張旭：唐代著名書法家，中國書法史上里程碑般的偉大草書書法家，與懷素并稱“顛張狂素”，共同代表了唐代草書的最高成就。他一方面以繼承＂二王＂傳統(tǒng)為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創(chuàng)造出瀟灑磊落，變幻莫測的狂草來，其狀驚世駭俗。正因?yàn)閺埿竦拇竽憚?chuàng)新，為草書發(fā)展開辟了一條新的康莊大道。后人稱其為“草圣”。
今天，我們就來盤點(diǎn)一下張旭十大書法作品，其中一件竟然還是楷書，你知道是哪件作品嗎？
1、《古詩四帖》：張旭草書代表作。紙本，墨跡，縱28.8厘米，橫192.3厘米，共40行，188字。此作承接魏晉筆法的精髓，側(cè)筆中鋒，自由交替，靈動(dòng)多變；字法上因勢成形，高古寬博；章法上既自然疏密，又錯(cuò)落有致、飄逸自然。整幅手卷嚴(yán)格遵守傳統(tǒng)成法，與魏晉草書一脈相承，是天才美與自然美的典型，堪稱大唐盛世草書的顛峰之作。現(xiàn)藏于遼寧博物館。
2、《尚書省郎官石記序》：張旭唯一傳世楷書真跡。世人皆知張旭乃草書名家，卻很少知道張旭其實(shí)也擅長楷書，不然崔邈、顏真卿、徐浩、鄔彤等眾多書法家也不會(huì)拜入其門下。張旭的楷書有褚遂良、虞世南之風(fēng)，是典型的唐楷風(fēng)貌，從此作便可窺一二。作為張旭唯一傳世楷書真跡，歷代書法家對此作推崇備至。
歐陽修在《集古錄》中說：張旭以草書知名，而《郎官石柱記》真楷可愛。蘇軾云：今世善草書者，或不能真行，此大妄也，真生行，行生草。真如立，行如行，草如走，未有末能行立而能走者也。今安猶有長史真書《郎官石柱記》，作字簡遠(yuǎn)，如晉宋間人。黃庭堅(jiān)亦評道：長史《郎官廳壁記》，唐人正書，無能出其右者。
3、《草書心經(jīng)》：張旭大草巔峰之作，有“大草書法典范”之稱。此作在激越情感牽動(dòng)下而促使節(jié)奏加快，似金蛇狂舞，又如虎踞龍盤，表現(xiàn)出一瀉千里之勢。大唐盛世，從此作可見一斑?？上?，1914年后，此作下落不明。
4、《肚痛帖》：張旭草書代表作，曾震驚書法界和考古界的書法名帖，此作寫來洋洋灑灑一氣貫之。字與字之間連綿起伏，靈動(dòng)自然，如電閃雷鳴，龍蛇飛舞，神采飛揚(yáng)。筆的粗細(xì)輕重變化如有神助，使整幅作品氣韻生動(dòng)，產(chǎn)生“神虬出霄漢，夏云出嵩華”的氣勢，叫人稱絕。雖然也并非張旭真跡，但仍堪稱是上乘草書之作。
5、《自言帖》：張旭草書代表作。此作神糾騰霄，夏云出岫，逸勢奇狀，莫可窮測。憑借雄渾奔放的氣概、縱橫捭闔的筆姿和恣肆浪漫的勢態(tài)，張旭成為了無可爭議的唐代書法大家，唐文宗稱張旭的書法、李白的詩歌和裴旻的劍舞為“國朝三絕”。
6、《李青蓮序》：張旭草書代表作。內(nèi)容為李白的《冬夜于隨州紫陽先生飡霞樓送煙子元演隱仙城山序》和《悲清秋賦》兩篇散文，因李白號(hào)青蓮，張旭遂以《李青蓮序》為題，將李白的兩篇散文收錄其中。由于年代已久，目前流傳的張旭草書《李青蓮序》拓片殘缺不全，也有不少出入，實(shí)在有些可惜！此作鐵畫銀鉤、變幻莫測、情感激越、氣貫長虹，是張旭平生得意之作。
7、《冠軍帖》：張旭草書代表作，一說東漢張芝所作。筆者更傾向于是張旭所作，因?yàn)榇俗骺胺Q成熟的大草之作，它是如此酣暢淋漓、并且格調(diào)高古，用筆富有變化，而觀東晉王獻(xiàn)之之作，單字的內(nèi)部處理，字和字之間沒有表現(xiàn)出非常明顯的連帶，而張芝在王獻(xiàn)之之前，因此，推測張芝時(shí)期恐怕還未有如此成熟的草書名作，宋代米芾也認(rèn)為此作當(dāng)為張旭所作。
8、《終年帖》：張旭草書代表作，一說東漢張芝所作。這又是一件兩代“草圣”版權(quán)之爭之作。筆者也認(rèn)為此作乃張旭所作概率更高，與《冠軍帖》相似，此作如駿馬奔馳，倏忽千里，又如云煙繚繞，變幻多姿，如此成熟的草書，恐怕還是出自張旭手筆。
9、《今欲歸帖》：張旭草書代表作，一說東漢張芝所作。又是一件兩代“草圣”撞車之作。此作行氣流暢，氣勢貫通，線條虛實(shí)關(guān)系較好，點(diǎn)畫處與引帶處有明顯的不同。點(diǎn)畫縈繞以曲線為主，偶爾出現(xiàn)的直線又起到了強(qiáng)其體勢的作用。結(jié)字大小不求一律。如果把第一行的“之”放在一起，是會(huì)令人咋舌的，但它們在此作中并無不妥之處，顯示了張旭高超的整體把握能力。
10、《十五日帖》：張旭草書代表作，與《晚復(fù)帖》、《今欲歸帖》齊名，此作逸勢奇狀，連綿回繞，氣勢飛動(dòng)，有很高的藝術(shù)價(jià)值。通過此作，不難看出張旭筆法傳承來自張芝、王羲之、王獻(xiàn)之一脈，此作極具晉人風(fēng)韻。
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