1986年，譚正璧與其女譚尋接受筆者訪談
生于1901年的譚正璧，系中國現(xiàn)代文學(xué)史上一位文學(xué)雜家。他著作甚豐，在沒有電腦的年代，先后出版各類專著達(dá)150種，涉及文學(xué)史、小說史、戲曲史、歷史小說等10個(gè)領(lǐng)域。譚正璧曾執(zhí)教于上海美專、齊魯大學(xué)、山東大學(xué)、震旦大學(xué)、華東師大，并擔(dān)任棠棣出版社總編輯之職。在20世紀(jì)六七十年代，靠稿酬收入的他生活拮據(jù)。80年代初，他在施蟄存、趙超構(gòu)推薦下，成為上海文史館館員。譚正璧年輕時(shí)患高度近視，后來視力越來越差，但其著述不斷，精神可嘉。
最早知道譚正璧先生的大名，是筆者在盧灣區(qū)圖書館（今觀復(fù)圖書館）書庫工作時(shí)，偶然見到一本光明書局1935年版的《中國女性文學(xué)史》，雖只翻了幾頁，但留下了深刻的印象。后來又有機(jī)會讀到譚正璧1930年出版的《中國女性的文學(xué)生活》，從中了解到中國歷史上諸多女詩人、女詞人、女文學(xué)家的創(chuàng)作經(jīng)歷。
1986年，我執(zhí)編《新民晚報(bào)》“讀書樂”?？阆胝堊T正璧先生談?wù)勊淖x書得益。打聽到他家住在南京西路潤康村，便先打了電話，然后上門去約稿。
譚正璧的家在底層，約20平方米，除寫字臺、書櫥與一張可兩邊拉開的西餐桌，室內(nèi)還放了兩張床，其中一張是折疊床。本來光線就不大好的房間由于堆滿了各種書籍，書架上疊書架，直至天花板，環(huán)境顯得凌亂而擁擠。他當(dāng)時(shí)85歲，濃眉高鼻，滿頭銀霜，讓我意外的是他雙眼已失明，幸虧他的女兒譚尋在旁。
我問：“譚先生，我想請教您怎么會對中國女性文學(xué)有興趣的？”
不善言詞的譚正璧說起這個(gè)問題時(shí)竟侃侃而談：“沒有女性就沒有文學(xué)。早在《詩經(jīng)》與《山海經(jīng)》上就有女性作者寫的詩作和'女禍補(bǔ)天’的文字記載，人類活動最早就有女性參與，《載馳》便是許穆夫人所作?！对娊?jīng)》中有好幾種女性形象，如熱情天真的少女，哀婉悲戚的怨女，溫柔賢惠的淑女，剛烈果斷的貞女，女性文學(xué)形象成為文學(xué)作品不可或缺的主體。”
譚正璧又說：“中國封建社會'男尊女卑’，女性因經(jīng)濟(jì)地位低，她們的才情只能從男性統(tǒng)治的文壇上偶有突破。但盡管如此，《詩品》中評論20多位詩人之作，其中就有斑婕妤、徐淑、鮑令暉、韓蘭英4位女詩人作品被點(diǎn)評。唐代出現(xiàn)魚玄機(jī)、薛濤等女詩人，宋代文壇出現(xiàn)朱淑真、李清照這樣有名的女詞人。明清以來，女詩人、女詞人、女彈詞作家、女小說家不斷出現(xiàn)?！?/span>
我說：“《水滸傳》寫了3位女英雄：孫二娘、顧大嫂與扈三娘，《西游記》寫了諸多女妖精，《紅樓夢》更是盡情渲染了'金陵十二釵’，還有《鏡花緣》寫了'女兒國’，您對這些文學(xué)現(xiàn)象，如何看待？”
譚正璧的普通話中夾雜著上海嘉定口音：“女性文學(xué)與女性形象在文學(xué)長河中展示其越來越強(qiáng)大的容量與魅力，我以為與時(shí)代發(fā)展有關(guān)，一是中國古代女子的才情在明清時(shí)越來越得以顯示，清代女子寫詩詞、小說、彈詞的人數(shù)大大多于唐宋；二是歐美婦女解放思想運(yùn)動也在晚清進(jìn)入中國，西方女性意識喚醒了中國東方文壇。”
