呂彭祥，字：立人，號：弘熙堂主人。重慶市九龍書畫院院長,市現代禪畫院副院長。曾長期擔任九龍坡區(qū)文化館舘長，文聯副主席，藝校校長，書協(xié)主席，顧問。中國書法家協(xié)會會員，重慶市書法家協(xié)會會員，中國書畫家協(xié)會理事，中國當代藝術家協(xié)會副主席，中國文學藝術家聯合會名譽主席。
作品見諸各專業(yè)報刊雜志及參加全國、省、市各級展覽180余幅，獲中意杯國際書畫大賽一等獎，群星獎金獎，文化部銀獎，市首屆書畫大賽金獎，紅巖頌書畫大賽一等獎等50多個獎項，多次舉辦個人書畫作品展。作品收入黃河碑林，云陽張飛廟、世界園林博覽會、走馬古鎮(zhèn)、華巖寺、閬中古城、博物館、紀念館、碑林勒石收藏80余件。日本、韓國、美國、英國、香港、新加坡、臺灣等國際友人和團體政要、部隊、黨政機關、市政協(xié)、人大收藏600余件。書畫作品被九龍坡區(qū)政府作為國禮贈送給美國華盛頓政府收藏。藝術界名流斯琴高娃、劉歡、葛優(yōu)、侯躍文、唐國強、楊光遠、盧奇等收藏100余幅，市文聯用整版篇幅專版向全國29個省市書畫界專題介紹其藝術成就。2004年為中國勁龍集團創(chuàng)作“勁龍”二字獲獎10萬元人民幣。2005年被中國書畫藝術家協(xié)會評為中國當代杰出書畫藝術家。2009年被授予“新中國文藝界突出貢獻藝術家”稱號。榮獲“中國當代書畫藝術杰出成就獎”。藝術業(yè)績收入《中國現代書法大系》、《世界名人錄》、《中國當代文化藝術名人》、《世界華人文學藝術界名人錄》等40余部大型書畫專業(yè)辭典。出版書畫作品專著《呂彭祥書法藝術》。
呂彭祥工作室一角（徐之騰攝）
幼承家學，從小對詩詞歌賦，音律樂器多有研究。特別是在父輩的直接指導下，六十余年來對隸書，“張遷碑”“史晨碑”“石門頌”及魏碑“張黑女”用功最深，行草書對顏真卿，米芾，二王，手摹心追，侵潤經年。作品見諸各專業(yè)報刊雜志及參加全國，省，市各級展覽300余副，獲中意杯國際書畫大賽一等獎三次，96年在中國文聯書協(xié)主辦的”魚水情“全國首屆雙擁書畫藝術展獲書法一等獎，群星獎金獎，銀獎和重慶市首屆書畫大賽金獎，紅巖頌書畫大賽一等獎等30多個獎項，多次舉辦個人書畫作品展。書法作品收入黃河碑林，云陽張飛廟，重慶園博園，走馬古鎮(zhèn)，華巖寺，天心寺，閬中古城，博物館，紀念館、碑林勒石收藏120余件。眾多國際友人和團體政要，部隊，黨政機關，市政協(xié)，人大收藏600余件。作品入編中國書協(xié)文聯出版的《格言聯墨大觀》，《名言書法大典》《名聯頌中華》等書法名著。書畫作品被九龍坡區(qū)人民政府作為國禮贈送給美國華盛頓州政府收藏。中國書畫雜志，書法雜志以及重慶晚報，日報，晨報，商報，電視臺，電臺數十次刊登書法作品和介紹其藝術成就。100余次參加臺灣，香港，澳門，重慶書畫聯展，以及重慶廣西等地書畫名家展，北京，廣州，西安重慶書畫名家展，辛亥革命100周年書畫展等。藝術界名流斯琴高娃，劉歡，葛優(yōu)，候躍文，唐國強，楊光遠，盧奇等收藏100余副，市文聯用整版篇幅專版向全國29個省市書畫界專題介紹其藝術成就。