明代四家，也被稱為“吳門四家”分別為沈周、文徵明、唐寅，仇英。
圖片依次為沈周、文徵明、唐寅、仇英
在蘇州地區(qū)秀麗湖山、幽雅園林之間，吳門畫家自然形成一種溫潤含蓄的趣味，文人氣質(zhì)溢于筆端。
四家之間有著緊密的師友關(guān)系，文徵明、唐寅是沈周的學(xué)生，唐寅、仇英是院派畫家周臣的學(xué)生。四家雖然在筆墨風(fēng)格上有相同之處，畫史上卻未必認(rèn)定他們屬于同一畫派，曾有人把沈、文列為“吳派”，把同出周臣之門的唐、仇列為“院派”。
從“出身論”來看，四家之間也存在著明顯的差異。
沈周（1427～1509）出身有著家學(xué)淵源的書香門第，祖父沈澄、父親沈桓都是畫家。沈周之后的吳門畫壇領(lǐng)袖文徵明（1470～1559）出身官員家庭，父親文林曾任溫州永嘉知縣，與沈周是好友。命運(yùn)多舛的唐寅（1470～1523）出身商賈人家，父親唐廣德可能是開肉鋪兼營酒館的。唐寅鄉(xiāng)試得解元之后，翌年京會試牽連科場舞弊案，被貶為吏卒，晚年窮困潦倒。
仇英 畫像
仇英出生卑微，不像唐寅，在坊間留下了許多韻事，也不像文徵明那樣有名望。
他的一生沒有留下什么文字，自己的畫上留下的名款“仇英實(shí)父制”也總是藏在角落里，小小的一個，不打眼。這甚至讓人懷疑自己是不是在看一幅宋人以前的作品。
但是大概他自己也有這層意思——我并不想讓你看到我，我只是想讓你看一幅好看的畫而已。
畢竟，人是不能被規(guī)矩的，但畫卻有自己的法度。
但他的一生，都是因?yàn)橛龅搅诉@些貴人，有這樣的朋友圈，想不厲害都難！
文徵明
仇英在江蘇太倉一個普通家庭里出生，家境不是太好，從少年時起，就得幫著父親維持家里的生計，也就顧不上讀書的事情。也許因父親是漆匠的緣故，仇英從小就干些漆工活，平日里接觸的人很少，誰家有漆工活要做，他就去，干完活就走。
后來，仇英喜歡上畫畫，沒有老師指點(diǎn)，全憑自己。沈周、文徵明、唐寅、周臣等人的畫從蘇州一流到太倉，他總是想辦法借來臨摹學(xué)習(xí)，這看看，那仿仿。
文徵明 青綠山水 手卷 設(shè)色絹本
長到十七八歲的時候，他獨(dú)自到蘇州城學(xué)習(xí)，一邊當(dāng)漆匠，一邊學(xué)畫。大概因?yàn)槌Ａ鬟B蘇州街頭的書畫裝裱店和買賣書畫的古董店，后來他在那兒認(rèn)識了文徵明。
在仇英的職業(yè)畫家生涯里，文征明扮演著十分重要的角色，他之于仇英，如洪七公之于郭靖，磨練他，也引導(dǎo)他。
文徵明很喜歡他，也很驚訝——仇英自己琢磨出來的扎實(shí)的筆頭工夫與他出身之間的落差，讓文徵明對他的努力與才華更為佩服。
文徵明對仇英來說，可能就是夢想的引路人，從此之后，人生就有了巨大的變化，從一個“漆匠”變成“畫匠”。
文徵明《湘君湘夫人圖軸》故宮博物院藏
文徵明四十八歲時，他讓仇英為自己所畫的這張《湘君湘夫人圖》設(shè)色，若以仇英生于1498年算，當(dāng)時他尚不滿二十歲。剛剛擺脫漆匠的出身專心學(xué)畫不久，長期和顏料接觸訓(xùn)練了他對色彩的敏感。
文征明大約也賞識他這方面的天賦，所以才讓他為自己的畫設(shè)色。要知道讓一個剛?cè)腴T的二十歲小伙來幫大師來設(shè)色，仇英又激動又自信，但是，仇英畫了兩張皆不能令文徵明滿意，文徵明只好自己設(shè)色，畫好后送給了王寵（履吉）。
《湘君湘夫人圖軸》局部圖
這件事被文徵明的徒弟王穉登記錄在畫上，可能這一個小小的挫折對仇英來說也是個重大打擊，可能也是仇英對用色鉆研得深，也很癡迷的原因。
仇英后來在設(shè)色上達(dá)到的高度后來很少人能超越，很少人能把赭石、太白、石青、石綠這些顏色搭配得那么好，典雅又簡淡。
仇英《漢宮春曉圖》局部 臺北故宮博物院藏
周臣 & 唐寅
文徵明還是十分照顧這位后生，赴京時將仇英托付給了周臣，仇英就這樣開始和周臣學(xué)畫。周臣也是唐寅的老師，而唐寅比仇英還年長近三十歲，可見仇英學(xué)畫的當(dāng)時，周臣也年邁了。