我問：“在您從事文學(xué)的年代，當(dāng)時(shí)曾出現(xiàn)了謝無量的《中國婦女文學(xué)史》，梁乙真的《清代婦女文學(xué)史》，以及您撰寫的《中國女性的文學(xué)生活》3部書稿，這是對女性文學(xué)活動的最早肯定嗎？”
譚正璧點(diǎn)點(diǎn)頭說：“我想是的，謝無量先生著作出版于1916年，梁乙真先生著作出版于1927年，我寫的《中國女性的文學(xué)生活》則出版于1930年，他們兩位談女性文學(xué)，主要以女性詩文為主，我的著作雖出版在后，但我在此書中除評論女性詩詞辭賦外，還增加以小說、戲曲、彈詞等內(nèi)容?！?/span>
我問：“您怎么會研究女性文學(xué)？”
譚正璧回憶道：“這可能與我早年經(jīng)歷有關(guān)。我出生于上海，7歲隨祖母定居于嘉定黃渡鄉(xiāng)，1919年考入上海江蘇省立第二師范學(xué)校，因新文化運(yùn)動爆發(fā)，我邊讀書邊寫作，處女作《農(nóng)民的血淚》于1920年發(fā)表于《民國日報(bào)》副刊。后由邵力子先生推薦，進(jìn)入上海神州女校任教師，后又在上海務(wù)本女子中學(xué)任教。我這兩段教師生涯，讓我接觸到不少有才情的女學(xué)生。在教書之余，我開始編撰著作，在撰寫《中國小說發(fā)達(dá)史》《新編中國文學(xué)史》《中國文學(xué)家辭典》中注意到不少中國女作者的成就，這都讓我對研究中國女性文學(xué)產(chǎn)生了濃厚興趣。”
我問：“您與當(dāng)時(shí)的女作家有交往嗎？”
譚正璧回答：“我最早接觸的女編輯、女作家是白冰，原名陳淑媛，她當(dāng)時(shí)編輯《女子月刊》，我曾向她投過稿，后來她改名莫耶，去了延安。20世紀(jì)80年代我曾與她聯(lián)系，她已是甘肅省文聯(lián)副主席。”
我又問：“譚老認(rèn)識張愛玲？”
譚正璧說：“我在20世紀(jì)40年代參加過某雜志召開的一個(gè)座談會，當(dāng)時(shí)張愛玲、蘇青、關(guān)露等女作家也在場，我和張愛玲都在會上發(fā)了言。不久，我又被邀請參加張愛玲作品《傳奇》研討會，我在會上對張愛玲小說中的心理描寫表示贊賞，并認(rèn)為她的中短篇優(yōu)于長篇?！?/span>
我說：“您一直關(guān)注女性文學(xué)研究，是您首先提出中國女性文學(xué)嗎？”
譚正璧糾正說：“不是，是梁啟超先生首先提出來的，他于1922年在《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》中第一個(gè)關(guān)注'女性文學(xué)’，我受其啟發(fā)，在1935年第三次出版《中國女性的文學(xué)生活》一書時(shí)作了修改潤色與訂正，并易名為《中國女性文學(xué)史》。與'婦女文學(xué)’相比，'女性文學(xué)’更強(qiáng)調(diào)了女性的獨(dú)立與自尊?！闭f罷，譚正璧讓其女兒譚尋取出一本近年出版的《中國女性文學(xué)史話》（天津百花出版社1984年版）。
我說：“您一直把中國女性文學(xué)作為您一生研究的對象。”
譚正璧點(diǎn)頭，他雙目已盲，仍以口述而撰稿。
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