2004年為中國勁龍集團創(chuàng)作“勁龍”二字獲獎10萬元人民幣。2005年被中國書畫藝術家協(xié)會評為中國當代杰出書畫藝術家。2009年被授予“新中國文藝界突出貢獻藝術家”稱號，榮獲“中國當代書畫藝術杰出成就獎”。藝術業(yè)績收入《中國現代書法大系》《中國當代文化藝術名人》《世界華人文學藝術界名人錄》《世界人物辭?！贰吨袊鴮＜覍W者辭典》《世界名人錄》《中國21世紀人才庫（中英文版）中國專家人才卷》等40余部大型書畫專業(yè)辭典。
書法作品被邀請參加全國各級書畫藝術品拍賣會、博覽會，拍出了很好的價位和業(yè)績。其作品廣泛流傳香港、臺灣、新加坡以及東南亞等地區(qū)。出版書畫作品專著《呂彭祥書法藝術》。通音律，喜文學，好收藏，精鑒賞，對古今書畫的品鑒有自己獨到的見解。
傳統(tǒng)扎實功底淳厚 意境高妙自成一家
－記原重慶市九龍坡區(qū)文化館長、著名書法家呂彭祥
張川耀
我認識不少書法家，能像彭祥先生那樣，字寫得好，而且能說出一套能打動人、吸引人，深入淺出書法道理的卻并不多見。彭祥先生說：書法有法，變之有道，只有擁有悟性、踏實勤奮、永不自滿、肯磨功夫者才能登上高峰。
彭祥先生學習書法起點甚高，年僅五歲便被當時與于右任、潘伯鷹、李根源等交誼深厚、并肩齊名的書法家、留學日本，獲取醫(yī)學博士的父親呂季子命其握管，耳提面令、督促輔習，教其寫字不僅要知其然，更要知其所以然；必須吃得苦中苦，從苦中找樂、苦中覓趣、苦中尋道、手眼雙勤，方能成功。
自夯基開始，父親見他對書寫有一種天生的喜愛和敏銳的悟性，小小年紀肯苦習，為進一步啟迪他的潛質，告訴他：只有胸羅萬有，書卷之氣才能自然溢于字里行間。從此他更加勤奮，盡可能抽擠學業(yè)空閑、工作之余，樂此不疲廣泛研讀父親積藏和從四面八方收羅來的的各類書法專著。在家學浸潤、書香熏染、書理技法指引下，他夜以繼日、堅持不懈，展紙?zhí)峁P，腳踏實地，一步一個腳印，深鉆苦習點劃結字、謀篇布局，反復體味運筆輕重、用墨枯實，在翰墨書香中找尋樂趣。
創(chuàng)作中的呂彭祥（徐之騰攝）
彭祥先生眼界寬泛、技法縱橫、對書法藝術既具真才實學，又有獨到見解。他說：書分三等：字如算珠排列，毫無美感、生機，實為匠人；而書者以法為依，寫技巧、氣韻、節(jié)奏、力度、方園......是為書法；以法為宗，學知并重，寫學識、寫修養(yǎng)、寫創(chuàng)變、寫精神，雅俗共賞，被專家學者推崇，社會認可接納，這才是最高境界，也才佩稱書法藝術。彭祥先生一直秉承父親'書畫當掛起來看'的教誨，這言簡意賅、道理淺顯的七字箴言，意義雋永殊深，掛起來，書畫的優(yōu)劣，讓人一目了然，這確實是檢驗評價作品最直觀快捷的重要手 段。