周臣學(xué)南宋畫院的李唐風(fēng)格，于是仇英的畫風(fēng)也漸以清剛勁健的宋代院體風(fēng)格示人。
周臣 《水亭清興圖》臺北故宮博物院藏
仇英的界畫、花鳥多從周臣那里打下基礎(chǔ)，山水的格調(diào)仿佛于文征明與古人之間。這些已經(jīng)張起了一個大臺面，足以支撐他獨(dú)步于江湖行走了。但是如果只有這些，那仇英的畫恐怕要更呆板些，或者要再多些文人雅士的刻意，最終流為文征明的附庸。
但恰是他的師兄唐寅，給了仇英一些靈動和活躍的東西，一種變動感，使之與文征明、周臣帶給他的穩(wěn)健形成了張力，對這種張力的平衡使得仇英能夠更進(jìn)一步，在三家之外開出自家的面貌來。
三大收藏家
35歲之后，除了文徵明，周臣和唐寅均已辭世。仇英開始了自己的人生，他的畫在當(dāng)時已經(jīng)廣受歡迎，值價百金。
因?yàn)槊鞔幕实鄄粣凼詹兀院脰|西都在民間流轉(zhuǎn)，大量書畫珍品自然都聚攏到最為富庶的蘇州地區(qū)。于是蘇州活躍著一個人數(shù)眾多、層次多樣的書畫鑒藏家群體，通過借觀、往觀、傳觀、雅集等形式，古代書畫名跡得以在蘇州一帶傳播，猶如一座流動的博物館，使得眾多書畫創(chuàng)作者大開眼界，深獲其益。
仇英版《清明上河圖》臺北故宮博物院藏
初露頭角的仇英漸漸受到收藏家的青睞，緣于當(dāng)時蘇州蓬勃興盛的鑒藏風(fēng)氣下，收藏家也非常需要尋找優(yōu)秀的畫手為自家藏品制作摹本。為了生計，仇英開始了輾轉(zhuǎn)于各大藏家之間，為眾多名跡制作摹本。仇英廣泛接受畫作定件，但其中有幾位客戶是與其關(guān)系尤為密切的，可視作是仇英的重要贊助人。他們是昆山周于舜、蘇州陳官以及嘉興的項(xiàng)元汴。
周于舜和陳官，兩位皆是世家子。周于舜是昆山周倫之子，名宦之后。家有六觀堂，所藏古代書畫名跡眾多。
仇英曾為周于舜畫了一卷《子虛上林賦》?！蹲犹撡x》和《上林賦》姊妹篇是西漢司馬相如所作名賦。仇英花了一年的時間，把天馬行空的想象及宏大的敘事化為卷長及五丈的巨制，可謂用盡心力。而周于舜也以百金作為酬勞，答謝仇英的心血。王世貞評此畫道：“人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容皆臆寫古賢名筆，斟酌而成，可謂繪事之絶境，藝林之勝事也！”
仇英《桃源仙境圖》軸及局部 天津博物館藏
陳官家世富裕，但他是個遺腹子，從小敏學(xué)精進(jìn)?！短以聪删硤D軸》就是仇英為陳官所作。整幅畫作只見仙山、樓觀縹緲于云霧之間。這件畫軸便可視作“古畫翻新”的代表案例。
另一卷仇英畫與陳官的《職貢圖》則是一件更典型的“古畫翻新”案例。畫卷后原有文徵明、彭年兩跋現(xiàn)已不存。陳官讓仇英住在自家的園子里好生款待，過了好幾年，也不促迫，終于得到仇英的這件佳構(gòu)。
仇英《職貢圖》卷 故宮博物院藏
若論對仇英影響最大的收藏家，當(dāng)然非項(xiàng)元汴莫屬，因?yàn)樵陧?xiàng)家，仇英見到了最多的宋元人畫，也留下了最多的摹本。
他不僅是其所處時代最大的收藏家，在整個中國歷史上亦算得上最大的私人收藏家，其所藏可與皇家內(nèi)府相匹敵。就仇英為項(xiàng)元汴所作畫紀(jì)年推斷，他在項(xiàng)家待的時間也應(yīng)是最久的，大約有十年之久，為其大量的宋元珍品制作摹本。
上：仇英《臨宋人畫冊》之一 上海博物館藏
下：仇英《臨宋人畫冊》之二 上海博物館藏
摹古成就了仇英自己的畫風(fēng)。置身藏家家中，使仇英大開眼界，王世貞說仇英“于唐宋名人畫無所不摹寫”。
僅就書畫著錄中記載的仇英所臨摹古畫名來看，便可見仇英對古代畫作無所不學(xué)，博彩眾長，也成就了這個近乎“全能”的明代畫家，人物、山水、花鳥、界畫無所不工，青綠、淺絳、水墨、工筆、寫意俱為精妙。
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