這幅畫被公認(rèn)為最好的《最后的晚餐》的臨摹作品，它是由達(dá)·芬奇的學(xué)生吉皮特里諾（Giampietrino）在 1520 年繪制。這幅作品現(xiàn)存于英國(guó)倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院，它應(yīng)該和 500 年前達(dá)·芬奇親筆的《最后的晚餐》非常的接近了。
吉皮特里諾，《最后的晚餐》臨摹品，1520年，布面油畫，298 x 770 厘米，倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院
另外，這幅現(xiàn)收藏于比利時(shí)唐格洛（Tongerlo） 修道院的《最后的晚餐》，最新研究發(fā)現(xiàn)，有可能是達(dá)·芬奇工作室在 1499 年繪制的，其中耶穌和圣喬治疑似是達(dá)·芬奇親筆之作。
達(dá)·芬奇工作室（據(jù)傳），《最后的晚餐》復(fù)制品，15 世紀(jì)，布面油畫，418 x 794 厘米，比利時(shí)唐格洛修道院
上面兩幅作品，保存良好，色彩飽滿。那么，現(xiàn)存于米蘭的圣瑪利亞感恩教堂的達(dá)·芬奇手筆的《最后的晚餐》情況又如何呢？
達(dá)·芬奇，《最后的晚餐》，1494 - 1498 年，蛋彩石膏壁畫，460 x 880 cm， 意大利米蘭的圣瑪利亞感恩教堂，攝影：tiantian，圖片來源VART
從遠(yuǎn)處看，這幅壁畫看上去還不錯(cuò)。
但是，借助現(xiàn)代化數(shù)字工具，我們可以看到現(xiàn)存于米蘭圣瑪利亞感恩教堂的食堂墻壁上的《最后的晚餐》的詳細(xì)畫面卻是滿目瘡痍，歲月留痕。
現(xiàn)存于米蘭圣瑪利亞感恩教堂的《最后的晚餐》局部細(xì)節(jié)分析
西方有位藝術(shù)史家曾經(jīng)說過：“達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》是藝術(shù)史上一幅偉大的作品，遺憾的是它并沒有真正存在過?！?/p>
雖然這句話不一定非常精確，但也有幾分道理。
伴隨著《最后的晚餐》這幅壁畫的完成，一場(chǎng)漫長(zhǎng)的壁畫生存保衛(wèi)戰(zhàn)就開始了。
敗給自己
1494 – 1498 年，達(dá)·芬奇受當(dāng)時(shí)的米蘭公爵斯福爾扎委托，在意大利米蘭的圣瑪利亞感恩教堂的食堂墻壁上繪制了《最后的晚餐》。
無名氏，《米蘭公爵斯福爾扎婚禮》局部，1494年，木板蛋彩，230 x 165 cm, 布雷拉美術(shù)館
1499 年，法國(guó)國(guó)王路易十二擊敗斯福爾扎進(jìn)入米蘭。第二天，他就去看了《最后的晚餐》，并決定要把它搬遷到法國(guó)去。最后，由于工程師表示這個(gè)在技術(shù)上辦不到，路易十二才打消了這個(gè)念頭。
讓·布迪奇，《路易十二進(jìn)擊熱那亞》局部，1500-1520 年，羊皮紙，31 x 21 cm, 法國(guó)國(guó)家圖書館
但是，路易十二并不甘心，最后，他要求達(dá)·芬奇繪制一幅一樣尺寸的復(fù)制品，據(jù)說就有了現(xiàn)存于比利時(shí)的《最后的晚餐》版本。
比利時(shí)唐格洛修道院《最后的晚餐》引起關(guān)注
在壁畫完成后的 20 年之后，壁畫的顏料開始剝落。
根據(jù)記載，1540年，這幅作品就已被形容“只剩下一半”了。而到了 1560 年，壁畫的大部分顏料已經(jīng)消失。
1652年，修士們估計(jì)都對(duì)這幅壁畫還能存活下去不抱信心了。為了在食堂開一扇通往廚房的門，居然將畫中耶穌和三個(gè)門徒的腳截去，留下了現(xiàn)在壁畫下方中央的房門痕跡。
《最后的晚餐》中下方的門框?yàn)?1652 年所建通向廚房的門，耶穌和三個(gè)門徒的腳被截，成為永久的遺憾
1796年，拿破侖的軍隊(duì)開進(jìn)了米蘭，這所修道院被征用為馬廄，法國(guó)士兵把畫中圣徒的眼睛挖掉，還把耶穌的臉作為靶子，玩投石子的游戲。
1796 年，與第一次反法同盟作戰(zhàn)中的法國(guó)士兵
