不畫之畫也。 《山水課徒畫稿冊》二十開之十三 紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米 題識：松。松葉在上半，不得擁身到根。 《山水課徒畫稿冊》二十開之十四 紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米 題識：柳。柳身短而枝長。荒柳寒柳為上點(diǎn)葉者，是美人圖太湖石邊物也。 《山水課徒畫稿冊》二十開之十五 紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米 《山水課徒畫稿冊》二十開之十六 紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米 題識：夾葉成林作色用，然須樹樹各色。此幅合畫而分學(xué)，學(xué)成不可用在一處。右二樹是柏，左四樹楓，林下澗水，坡上山門，遠(yuǎn)岸住船。 《山水課徒畫稿冊》二十開之十七 紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米 題識：此謂之倪黃合作，用倪之減，黃之松，要倪中帶黃，黃中有倪，筆始老始秀，墨始厚始潤。 《山水課徒畫稿冊》二十開之十八 紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米 題識：稀葉樹用筆須圓，若扁片子是北派矣。北派縱老縱雄，不入賞鑒。所謂圓者，非方圓之圓，乃圓厚之圓也。畫師用功數(shù)十年，異于初學(xué)者，只落得一厚字。 《山水課徒畫稿冊》二十開之十九 紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米 題識：梧桐。梧桐枝對生，不妨皮用橫畫始肖。 《山水課徒畫稿冊》二十開之二十 紙本水墨 每幅縱二五·二厘米 橫三六厘米015-09-14
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