前言：

申明：本文由清雅閣原創(chuàng)豐碑，圖文版權(quán)歸清雅閣所有

行書的創(chuàng)作及行書運(yùn)筆速度的選筆技法簡(jiǎn)述：

行書的創(chuàng)作，實(shí)際上跟其他書體的創(chuàng)作大同小異，方法 . 理念 . 手段 . 材料等等，要完成一件作品實(shí)際上都是大同小異的。如果人家講了隸書的創(chuàng)作方法，那實(shí)際上很多東西都可以用到行書的創(chuàng)作里面來。除此以外，許多其他藝術(shù)的的創(chuàng)造 . 美的創(chuàng)造方法實(shí)際上很大程度上都是相通的。所以我不會(huì)具體去講怎么去寫行書 . 怎么去寫草書，我不想這么講，我覺得作為一個(gè)追求美和創(chuàng)造藝術(shù)的工作者要具備以下一些條件。

行書在形體上流暢自如，古人評(píng)王羲之書法為“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”，評(píng)米芾書法為“風(fēng)檣陣馬，獅子搏象”，這些形象的比喻說明了行書能夠充分表現(xiàn)胸臆，抒發(fā)性情。倪蘇門在《書法論》中說：“凡欲以書名世者，雖學(xué)楷學(xué)草，然當(dāng)以行書為主?！?strong>可見行書在書法中的地位。行書是最兼具藝術(shù)性和實(shí)用性的書體，不僅在當(dāng)前手寫漢字時(shí)應(yīng)用最多，也是歷代書法家最鐘愛的一種字體，所以時(shí)至今日書壇，也以行書最為流行。

行書的運(yùn)筆速度較快，筆劃的抑揚(yáng)變化較多，筆順也稍改變，而筆劃由一筆。為了把握住字體的氣韻、高雅，除書家的用心外，選用的毛筆以狼毫或兼毫毛筆較適宜，以便較易把握頓、挫、停、收、放。如使用狼毫所制者，亦相當(dāng)好用，但所表達(dá)風(fēng)味不同，文字的優(yōu)美較柔暢、圓潤(rùn)。工欲善其事，必先利其器。筆是書者的武器。書法愛好者，無論初學(xué)或善書多年，均希望擁有一支得心應(yīng)手的毛筆。

呂英儒新式行書創(chuàng)作欣賞：

書者介紹：

呂英儒，河北邢臺(tái)人。2006年以河北書法專業(yè)成績(jī)第一名的成績(jī)，考入海南師范大學(xué)，2010年畢業(yè)于海南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)〔書畫方向〕專業(yè)，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。師從趙士英，馬貢明，劉勝角、黃承利、郭明峰諸先生。書法主攻楷書﹑行書，楷書以趙體和柳體為主，行書追二王一脈旁涉諸家，略有心得?，F(xiàn)為海南省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、海南省刻字協(xié)會(huì)會(huì)員、河北書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、唐山市豐潤(rùn)區(qū)書法家協(xié)會(huì)理事。

書法創(chuàng)作的變化及漲墨簡(jiǎn)述：

書法創(chuàng)作，就是要變化，要與眾不同，唯一性，不可重復(fù)，就是別人沒有搞過的，自己也沒有搞過的。對(duì)自己的重復(fù)和對(duì)他人的模仿都不叫創(chuàng)作。五十件作品就是五十個(gè)樣子。這樣子就不會(huì)窺一斑見全豹，就不會(huì)有乏味感，就不會(huì)有審美疲勞，這樣子，你知不多識(shí)不廣就不行，你做不到，你勉為其難。這樣子就要求你有廣泛的的愛好，知多識(shí)廣，關(guān)注書法以外的任何藝術(shù)和藝術(shù)以外的任何學(xué)科。

漲墨指的是過量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外的現(xiàn)象。然而漲墨之妙，在于保持線條基本形態(tài)的同時(shí)又有朦朧的墨趣，使線面交融。若以宿墨書寫，水分從點(diǎn)畫中分離，滲化出來，筆畫清晰，有骨有肉，則另有一番情趣，明未清初神筆王鐸在漲墨的運(yùn)用上別有滋味。渴筆指筆中淡墨所含水分大多失去后在紙上行筆的效果；枯筆則指筆中濃墨所含墨水大多失去后在紙上行筆的效果。前者由于水的作用蒼中見潤(rùn)澤，后者由于濃墨的作用蒼中見老辣。二者皆易出現(xiàn)飛白效果。