“胸中有大義、心里有人民、肩頭有責(zé)任、筆下有乾坤”，用書畫抒發(fā)情懷,弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)出藝術(shù)名家用文化塑魂、為人民創(chuàng)作、為時(shí)代放歌的精神風(fēng)貌和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，并為新一輪全面深化改革的偉大實(shí)踐提供精神動(dòng)力！
劉繼華，安徽省龍翔藥品銷售有限公司總經(jīng)理，安徽省優(yōu)秀民營(yíng)企業(yè)家、安徽徽商名人、中國(guó)書畫藝術(shù)研究院理事、中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)老年書畫研究會(huì)會(huì)員、上海海上書畫研究院副院長(zhǎng)、上海海上書畫研究院高塘分院院長(zhǎng)、毫州市分會(huì)副主席、臨泉縣老年書畫研究會(huì)高塘分會(huì)會(huì)長(zhǎng)、該同志法帖王羲之，圣教序，蘭亭序。龍門二十品，米芾懷素和羲之帖，槐樹自述帖，艱苦用功四十余年，融數(shù)家之長(zhǎng)匯為一體。上海書畫名人楊華耀院長(zhǎng)贊曰：縱筆豪放、奇態(tài)橫發(fā)、神融筆暢、靈動(dòng)秀雅、章法有條、疏密得體……作品受到廣大書畫愛(ài)好者贊同、收藏。
高低有趣寫灑脫 鋒纖往來(lái)播文化
——記著名書法家劉繼華
筆勢(shì)論有方“若上下方整，左右齊平，此不謂書，僅得點(diǎn)劃耳”。由此可證，書法這要妙，在于筆墨的千變?nèi)f化！當(dāng)代著名書法家劉繼華先生的書法作品，正是筆墨變化的經(jīng)典示范。觀賞他的書法作品，可因變化無(wú)窮的筆墨鋪陳，給觀賞者帶來(lái)類萬(wàn)物之象的審美感受！
其書法要妙之一，在于用筆千古不易的執(zhí)著。元代書法家趙子昂得蘭亭序一本，被筆法的飛儀多姿所打動(dòng)，心有感慨寫下用筆千古不易的論斷。何為不易之法？既是執(zhí)筆必有線條塑造的意識(shí)和實(shí)踐。劉繼華的書法，就非常重視線條的塑造形態(tài)，長(zhǎng)短相較，高低相盈，前后相隨！這些書法線條從鋒纖往來(lái)的筆尖來(lái)，亦從心筆合一從心里來(lái)！執(zhí)筆在于手，運(yùn)筆在于心，心之所傾，筆即能達(dá)。所以他的書法是筆法的精湛，也是心法的玄妙！心法濟(jì)筆法，當(dāng)然寫得同自然之妙有，非力運(yùn)所能成的境界?？梢栽谝稽c(diǎn)之內(nèi)殊衄挫于毫芒，也可以在一劃之間變起伏于鋒梢。這就是深臨蘭亭序，琢透伯遠(yuǎn)帖的翰墨修養(yǎng)成果！由此可以把晉代文人信札體寫得遂心應(yīng)手，智巧兼優(yōu)。
其書法要妙之二，在于引碑入行草的探索。碑與帖幾乎隱藏著所有的書法機(jī)密，但是碑是碑，帖是帖的舊習(xí)，很難讓碑之骨力與帖之氣韻融融在一起。劉繼華先生有研究龍門二十品的積淀，再有心觀自敘帖的智慧，所以就有了引碑入行草的膽識(shí)！膽自修養(yǎng)來(lái)，識(shí)自博學(xué)來(lái)，他數(shù)十年的書道進(jìn)階，就是一條碑帖同修的正大路徑，引碑入行草并非異想天開，而是水到渠道成的自然！他的行草作品里，盡可以有碑質(zhì)立骨的勁感，寫得飄風(fēng)驟雨驚竦竦，也有帖源氣韻的美感，寫得落花飛雪何茫茫！碑是碑，帖是帖的書法壁壘，由此打通，成為劉繼華先生書法傳承與創(chuàng)新雙有造詣的見(jiàn)證！
其書法要妙之三，在于結(jié)體與章法的天質(zhì)自然。論結(jié)體，故意而為之是呆板，不自然。論章法，刻意而謀策是僵化，不自如。劉繼華先生的書法結(jié)體，意在筆先，寫得凌空殺紙，恰如秋鷹逐逸，張馳全憑自然，所以字內(nèi)點(diǎn)劃穿插非呆板，細(xì)節(jié)處理得相當(dāng)完美，常見(jiàn)一點(diǎn)斜附，如螳螂抱枝的生動(dòng)，也有點(diǎn)劃連掇，絕而不離的意象。其書法的章法也是貴在疏密自然，大字蹙之貴小，小字釋之貴大，寬狹相宜，自然而成！變化是悅目，自然謂賞心，有以上三者之妙，讓劉繼華的書法可以在鋒纖往來(lái)之際統(tǒng)攝人心，筆墨播文化，功德自然成！
著名書畫評(píng)論家 田園先生 2020年11月11日
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