1943 年8 月 15日，盟軍轟炸米蘭。修道院的人們用沙袋和其它物料將壁畫保護(hù)起來，雖然教堂食堂的一部分被毀，但是壁畫幸運(yùn)地躲過劫難。
二戰(zhàn)盟軍轟炸之下，《最后的晚餐》幸免于難
雖然天災(zāi)人禍給《最后的晚餐》帶來不小的損害，但是，導(dǎo)致這幅壁畫最后差點(diǎn)消失的最要命的原因還是達(dá)·芬奇自創(chuàng)的壁畫畫法。
原來意大利傳統(tǒng)畫壁畫的方法是濕壁畫，它要求畫家動(dòng)作要快，在墻上的灰漿未干之前完成繪畫。
米開朗基羅的濕筆畫《創(chuàng)世紀(jì)》局部
但是，達(dá)·芬奇的畫風(fēng)卻是慢工出細(xì)活，所以，為了配合自己的習(xí)慣，他自創(chuàng)壁畫繪制工序和顏料。
達(dá)·芬奇在《最后的晚餐》中用了全新的構(gòu)圖方法和當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的透視法
首先，達(dá)·芬奇在墻上均勻地涂上一層灰泥。然后，在灰泥上，直接畫上草圖。之后，在草圖上再打上熟石膏粉，再涂上一層薄薄的鉛白色的底漆。
達(dá)·芬奇寫生的素描，估計(jì)也為《最后的晚餐》構(gòu)思提供了靈感
達(dá)·芬奇的顏料也是由蛋彩和油彩自己配置而成。
在使用創(chuàng)新方法畫壁畫這件事上，《最后的晚餐》還不是最糟糕的經(jīng)歷。
1505 年，達(dá)·芬奇興致勃勃地為佛羅倫薩市政廳繪制《安吉亞里之戰(zhàn)》壁畫，這一次，達(dá)·芬奇又一次采用了自己創(chuàng)新制作出來的顏料。
保羅·魯本斯，《安吉亞里之戰(zhàn)》，1603年，素描，453 x 636 cm, 盧浮宮博物館
結(jié)果，壁畫還沒有畫完，壁畫完成部分就開始掉顏料。最后，達(dá)·芬奇不得不借口要前往米蘭處理私人事物，離開佛羅倫薩。
《安吉亞里之戰(zhàn)》的命運(yùn)比《最后的晚餐》還慘，沒有誕生就掛了。
洗盡鉛華
為了拯救《最后的晚餐》，歷史上前前后后發(fā)起了10多次的壁畫修補(bǔ)工程。
不過，壁畫像一個(gè)患了不治之癥的病人一樣，情況每況愈下。同時(shí)，它又像一位整容無數(shù)的老婦人，整容一次，不滿意，再整，還是不滿意，結(jié)果，一整再整，狀況不斷。
毛羅·佩利奇奧（Mauro Pellicioli）先生負(fù)責(zé)第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之初《最后的晚餐》的恢復(fù)，并且，他主導(dǎo)了 1954 年壁畫的修復(fù)工程
到 20 世紀(jì) 90 年代最后一次修復(fù)之前，后人基本上把達(dá)·芬奇的這幅壁畫重畫了好幾次，厚厚的顏料和膠粘劑讓達(dá)·芬奇的原作完全不見天日。
1977年修復(fù)項(xiàng)目之前的《最后的晚餐》
1977 年，歷時(shí) 20 多年的《最后的晚餐》最近一次的修復(fù)工作開始了。
其實(shí)，項(xiàng)目開始之前，修復(fù)人員就發(fā)現(xiàn)迫在眉睫的事情就是阻止壁畫的進(jìn)一步惡化。
化學(xué)分析表明，覆蓋在原畫上的顏料仍在侵蝕著達(dá)·芬奇的原畫，而壁畫部分剝落區(qū)域可能把達(dá)·芬奇原作一起從墻上帶下來。
面對(duì)這樣的形勢(shì)，整個(gè)修復(fù)工作的指導(dǎo)思想和以往的思路大相徑庭。
不去維護(hù)既有的狀態(tài)，而是刪除所有在 1498 年達(dá)·芬奇完成這幅畫后添加的東西，正本清源。
修復(fù)人員首先借助大量現(xiàn)代儀器設(shè)備來分析了解壁畫的現(xiàn)狀，制定修補(bǔ)方案和操作步驟。
顯微照相機(jī)被用來放大壁畫的大部分區(qū)域，通過顯微照片修復(fù)者可以分析出畫面的每部分上的霉菌、膠水、油漆和煙霧的情況。
通過紅外線透視儀，修復(fù)者能夠看到層層障礙物下達(dá)·芬奇原畫的情況。