前不久來自南北的多位書畫名家，在彭祥工作室目睹他書寫的隸書錄清/張應昌集李白、朱熹佳句“靜坐觀眾妙，端居味天和”，行草錄南唐/李煜詞《相見歡》，行家們一致稱好。原山東藝術學院國畫研究室主任、現齊魯畫派國際研究院院長王旭東代表大家評價說：彭祥先生的字初看頗具漢唐風貌，而細究其運筆用墨魏晉韻致亦露端倪，縱觀啟承轉合又有米南宮、趙孟頫味道，其間更不乏作者輕靈飄逸風格，高雅樸拙技巧，總而慨之，承古到位、創(chuàng)新明晰、自有章法。這似而不似，像而不像，博眾家之長而又不亦步亦趨，正是彭祥先生沖出藩籬，追求的效果和法則。
緊張勞碌并沒有制約他在書藝上的成就和發(fā)展，反而磨礪了他的意志，錘練了他的管理技巧，豐富了他的人生閱歷。他先后50多次榮獲中外書法展賽大獎，在全國眾多書法高手參與的企業(yè)征集標牌比賽中，他創(chuàng)作的“勁隆”二字，脫颕而出，拔得頭籌，獲獎十萬元。他的書法作品作為國禮饋贈外國政要和外企高管；2005年被中國書畫藝術家協(xié)會評為中國當代杰出書畫藝術家，2009年被授予“新中國文藝界突出貢獻藝術家稱號；榮獲“中國當代書畫藝術杰出成就獎”。
彭祥先生一生與文化結下不解之緣，他不僅喜歡研究史料典藉、詩詞歌賦、文學音樂，也喜歡體育運動、旅游攝影、古玩收藏。他說文化館長就是一個文化大雜家，正因為愛好廣泛，進一步拓展了他視野、調劑了工作生活，也豐富充實了他的書藝創(chuàng)作。他具有非同常人的眼光和學識，在重慶中興路古玩市場，他獨具慧眼，在雜亂的故紙堆中，竟掏到文學巨匠郭沫若寫給國歌詞作者、著名戲劇家田漢50周歲的賀信。賀信把田漢比作中國的“莎士比亞”，尊他為中國話劇奠基人。后經國家文博權威部門考證，這封賀信被確定為國家一級文物。田漢兒子田申、女兒田野聽此信息感激莫名，已耄耋之齡的裝甲部隊老將軍田申，精心創(chuàng)作一幅書法，讓著名話劇表演藝術家、年近八旬的妹妹田野專程來渝登門向彭祥先生致謝。
彭祥先生還是一位生性耿直、豪爽大度、厚道熱情的社會活動家，他在群眾文化和著名書法家平臺上，結識了廖靜文、田華、斯琴高娃、馬玉濤、盧奇、葛優(yōu)、畢福劍等名人和藝術家。每次聚會他們交流藝術、暢談人生、互換墨寶，不少人與彭祥先生成為相見恨晚的摯友。就在前不久，著名影視表演藝術家斯琴高娃來重慶拍電影，一下飛機，便急不可耐約見彭祥及宴請家人，可見友誼之深厚。我受彭祥先生邀請，有幸作陪，從而領略了“人民藝術家”斯琴高娃的謙和與坦誠，以及她深厚的書藝功底。
作者《現代工人報》原社長 全文2600字 2013年12月18日
雅俗共賞寫意趣
記書法家呂彭祥先生
文/倪歡
結識書法家呂彭祥先生的時間并不長，這會回想起來他來，腦中突然閃過高爾夫運動：儒雅而睿智,沉靜而不失激情。他的生命如一泓清水，熱愛藝術，將一片癡情賦翰墨，以古法為法，廣收博采，又在中國傳統(tǒng)審美語境內進行變化，寫出意趣，在雅俗問題上走出一條新路。
書道求索五十年
呂彭祥先生的筆力結體間，一端是驚鴻照影，一端是似水流年。窮究呂彭祥先生的書藝之道，清末楊守敬《學書邇言》中的一段話可以道盡：“梁山舟《答張藝堂書》，謂學書有三要:天分第一，多見次之，多寫又次之……而余又增以二要:一要品高，品高則下筆妍稚，不落塵俗;二要學富，胸羅萬有，書卷之氣自然溢于行間。古之大家，莫不備此。斷未有胸無點墨而能超軟等倫者也?！鼻也蝗ゼ毦窟@“五要”之于古之大家是否莫不備此，但它們確實皆為“呂氏”書風形成的關鍵因素。
