美，無處不在
美的人、美的事、美的畫
敦煌壁畫，世界著名藝術(shù)寶庫
一名清華大學(xué)博士后從中汲取靈感
求證大師，探索技法，概念創(chuàng)新！
受到大師和市場肯定和認(rèn)可！
先看畫作
這是這名清華博士后創(chuàng)作的作品↓↓↓
……
單從圖片看，我們就已感覺畫面很美，其實(shí)我們看到的僅是作品的色彩科學(xué)構(gòu)成關(guān)系。只有到現(xiàn)場看原作，才能充分感受礦物質(zhì)色粉的質(zhì)地、質(zhì)感、觸感，體味色彩的感受力。
許多人會問這是什么畫？這就是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士后王伯勛受敦煌壁畫等啟發(fā)，經(jīng)求證大師、探索技法，日臻成熟完善的寫意重彩畫！
開創(chuàng)寫意重彩畫
寫意重彩畫緣于王伯勛對最近30年中國畫色彩類的創(chuàng)作形態(tài)的觀察和思考，引發(fā)了對這一現(xiàn)狀的觀察、積極求變、革新，并希望通過時間的檢驗(yàn)這是一個有價值的革新。
▲王伯勛寫意重彩作品——滿庭芳系列
當(dāng)大家看慣了很平的工筆畫、水墨畫的時候，寫意重彩畫這種有凹凸起伏的畫作會給大家耳目一新的感覺。而一些畫家由于知識結(jié)構(gòu)和及技術(shù)所限，沒能給當(dāng)前的藝術(shù)品市場提供合理的、立體的消費(fèi)產(chǎn)品，王伯勛在這個時間點(diǎn)上做了可貴的有價值的嘗試。
▲王伯勛寫意重彩作品——滿庭芳系列
在王伯勛看來，畫家不光是做純技術(shù)，比如這一筆怎么畫、這片顏料怎么用、膠怎么調(diào)，更重要的是要有一個文化判斷，也就是未來所走的藝術(shù)方向，這是根本性的問題，猶如航海中以羅盤指南針確定航向。
▲王伯勛寫意重彩作品——滿庭芳系列
一提寫意，人們就想到畫得水墨淋漓才叫寫意；一說重彩，就畫得特別匠氣，如何把這兩個看似矛盾的事情結(jié)合到一塊。
在王伯勛看來，“寫意”精神是延續(xù)在中國文化脈絡(luò)中的精髓，不同于技法上水墨的散漫，而是一種精神上自由的狀態(tài)；重彩也不是那種畫得很刻板、很工整才叫重彩，重彩更應(yīng)該是用色彩這種語言體系來呈現(xiàn)當(dāng)下生活，把看似散漫的寫意和看似刻板的內(nèi)容結(jié)合在一起，試圖在貌似刻板的色彩表現(xiàn)的同時，有生活自由狀態(tài)的內(nèi)在訴求的考慮，在呈現(xiàn)這個自由的同時又不失嚴(yán)謹(jǐn)。
▲王伯勛寫意重彩作品——滿庭芳系列
業(yè)內(nèi)人士指出，寫意重彩畫由王伯勛率先提出，經(jīng)過這些年的探索實(shí)踐，正在成為中國本土藝術(shù)樣態(tài)中的一支新銳力量。
從藝術(shù)流變看寫意重彩畫價值
縱覽中國繪畫史，張大千、傅抱石、黃胄等大師的作品為什么一直是藝術(shù)品市場中原子彈級的作品？
▲王伯勛寫意重彩作品——滿庭芳系列
王伯勛認(rèn)為，他們的共同點(diǎn)是既有傳統(tǒng)，又有合理地創(chuàng)新！我們現(xiàn)在奉為圭臬的經(jīng)典，在當(dāng)時都是冒著不被人理解的風(fēng)險做的一個前進(jìn)性的試驗(yàn)。“傅抱石的皴法，在古代有嗎？他的畫中大量借鑒水彩畫、潑彩畫，他用的紙不是傳統(tǒng)紙，是從國外找到的那種毛毛糙糙的紙。為了畫得不一樣，他也是到敦煌深入去學(xué)習(xí)，他保留了敦煌畫的樣式，而張大千到晚年也往前邁了一大步，潑彩山水畫?！备当诿駠徒▏醯膰L試，相當(dāng)于石濤（清代畫家，革新派）在當(dāng)時所做的事。
▲王伯勛寫意重彩作品——滿庭芳系列
通過比較，我們可以看到這些大師的成長軌跡：既有原有模式的提升，又有價值的反叛。
而王伯勛的寫意重彩畫，亦明顯屬于這一范疇。
王伯勛看到當(dāng)時已經(jīng)開始流行的工筆畫或中國畫色彩類創(chuàng)作過程中的弊端，過于光滑、過于細(xì)膩，人畫得像塑料人、玻璃人，畫得那種東西讓人覺得缺少一種粗獷的陽剛之美，那個時期以陰柔為主，而不是像唐代的那種盛世氣象。
正是基于這樣的觀察和思考，王伯勛開始了積極求變、革新。在中央美術(shù)學(xué)院讀本科三年級時的一次西北文化藝術(shù)考察之旅，給了王伯勛醍醐灌頂式的啟發(fā)，后經(jīng)碩士階段、博士階段與大師們的點(diǎn)評，再加其用四五年的時間探索出了凹凸基底與礦物質(zhì)色粉結(jié)合的若干最佳路徑，這也成為王伯勛寫意重彩畫技術(shù)上的一招鮮和獨(dú)門秘籍。
