基本筆畫是漢字組成的基本要素，不懂得基本筆畫的形狀、形態(tài)和行筆方法就根本不能談?wù)摃ā｜c(diǎn)畫就是零件，零件不合格，或是低劣產(chǎn)品，位置放得再合適也是不行的。基本筆畫的練習(xí)與把握，是一個(gè)書家終生為之奮斗的事。好與壞都是相對(duì)而言的，不要指望筆畫練好了就可以永不，更不可脫離結(jié)構(gòu)去練筆畫。硬筆行書基本筆畫千姿百態(tài)，多如繁星，限于篇幅，我們也只能簡(jiǎn)要地講述一些最基本的幾種筆畫，僅供大家研習(xí)和參考。
1.小橫
在行書中，小橫有時(shí)和右點(diǎn)通用， 即把小橫寫成右點(diǎn)形狀。
2.中橫
中橫在行、楷書中，作用是相同的， 只是為了使字能夠流動(dòng)起來(lái)，行書中橫 有時(shí)要縮短或拉長(zhǎng)。
3.長(zhǎng)橫
行書長(zhǎng)橫的寫法與應(yīng)用和楷書沒(méi)有 多少不同，只在個(gè)別的地方變化了它的 寫法和抗肩角度。
4.懸針豎
懸針豎在楷、行上沒(méi)有太大的區(qū)別， 只是在行筆出鋒時(shí)，更要控制筆鋒，萬(wàn) 不可一筆甩出去，也千萬(wàn)不要隨意拉長(zhǎng)。
5.垂露豎
垂露豎在楷、行上也沒(méi)有太大的區(qū) 別，只是該用垂露時(shí)，絕不可用懸針。
6.右點(diǎn)
在行書右點(diǎn)書寫中，要著意強(qiáng)調(diào)它的流 動(dòng)，把它與其他筆畫的距離拉遠(yuǎn)， 不可一帶而過(guò)。
7.左點(diǎn)
在有些字中，可以不必強(qiáng)調(diào)左點(diǎn)的存在，即一帶而過(guò)。但須將左點(diǎn)表示出 來(lái)，要有它的位置。
8.小撇
行書小撇多不露鋒，并在收筆時(shí)為了急速返回，形成了一種連絲和回鋒， 這些都是正常和必要的。同時(shí)為了快速書寫，有時(shí)小撇也被其他筆畫代替了。
9.中撇
行書中的中撇，根據(jù)字形和速度的需要，與楷書相比有了較大的改變和差 異，有的縮得很短，有的不露出筆鋒。
10.長(zhǎng)撇
行書長(zhǎng)撇并不完全都是出鋒，為了字形的需要，有時(shí)長(zhǎng)撇改寫成了一豎。 應(yīng)該注意的是，即使長(zhǎng)撇出鋒，也不應(yīng)一筆甩出，要控制住。
11.捺畫
在楷書中，一般來(lái)講捺筆是要有波 角的。在行書實(shí)踐中，這種有波角的捺 筆用得并不是很多，有相當(dāng)一部分捺筆已被反捺所代替。
12.平捺
在行書中，平捺一般來(lái)講是要有波角的，但如碰到連續(xù)使用時(shí)，為防止雷 同與重復(fù)，可以收斂。但收斂是另外一 種筆法，并不是截?cái)嗖ń蔷屯晔铝恕?/p>
13.豎鉤
行書的豎鉤與楷書的豎鉤基本上一致，沒(méi)有太大的不同。稍有區(qū)別的是， 挑出去的鉤往往和下一筆相連，即使不 連，挑鉤也較長(zhǎng)，不象楷書那樣短小。
14.提鉤
在行書中，注意它與前一筆的關(guān)系。 行書中這一筆也是重筆，就一般情況而言，不應(yīng)將它寫輕。提鉤時(shí)不要影響其他筆畫。
15.橫鉤
在行書中，此筆的撇出比楷書要多一些，甚至和下一筆多有相連。這一筆 速度不能慢下來(lái)，看準(zhǔn)角度需快速行筆， 但切忌漂浮。
16.豎提鉤
在行書中，豎提鉤的鋒芒多與下一 筆相連，以 示 連 貫。應(yīng) 注 意 的 是，豎 筆 部分是主筆；要強(qiáng)調(diào)，提鉤的部分是輕 筆，應(yīng)一帶而過(guò)。
17.橫斜鉤
楷、行相似，只是行書出鋒較長(zhǎng)。
18.斜鉤
在行書中，斜鉤有時(shí)為了求其變化而不挑鉤，以頓筆收住。但彎度、長(zhǎng)度、 力度、落筆等等與楷書相同。
19.橫折鉤
此筆橫豎勿直，直則僵。
20.橫折鉤2
此筆難在角度和彎度。
21.豎彎鉤
行書右彎鉤與楷書沒(méi)有多少不同。 在拐彎時(shí)，既不能太死也不能太活。至 于尾鉤是否應(yīng)提出可視情況而定。
22.豎彎鉤2
此筆以不出鋒為精巧，應(yīng)注意的是， 駐筆回鋒勿長(zhǎng)。
23.包耳鉤
在行書中，這一筆往往都是一帶而 過(guò)，并不刻意強(qiáng)調(diào)它，而且它總是和其 他的筆畫連在一起寫下去。
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