王伯勛
山東菏澤人
1975年11月出生
中央美術(shù)學(xué)院 博士
清華大學(xué) 博士后
國家二級美術(shù)師（副高）
中國美術(shù)家協(xié)會會員
藝術(shù)簡歷
1995——1999中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲得學(xué)士學(xué)位
1999——2005鄭州紡織工學(xué)院藝術(shù)系，教授中國畫藝術(shù)
2005——2008中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院，獲得碩士學(xué)位
2007年參與創(chuàng)辦學(xué)術(shù)季刊《東方巖彩》，承擔(dān)主要編輯工作
2008——2012中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院，獲得博士學(xué)位
博士研究生在讀期間提出“寫意重彩”理論
2012——2016清華大學(xué)吳冠中研究中心，從事吳冠中個案研究
2012年10月起兼任中央美術(shù)學(xué)院教師，教授傳統(tǒng)線描造型藝術(shù)
2016——2019中國宋慶齡基金會，從事國際藝術(shù)傳播
2022年3月入職中國美術(shù)館，從事藝術(shù)新聞宣傳
繪畫成果
2009《綠蔭》入選第十一屆全國美展·壁畫展
《岳（之二）》入選第十一屆全國美展·綜合繪畫
2010《家園—童畫》入選第四屆北京國際雙年展·中國畫
2012 《滿庭芳》獲愛慕-時尚麗人展“學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)獎”
2019《新絲路》入選第十三屆全國美術(shù)作品展·綜合材料繪畫
《綜合材料繪畫研究》入選全國美術(shù)理論高峰論壇（寧波）
2020《新綠》入選第四屆綜合材料繪畫雙年展
2021《無極》入選全國中青年綜合材料藝術(shù)家作品巡回展
2022《綠色的希望》入選第五屆綜合材料繪畫雙年展
《國家文化形象塑造》入選全國美術(shù)理論高峰論壇（上海）
2023《海上絲路》入選“紙上乾坤——中國當(dāng)代紙藝巡回展（福清）”
《寫生作品》入選“鄉(xiāng)土中國——全國八人中國書畫邀請展”
學(xué)術(shù)著作
《油畫中國風(fēng)——董希文藝術(shù)思想源流與實(shí)踐》
北京大學(xué)出版社
《論道·當(dāng)代——主題訪談19篇》
中國青年出版社
《王廬記——我和我的寫意重彩》
安徽美術(shù)出版社
《風(fēng)箏不斷線——吳冠中藝術(shù)思想的鄉(xiāng)土情結(jié)》
湖南美術(shù)出版社
科研項(xiàng)目
國家重點(diǎn)課題：中國高等美術(shù)教育體系建構(gòu)，項(xiàng)目由袁運(yùn)生先生主持
全國政協(xié)課題：新時代中國雕塑研究，項(xiàng)目由吳為山館長主持
參與策劃：中國美術(shù)館建館60周年大展“山高水長”單元
國家藝術(shù)基金支持項(xiàng)目：貴州土紙研究展覽
大家評論
王伯勛考入我的博士研究生之前主修中國畫，同時在油畫、版畫、壁畫等領(lǐng)域均有涉獵，這些豐富的藝術(shù)實(shí)踐使他能夠融全面藝術(shù)素養(yǎng)于一爐，進(jìn)而自成鮮明的個人藝術(shù)面貌。尤為難得的是，在藝術(shù)實(shí)踐的同時，他還勤于理論探索，以藝術(shù)家個案研究和美術(shù)現(xiàn)象觀察為主。深厚的理論素養(yǎng)成為他創(chuàng)作實(shí)踐取得不斷進(jìn)步的重要支撐。王伯勛近些年來的成長是有目共睹的，我很為他高興！可以說，這些成果也是他個人不懈努力的結(jié)果！
——袁運(yùn)生（著名藝術(shù)家 中央美術(shù)學(xué)院教授）
作為一名青年畫家，能夠在創(chuàng)作實(shí)踐和理論兩方面都有所涉獵，且能做出一些成績，很難得！
——邵大箴（著名理論家 中央美術(shù)學(xué)院教授）
王伯勛博士本業(yè)是從事繪畫創(chuàng)作，現(xiàn)正當(dāng)學(xué)養(yǎng)蓄積之年，在藝術(shù)認(rèn)知和學(xué)術(shù)研究上已能尋根溯源，于學(xué)理方法上步步跟進(jìn)，探求真知新見，可喜可賀！
——羅世平（著名理論家 中央美術(shù)學(xué)院教授）
在當(dāng)代重彩畫創(chuàng)作領(lǐng)域的青年畫家當(dāng)中，王伯勛是創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究兼顧的佼佼者。在王伯勛的學(xué)術(shù)履歷中，他能夠?qū)⒀芯繉ο蠛驼n題內(nèi)容密切結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐，并能使二積極的互動，這是很難得的！我認(rèn)為，這是王伯勛在重彩畫創(chuàng)作道路上走的更遠(yuǎn)的一個充分條件。