▲王伯勛寫意重彩作品——滿庭芳系列
他說，通過世界藝術(shù)范圍內(nèi)考察，我們發(fā)現(xiàn)，中國古代與西方古代無論是在造型觀念還是畫畫技法上面是高度一致的，并不是現(xiàn)在我們理解的截然分開。比如說，國外有一次展覽還原了倫勃朗當(dāng)年畫畫時的工作室，他的畫桌、工作臺、毛筆、顏料，那些顏料實(shí)際就是中國傳統(tǒng)的礦物顏料，一小碗一小碗的礦物質(zhì)色粉。
▲王伯勛寫意重彩作品——滿庭芳系列
正如著名藝術(shù)家、中央美術(shù)學(xué)院教授袁運(yùn)生所說，王伯勛的寫意重彩畫以其獨(dú)特的視角，對隨手拈來的題材加以認(rèn)真經(jīng)營，從而形成色彩濃郁、構(gòu)圖簡約、色塊單純的畫面效果。他很注意推敲畫面的色彩構(gòu)成關(guān)系，每幅作品都由幾個大色塊構(gòu)成，每個色塊又有冷暖意識。所以看起來單純、厚重、醒目、豐富；畫面濃郁而且清新，又有抒情意味，不落前人巢穴，集中反映了他在創(chuàng)作上的追求與想法。這些作品，既可以視為王伯勛“中國寫意精神的當(dāng)代化呈現(xiàn)”學(xué)術(shù)主張在實(shí)踐環(huán)節(jié)的體現(xiàn)。
▲王伯勛寫意重彩作品——滿庭芳系列
在王伯勛的畫中，我們始終能感受到有一種陽光的、養(yǎng)人的氣息和氣場。
很自然地，王伯勛的寫意重彩畫愈發(fā)得到國內(nèi)知名收藏機(jī)構(gòu)和收藏大家的青睞和認(rèn)可，中國中央統(tǒng)戰(zhàn)部、保利集團(tuán)、時尚傳媒集團(tuán)、愛慕集團(tuán)、樂天畫廊（韓國）等機(jī)構(gòu)都有其作品收藏，在國內(nèi)諸多城市、諸多公司、眾多藏家亦在積極行動，與王伯勛溝通相關(guān)事宜。
大家評論
“王伯勛近些年來的成長是有目共睹的，我很為他高興！可以說，這些成果也是他個人不懈努力的結(jié)果！希望王伯勛能夠保持一貫的勤奮、嚴(yán)謹(jǐn)，爭取更大進(jìn)步！
——袁運(yùn)生（著名藝術(shù)家 中央美術(shù)學(xué)院學(xué)院教授）
“在當(dāng)代重彩畫創(chuàng)作領(lǐng)域的青年畫家當(dāng)中，王伯勛是創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究兼顧的佼佼者。在王伯勛的學(xué)術(shù)履歷中，他能夠?qū)⒀芯繉ο蠛驼n題內(nèi)容密切結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐，并能使二者產(chǎn)生積極的互動，這是很難得的！我認(rèn)為，這是王伯勛在重彩畫創(chuàng)作道路上走的更遠(yuǎn)的一個充分條件。
——劉巨德（著名藝術(shù)家 清華大學(xué)教授）
“重彩畫創(chuàng)作之外，王伯勛還鐘情于理論研究，尤其在經(jīng)典藝術(shù)家個案研究方面下了不小的功夫。在其博士階段，他藝術(shù)家個案研究的對象是董希文，其后的博士后階段，他的關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向董希文的同學(xué)吳冠中。我想，王伯勛的這種研究興趣發(fā)生不是偶然的，這其中貫穿了他探尋中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史基本秩序的內(nèi)在訴求。顯然，這種研究興趣又積極地反作用于他的創(chuàng)作實(shí)踐！
——盧新華（清華大學(xué)教授 吳冠中研究中心秘書長）
“在我看來，王伯勛的寫意重彩畫跟常規(guī)意義上的工筆重彩、巖彩等有很大的不同。王伯勛的重彩畫，在造型方面有著明確的構(gòu)成意識，在色彩方面又有積極的主觀歸納，逐漸形成概括自有的畫面語言形式！
——楊曉陽（著名藝術(shù)家 中國國家畫院院長）