呂彭祥先生學書謂家學浸潤，天資頗高，自幼在父親的影響下對書法產生興趣。父親呂季子為重慶知名書家，同于佑任、李根源、潘伯鷹交往至深，對書畫之理頗有見地，不論是書法技法，還是藝術鑒賞，如“字畫當掛起來看”等觀點對他影響至深。父親曾赴日求學，獲得醫(yī)學博士，人際交往廣泛，因而除了家學源淵之外，還兼得來自社會名流的薪火傳遞，彼此互補，形成濃郁的文化氛圍，給少年呂彭祥以多方面的熏陶、滋養(yǎng)。家中富藏使他從小便得以飽游書畫名跡，這一方面造就了他日后藝術收藏的火眼金睛，另一方面，“身在高樓、目窮遠水”，這對他的書畫品位和書藝起了極大的促進作用，他無需似其他人那樣進行苦苦摸索，而在一開始就進入了翰墨正軌當中。
創(chuàng)作中的呂彭祥（徐之騰攝）
所謂書法，書者，便依法，不論一絲不茍的楷體，還是飛舞跌宕的狂草，都有法，看似恣意涂抹之作，只是其所謂庖丁解牛，發(fā)近乎技，技近乎道，書家手心相忘，但法依存。在父親的身傳言教下，呂彭祥始入書藝時嚴格遵循古代書家建構的規(guī)矩，經典的運筆和書寫方法，五體皆習，初以楷書為宗，手摹顏真卿和柳公權；進而上溯窮源，在“上可追溯到篆，下可延伸到楷，上下逢源”的隸書上用功頗深，潛心研究魏碑，《史晨碑》、《張遷碑》、《石門頌》、《曹全碑》和《張黑女碑》等著名碑刻一絲不茍地一遍遍臨習，對其領悟頗深，汲取其雄強、剛健和厚重之美，同時，又研練二王和米南宮等諸家法帖，汲取其典雅、秀逸和瀟灑之審美特質。
品觀呂彭祥先生尤為擅長的隸字，既能看出漢魏六朝人的古趣與靈氣；還能體味到顏真卿的寬博大氣；還可捕捉到“二王”的灑脫奔放和米南宮的風流倜儻，然而又誰都不是，只是他自個，章法疏朗跳躍而脈絡清晰，體勢巧拙互見，有節(jié)奏，動感，情感，這種有思考的取法，給人以啟迪。
亦書亦文寫華章
書法所展示的美感不僅僅是紙筆之間所展示的視覺美感，更來自于融于宣紙之上的深厚的民族文化底蘊。詩為心志，書為心畫，是書者精神之舞的時間性跡化。這種跡化乃呂彭祥畢生所求，如他曾在文中所言：“以法為宗，修養(yǎng)、學知并重，寫學識，寫修養(yǎng)，寫精神乃為最高境界，此書法藝術家也”。他是這樣說的，也是這樣踐行的，他涉獵廣博、于典史，詩文、音樂浸淫極深，并將一總學養(yǎng)寄于畫學，并在漸修漸悟中樹起自己的審美標桿。
觀看呂彭祥先生的近作，他在進一步在錘煉筆法的同時，在章法和墨法上作了突破。他的結字章法，巧妙地借鑒了西方構成的某些元素，使字體在大小、錯落、開合、虛實上有了新的見解，表現為符號化、抽象化、造型的浪漫性和裝飾意味及用筆上的抒情與夸張，如節(jié)奏感、運動感的強化。墨法上，干、濕、濃、淡的恰當運用，顯示出其過人的把控能力，特別是飛白的運用，使整個作品顯得厚重而又有一股空氣在流動。品觀他那一件件富有裝飾性的作品，如《道外無物》、《刻鶴圖龍》和《把酒臨風》，是書者的精心構建，也是心靈的蝶化和情緒。
