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明 陳洪綬 獻壽圖 

大多數(shù)人，如果貪杯好色，很容易就猥瑣了，但有少數(shù)人，即使貪杯好色，卻仍舊風(fēng)骨秀聳。

這些人將傷感與驕傲刻在骨頭里，依靠才華與節(jié)氣，終于讓每一次縱欲都干干凈凈，每一次醉酒都清清醒醒。 

明 陳洪綬 簪花持杖圖

花鳥湖石草蟲冊 明 陳洪綬 絹本設(shè)色

“鼎鼎大名陳洪綬”

陳洪綬，字章侯，號老蓮，晚號老遲、悔遲，為明代后期重要的畫家之一，入清后曾出家為僧。其人物、花鳥、山水皆擅，并且在藝術(shù)創(chuàng)作上形成了獨具個人特色的繪畫語言，對當時的畫壇及后代畫人產(chǎn)生了深刻影響。陳洪綬時與山東籍著名畫家崔子忠齊名，畫史將其共稱為“南陳北崔”。

陳洪綬為浙江諸暨人，生于明萬歷二十六年。其祖上本為官宦世家，至其父輩時陳家已不復(fù)昔日榮光。陳洪綬的繪畫天賦在幼時已有體現(xiàn)，后來他不但精通畫藝，而且詩文才華也非常了得。明朝滅亡后，陳洪綬入清避世更名號而為僧，雖然不久后即還俗，但胸有氣節(jié)的他對于世事的變幻仍頗感矛盾與困惑，以至于晚年仍借以念佛寬己自解。陳洪綬素為性情不羈而樂善好施之人，據(jù)說其創(chuàng)作《水滸葉子》的初衷正是出于救濟友人的目的。他的這種性格魅力從他筆下對藝術(shù)形象的塑造中可以清晰地感受到。

“拒絕傳統(tǒng)的好看”

陳洪綬畫人物時往往追求一種在古意中融合大巧若拙的韻致，其所作人物形象并不追求傳統(tǒng)審美的精確與形似，反而表露出一種扭曲和夸張的形象特點。類似這種藝術(shù)上的有些“玩世不恭”的繪畫形象的塑造使人想到五代畫僧貫休筆下的羅漢形象的表現(xiàn)，或者是宋末元初畫家龔開筆下奇異怪誕的人物形象，同時因為陳洪綬清晰地的個人風(fēng)格而又有所區(qū)別。實際上，像這種帶有一絲夸張怪誕韻味的人物畫法在明代末年除了陳洪綬還有吳彬等一眾畫家，畫史上將他們概括統(tǒng)稱為“變形主義”畫家。

童子禮佛圖

陳洪綬以風(fēng)格鮮明的人物畫稱譽畫壇，他的這一成就很多時候體現(xiàn)在他當時為一些小說書籍繪制的精美生動的插圖上，如《西廂記》、《水滸葉子》等。這些插圖在一定程度上得益于依托當時版畫業(yè)發(fā)展的潮流而廣受好評，而這些畫稿雖然是作為書籍插圖之用，卻并不妨礙其以出彩的藝術(shù)成就成為體現(xiàn)畫家富有特色的藝術(shù)風(fēng)格的重要作品。

在當時的社會歷史背景下，職業(yè)畫家乃至文人畫家出任書籍插圖的工作的確一度蔚然成風(fēng)，像以陳洪綬及與陳洪綬同時丁云鵬等為代表的一批畫家紛紛投身繪制書籍插圖版畫圖稿，取得了非凡的成就，而文人畫家投身民間繪畫創(chuàng)作實際在很大程度上也促進了當時文人畫家審美與民間文化審美的一種融合。

《西廂記》插圖《窺簡》

《水滸葉子》之《黑旋風(fēng)李逵》

《水滸葉子》之《小李廣花榮》

“接地氣的大師”

陳洪綬創(chuàng)作的插圖畫稿主要以其精到的筆墨線條來充分發(fā)揮藝術(shù)想象力。其筆下塑造的人物形象的線條表現(xiàn)力凝練而富于變化，流暢而有力度，陳洪綬并不拘泥于傳統(tǒng)“白描”人物畫的技法與表現(xiàn)肌理，因而他刻畫的人物形象往往融合著其強烈的個人藝術(shù)審美氣息。由陳洪綬創(chuàng)作的以《西廂記》插圖《窺簡》為代表的經(jīng)典繪畫作品不但在當時收獲了熱烈的社會反響，對于來清代的人物畫，特別是清代以來的仕女人物繪畫的表現(xiàn)發(fā)展帶來了深遠的影響。

其中，通過比較一番元代著名人物畫家張渥的《九歌圖》與陳洪綬創(chuàng)作的《九歌圖》的人物表現(xiàn)特點，可以清晰地見到，自宋代李公麟發(fā)揚光大的“白描”人物畫法至明代末年陳洪綬的筆下已然生成了新的藝術(shù)風(fēng)貌。這種看似隨意而不刻意的線條表現(xiàn)手法在陳洪綬的筆下“剛?cè)岵?，在著意表現(xiàn)人物形象的同時透露出勁爽的筆力，使得這些人物形象雖看似柔弱卻并不使觀者感到單薄，這是屬于陳洪綬的藝術(shù)創(chuàng)造。

《九歌圖》之《湘君》元 張渥

《九歌圖》之湘君 陳洪綬

除了那些透露出一絲怪誕意趣審美的變形人物畫作，陳洪綬筆下的花鳥畫創(chuàng)作體現(xiàn)出了另外一種決然不同的細膩情懷。此外，放眼其筆下的山水畫作品，出于古意而自化之的藝術(shù)創(chuàng)作理念在筆端自然而然的流淌定格。無論是人物畫、花鳥畫還是山水畫，陳洪綬的繪畫藝術(shù)皆透露出一種高古清雅之風(fēng)，這也使得他能夠在明末畫壇重生變革之際自成一家之格。陳洪綬逝世于清順治九年，享年五十五歲（一說五十四歲）。清初“四僧”，乃至“揚州八怪”，一直到近代的“海上畫派”等等，陳老蓮筆下的樸拙與夸張的藝術(shù)風(fēng)韻在他們之間得到了很好地繼承發(fā)展。

陳洪綬作品

雖然陳洪綬喜好女色，但他對前后兩妻一妾始終抱有真摯的感情。來氏病逝六年后，他還念念不忘來氏的忌辰，寫了兩首《懷亡室》詩，來抒發(fā)對亡妻的思念之情：

（一）

誰求暗海潛英石，琢個春容續(xù)斷弦，

明知方士今難得，如此癡情已六年。

（二）

衰蘭摧蕙護昭陵，一望驅(qū)車便遠行，

遙憶忌辰誰上食，蒼頭小婢奠葵羹。

陳洪綬作品

陳洪綬所畫的人物，體格高大，造型怪誕，令人捧腹。

人稱三百年沒有他這樣格調(diào)的筆墨，故明清之際，摹仿陳洪綬的畫家多達數(shù)千人，其作品和技法也遠播朝鮮和日本。

陳洪綬  阮修沽酒圖

要說陳洪綬可愛純真的一面，那就是喜歡搞怪，就算是畫男子，也給男子頭上或手上等部位添幾朵花，就連水滸中的插畫也不例外。

明 陳洪綬 米顛拜石圖 

他的畫就如他的人，一樣的怪誕有趣，令人忍俊不禁。

或許這是他在歷經(jīng)世事、飽經(jīng)風(fēng)霜后，還仍然保留著的難能可貴的赤子之心。