——劉巨德（著名藝術(shù)家 清華大學(xué)教授）
伯勛的重彩畫很有自己的特點(diǎn)，尤其在色彩和材質(zhì)方面進(jìn)行了積極的思考和實(shí)踐，并且取得了顯著成績！值得贊賞的是，伯勛在創(chuàng)作實(shí)踐的同時還能夠堅(jiān)持理論研究，特別是在藝術(shù)家個案研究方面取得了階段性重要成果，這對他今后的藝術(shù)發(fā)展有著積極作用
——鐘蜀珩（著名藝術(shù)家 清華大學(xué)教授）
重彩畫創(chuàng)作之外，王伯勛還鐘情于理論研究，尤其在經(jīng)典藝術(shù)家個案研究方面下了不小的功夫。在其博士階段，他藝術(shù)家個案研究的對象是董希文，其后的博士后階段，他的關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向董希文的同學(xué)吳冠中。我想，王伯勛的這種研究興趣發(fā)生不是偶然的，其中貫穿了他探尋中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史基本秩序的內(nèi)在訴求。顯然，這種研究興趣又積極地反作用于他的創(chuàng)作實(shí)踐！
——盧新華（著名藝術(shù)家 清華大學(xué)教授）
在我看來，王伯勛的寫意重彩畫跟常規(guī)意義上的工筆重彩、巖彩等有很大的不同。王伯勛的重彩畫，在造型方面有著明確的構(gòu)成意識，在色彩方面又有積極的主觀歸納，逐漸形成概括自有的畫面語言形式！
——楊曉陽（著名藝術(shù)家 中國國家畫院原院長）
伯勛是一位能力很全面的畫家，無論創(chuàng)作實(shí)踐還是理論研究，都逐漸形成自己的面貌。難能可貴的是，他的創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究又能夠保持高度一致。他的重彩畫創(chuàng)作實(shí)踐，是建立在他對現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史的觀察基礎(chǔ)上的，兩者互為印證！伯勛的理論探索有著明確的致用功能，是直接服務(wù)藝術(shù)創(chuàng)作的。兩者構(gòu)成伯勛完整科學(xué)的學(xué)術(shù)結(jié)構(gòu)，這是他在藝術(shù)之路上走的更遠(yuǎn)的關(guān)鍵因素。
——張江舟（著名藝術(shù)家 中國國家畫院原副院長）
作為一名畫家，同時還對理論研究保持熱情，這是很難得的。王伯勛的重彩畫正在形成自己的面貌，在色彩和畫面質(zhì)感方面尤為用心！王伯勛的畫面具有鮮明的構(gòu)成意識，這種知識結(jié)構(gòu)形成得益于他完整齊備的學(xué)員訓(xùn)練，這也恰是他與同輩畫家拉開距離的關(guān)鍵因素。
——杜大愷（著名藝術(shù)家 清華大學(xué)教授）
無論創(chuàng)作實(shí)踐還是理論研究，王伯勛都很用心，能夠從看似平常的素材中找到不同尋常的線索，并加以個性化的表現(xiàn)，這是很難得的，值得鼓勵！無論創(chuàng)作實(shí)踐還是理論研究，王伯勛都表現(xiàn)出積極的入世態(tài)度，熱情地面向生活成為他的生活態(tài)度，也是他從事藝術(shù)創(chuàng)作的觀念立場。
——陳池瑜（著名理論家 清華大學(xué)教授）
在創(chuàng)作實(shí)踐之外，還能對理論編輯工作抱有興趣并且積極投身其中，這是很不容易的。這種理論學(xué)養(yǎng)一定會對他的重彩畫創(chuàng)作實(shí)踐產(chǎn)生積極影響！
——翟墨（已故）（著名理論家 中國藝術(shù)研究院研究員）
伯勛的畫如同他的文字一樣，干凈利落。像他這樣一手畫畫一手理論研究，這不是一件容易的事，相信伯勛的努力一定會有豐厚的收獲！
——?？苏\（著名理論家 中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長）
伯勛的畫藝修煉廣收博取、厚積薄發(fā)，他在中央美院時期打下了堅(jiān)實(shí)的造型功底，又在博碩士階段主攻重彩材料。經(jīng)過數(shù)十年摸索，涵詠吞吐、靈苗自探，伯勛把古今中外的技法材料和藝術(shù)理念融會貫通、冶于一爐，形成了他藝術(shù)求索的寫意重彩主打方向，成為我國當(dāng)代中國畫創(chuàng)新的一個重要嘗試。同時伯勛的大寫意水墨畫也揮灑自由、極見性靈，構(gòu)成為一道獨(dú)特的藝術(shù)景觀。
——馬明宸（著名理論家 北京畫院研究員）
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