在藝術理念上，呂彭祥是雅俗統(tǒng)一觀論者。藝術上的雅，俗現象自古存在，有誰也看不懂的天書，以陽春白雪自居，束之高閣，稱之為大雅，反之，一切視之為俗。關于雅俗共賞，有這樣的一個直白有趣的比喻，雅就如精品店，俗好比地攤，雅俗共賞就做成超市，各個不同的群體都可以在超市這個大熔爐內尋找到自己想要的東西。超市也非易事，也得物品元素齊全才好，就如吳小如先生所言：“一部成功的文學藝術作品能產生'雅俗共賞’的效果，乃是品味很高的美學境界，是一般人很難做到的，絕對不可能是一蹴而就的?！眳闻硐橄壬y而進，在書法藝術上，追求雅俗共賞的高境界，并有著突出的成就。隸書字體工整嚴謹，瀟灑而不浮滑，端莊而不呆板，開闊疏朗而不失精密，屬于隸書中的“楷體”。字體折筆出鋒自如，輕重緩急。粗細變化，均錯落有致，在筆勢上左掠不波，左右開弓，略有篆書狹長、更超隸書扁平，技藝高超。不論是筆墨痕跡，圖章的位置和外延的修飾處處見有個人理念表達。翻看他的作品，觀者有“三折”感受，首先富有節(jié)奏感、韻律美和新穎形式的整體感觀，；然后可能又會陷入困惑中，因為有時你分不清是隸，是楷，還是行；再看又能感受到字里行間非凡的神采和現代意趣，令人駐步流連。
五十年前，在父親的牽手下，步入書法這片黑白天地。五十年后的今天，心懷忐忑之情，將我的藝術呈現在你面前，求賜教，是為盼。
知白守黑，傳統(tǒng)使然。幼以楷書為宗，求基礎，研習顏真卿，柳公權；為尋淵源，隸學史晨，張遷,石門，曹全，魏張黑女碑。以求其古拙、厚重雄強之書風，是為碑學；為求書中俊逸、飄灑之靈秀，小楷涉足靈飛經 ， 行草手摹二王、米芾經典法帖，是為帖學；上追金文，篆書以求筆筆中鋒，方中有圓。并廣泛涉獵音樂、文學、古典詩詞。五十年一晃而過，我書是什么？隸書？行草? 實不知，請你賜教——由你說。
我思，書分三等。字如算珠排列，豪無生機，實為匠人。而書者以法為依，寫技巧、氣韻、節(jié)奏、力度、方圓.....是為書法，曰：書法家。以法為宗，修養(yǎng)、學知并重，寫學識，寫修養(yǎng)，寫精神乃為最高境界，此書法藝術家也。我盼如此，就不枉今生了。
書法有法，變之有道。當今書界，急功近利者多，磨功夫者少，怪異者自以為是，不守法度，標新立異,以此自炫，以丑為美，舍美求丑，不癲就瘋，不敢恭為。愛美之心人皆有之。專家認可，獲獎多多，群眾喜歡，市場獻酬，曲高而不寡，我之追求也。
年初，卸下了20年文化館館長的擔子后，一身輕松，創(chuàng)作和整理出近幾年來書法新作奉獻給你。心求以變，思傳統(tǒng)和創(chuàng)新相連。書畫同源。閑時信筆，花鳥，山水，人物多有嘗試。幾幅幾十年前的早期作品是我學書的軌跡一并展示。拋磚引玉，如能得你賜教，是為該展最大之目的。序終就以三十年前的一首舊作略作修改作為結尾吧。
五十年前求墨顛，史晨張遷石門園。臨池學書未敢惰，篷門今使一斜開。六十花甲今又至，寄情翰墨求脫胎，來年一支筆墨
花，報與薔薇遍地開。
呂彭祥
2011．6
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