武漢有兩位硬筆書法名家讓我印象非常深刻，一位是已經(jīng)離世的李洪川，另外一位就是張秀。1985年的中國鋼筆書法大賽，基本確立了中國硬筆書壇的名家格局，在特等獎名單中，與劉惠浦、仇寅和趙彥良等楷書名家并列的是唯一的女書家張秀。也就是從這時候開始，張秀帶有黃庭堅書風的硬筆楷書迅速引起了廣泛關(guān)注。
張秀具備相當扎實的傳統(tǒng)書法功底，18歲就開始為黃鶴樓、武當山和東湖等名勝古跡書寫碑文。張秀不但是理事，同時也是湖北省博物館研究員，中國書法家協(xié)會會員，湖北省書法家協(xié)會副主席。1989年《中華書局》出版的《曾侯乙墓編鐘銘文》皆由其從出土編鐘上精心臨寫下來。中國書協(xié)副主席黃琦評論張秀書法“運轉(zhuǎn)自如，不附輕巧；追求疏逸，能去媚柔”。張秀的書法水準可見一斑。
有書評家在《人民日報》“張秀之秀”一文中把張秀的字體稱為“秀體”。其實張秀的楷書雖然看似清秀，實則蘊含著古樸底蘊。難怪作家董橋看到張秀的楷書，會發(fā)出“一筆不茍散發(fā)著明清閨秀小楷的流風遺韻”的感慨。
隨著電腦和手機的普及，書法的實用性不可避免地被時代淘汰了，硬筆書法的熱潮隨之降溫。今天的硬筆書壇，已經(jīng)不復當年盛況了。現(xiàn)在書法愛好者們津津樂道的，還是上世紀八十年代就開始成名的那一批硬筆書法高手，但是這些高手卻大多沒有堅守在硬筆書法領(lǐng)域了。和很多硬筆書法名家一樣，張秀這些年也把重心轉(zhuǎn)移到了毛筆書法領(lǐng)域，并頗有所成。
張秀的硬筆書法成就正是仰仗其出色的毛筆書法功底，現(xiàn)在回歸傳統(tǒng)也在情理之中。不管是硬筆書法還是毛筆書法，工具不同而已，完全可以相輔相成，各領(lǐng)千秋。
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