“伯勛是一位能力很全面的畫家，無論創(chuàng)作實(shí)踐還是理論研究，都逐漸形成自己的面貌。難能可貴的是，他的創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究又能夠保持高度一致，這一點(diǎn)尤為可貴。他的重彩畫創(chuàng)作實(shí)踐，應(yīng)該說是建立在他對現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史的觀察基礎(chǔ)上的，兩者互為印證！
——張江舟（著名藝術(shù)家 中國國家畫院副院長）
“作為一名畫家，同時還對理論研究保持熱情，這是很難得的。王伯勛的重彩畫正在形成自己的面貌，在色彩和畫面質(zhì)感方面尤為用心！
——杜大愷（著名藝術(shù)家 清華大學(xué)教授）
“王伯勛博士本業(yè)是從事繪畫創(chuàng)作，現(xiàn)正當(dāng)學(xué)養(yǎng)蓄積之年，在藝術(shù)認(rèn)知和學(xué)術(shù)研究上已能尋根溯源，于學(xué)理方法上步步跟進(jìn)，探求真知新見，可喜可賀！
——羅世平（著名史論家 中央美術(shù)學(xué)院教授）
“伯勛的畫如同他的文字一樣，干凈利落。像他這樣一手畫畫一手理論研究，這不是一件容易的事，相信伯勛的努力一定會有豐厚的收獲！
——牛克城（著名理論家 中國藝術(shù)研究院研究員）
“在創(chuàng)作實(shí)踐之外，還能對理論編輯工作抱有興趣并且投身其中，這是很不容易的。這種理論學(xué)養(yǎng)一定會對他的重彩畫創(chuàng)作實(shí)踐產(chǎn)生積極影響！
——翟墨（已故）（著名理論家 中國藝術(shù)研究院研究員）
……
王伯勛
1975年11月生于山東菏澤。1995—1999年就讀于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲得學(xué)士學(xué)位；2005—2008年就讀于中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院，獲得碩士學(xué)位；2008—2012年就讀于中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)研究所，獲得博士學(xué)位；2012—2015年就讀于清華大學(xué)獲得博士后學(xué)位；2016年入職于中國宋慶齡基金會藝術(shù)中心。
藝術(shù)活動
1999年 《秋天的印記》參加“‘美苑杯’全國高等美術(shù)院校畢業(yè)生優(yōu)秀作品展”獲三等獎
2007年 參與創(chuàng)辦學(xué)術(shù)季刊《東方巖彩》
2008年 隨袁運(yùn)生先生赴印度進(jìn)行藝術(shù)考察，藝術(shù)活動收錄《中國美術(shù)大事記》
2009年 《綠蔭》入選第十一屆全國美展·壁畫；《岳（之一）》入選十一屆全國美展·綜合繪畫展
2010年 《家園——童畫》入選第四屆北京國際雙年展·中國畫
2013年 《馥——王伯勛作品展》
2014年 《王伯勛作品展》
2015年 《寫意重彩——王伯勛作品展》
2016年 《平面上的空間——王伯勛精選作品展》
2017年 《傳承與求變——王伯勛重彩作品展》、《國家藝術(shù)基金人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目展》(北京)、《國家藝術(shù)基金人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目展》(太原)
專著
《油畫·中國風(fēng)——董希文藝術(shù)思想源流與實(shí)踐》（2014） 北京大學(xué)出版社
《論道——王伯勛與13位藝術(shù)家的主題談話》（2014） 中國青年出版社
《王廬記——我和我的寫意重彩畫》（2014） 安徽美術(shù)出版社
論文及作品發(fā)表
《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《光明日報》、《中國國家美術(shù)》、《畫界》、《中國美術(shù)大事記》
作品收藏
中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、保利集團(tuán)、時尚集團(tuán)、愛慕美術(shù)館
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來源：新銳淄博
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