修復(fù)人員還用現(xiàn)代儀器進(jìn)行小直徑取芯，然后送去實(shí)驗(yàn)室分析取樣，辨析出達(dá)·芬奇色彩的密碼。當(dāng)初, 達(dá)·芬奇利用了孔雀石、藍(lán)銅礦、龍舌蘭等化學(xué)與植物元素，調(diào)成不同的顏色。實(shí)驗(yàn)室利用SEM-EDS測(cè)試方法化驗(yàn)達(dá)·芬奇原作上的色塊，從中分析出不同的化學(xué)元素，例如紅色中Al，Si，Pb，Ca，Minio的含量，黑色中Mg，Al等元素的含量，利用不同的元素和材料比值，幫助修復(fù)人員從不同年代的色塊中，確認(rèn)達(dá)芬奇原作。
此外，安裝在鉆孔中的微型電視攝像機(jī)提供了壁畫有關(guān)裂縫和空洞的信息。
聲納和雷達(dá)測(cè)量為修復(fù)人員提供了有關(guān)壁畫各部分所在的磚塊和墻面的彈性和結(jié)構(gòu)特征的信息。
在使用上述先進(jìn)的技術(shù)分析基礎(chǔ)上，修復(fù)人員用上了溶劑、最精細(xì)的手術(shù)刀、銼子、鑷子和功能最好的電子顯微鏡以及畫具，一點(diǎn)點(diǎn)去除5 個(gè)世紀(jì)以來的形成的油彩和積垢。
在18世紀(jì)的一次修復(fù)中曾使用了石灰，為了去掉這層滲透于整個(gè)畫面的石灰質(zhì)，修復(fù)人員傷透腦筋、筋疲力盡。
《最后的晚餐》是一幅高 4.6米，寬 8.8 米的巨制，而整個(gè)維修工作要細(xì)致到微米級(jí)，每天基本上只能清理一張郵票大小的區(qū)域，項(xiàng)目進(jìn)度極為緩慢。
左圖為1977年修復(fù)項(xiàng)目開始前的壁畫局部；右圖為1999年修復(fù)項(xiàng)目完成后的《最后的晚餐》局部，資料來源Artwatch UK
終于，在1999 年5 月，歷經(jīng)21年之后，洗去層層鉛華的《最后的晚餐》重新向公眾開放參觀。
1999 年修復(fù)后的 《最后的晚餐》
修復(fù)后的壁畫僅有20%的原有顏料殘存在壁畫之上。除了原始顏色之外，修復(fù)人員在壁畫上的空白區(qū)域添加了基本色，或者直接留為空白。
離開的戀人
承擔(dān)《最后的晚餐》的修復(fù)重任的是意大利米蘭的一位藝術(shù)史的教授，她叫比寧·布拉姆比拉，她是毛羅·佩利奇奧先生的學(xué)生，也是人類歷史上第一位古典藝術(shù)作品的女性修復(fù)師。
年輕時(shí)的比寧·布拉姆比拉
布拉姆比拉的修復(fù)理念是：還原作品的本來面貌，展現(xiàn)藝術(shù)杰作的特色。
1977 年，已屆中年的布拉姆比拉登上了為修復(fù)《最后的晚餐》而搭建的腳手架，開始了漫長(zhǎng)而艱難的修復(fù)。
在之后的 20 多年的歲月里，她常常早上上腳手架，晚上才下來。她和 500 年前的達(dá)·芬奇一樣，在壁畫前辛勤勞作，孜孜不倦。
長(zhǎng)期盯著各種儀器看，讓她眼睛疲累不堪。
連續(xù)數(shù)小時(shí)的伸展胳膊站著工作，讓她她肩膀麻木，腿和背脹痛難忍。
隨著她年齡增大，肌體的物理性勞損讓她工作更加艱難。
憑著學(xué)識(shí)、熱情、耐心和細(xì)心，布拉姆拉比孤獨(dú)“面壁” 20 多載。
等到《最后的晚餐》修復(fù)的工作完成之時(shí)，她已經(jīng)步入了老年。
布拉姆比拉在修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)照，攝于 1985 年
當(dāng)別人問起她完成這一壯舉的心情時(shí)，布拉姆比拉說：“此刻的感覺就如離開戀人一樣，若有所失”。
如今的《最后的晚餐》應(yīng)該算得上一幅當(dāng)代藝術(shù)作品了吧。
達(dá)·芬奇好像在 500 多年前精心安排了一個(gè)局，他故意露出一個(gè)破綻，讓不同年代的的人們都參與到他的《最后的晚餐》中來。
雖然，壁畫上僅保留下了 20% 左右的達(dá)·芬奇真跡，但是，修復(fù)過的巨作似乎比那些在博物館里保存狀態(tài)良好的達(dá)·芬奇作品更具有震撼力：
人類文明之火如此頑強(qiáng)，盡管有時(shí)它就像風(fēng)中的火苗，不斷搖晃，似乎即將熄滅。
撰稿 Q叔
文字編輯 Tiantian
美術(shù)編輯 LLSH
圖片資料收集 R
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