自影像誕生之日起，就注定會(huì)改變世界，影響世世代代的人們，不分地域，不分國界。

引用一句Abbas的話：“攝影是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反省，取景器中停滯的瞬間畫面，喚起人們更深層的思索?！?在世界攝影史中，有一些攝影師，可以跨越時(shí)間和空間，要遙遠(yuǎn)的現(xiàn)在，給遙遠(yuǎn)的我們帶來莫大震撼，他們的作品，或許因真實(shí)而令人感動(dòng)，或許因深沉而令人思考，或許因戲謔而令人發(fā)笑。當(dāng)看到這里時(shí)，你腦海中第一個(gè)浮現(xiàn)的，是誰的名字呢？

01、攝影的起源

路易-雅客-讓-達(dá)蓋爾

我想，把達(dá)蓋爾放在開頭應(yīng)該是無可爭議的，雖然達(dá)蓋爾不算是攝影師，但沒有他，也就沒所謂攝影大師了——公認(rèn)的攝影技術(shù)發(fā)明者、“攝影之父”達(dá)蓋爾發(fā)明了“銀版攝影法”，宣告著攝影術(shù)的誕生。不過達(dá)蓋爾本人拍的照片卻隱隱有著畫意攝影的影子。

巴黎寺院街

02、人文攝影師（紀(jì)實(shí)/新聞攝影）

亨利-卡蒂?！げ剂兴?/strong>

當(dāng)之無愧的世界級(jí)紀(jì)實(shí)攝影大師，也是著名攝影團(tuán)體——瑪格南圖片社的創(chuàng)始人之一（另外幾位聯(lián)合創(chuàng)始人是羅伯特·卡帕、大衛(wèi)·西摩和喬治·羅杰），并提出了“決定性瞬間”的攝影理論，深刻影響了后代的攝影師們。

羅伯特·卡帕

說起戰(zhàn)地?cái)z影師，我想卡帕絕對(duì)可以稱得上是最偉大的戰(zhàn)地?cái)z影師，他似乎就是為戰(zhàn)場(chǎng)而生，同時(shí)也在戰(zhàn)場(chǎng)而死，他將一生都奉獻(xiàn)給戰(zhàn)地?cái)z影事業(yè)，同時(shí)卻說，自己最希望的就是失業(yè)。

西班牙戰(zhàn)士之死

馬克·呂布

馬克·呂布是瑪格南圖片社的元老之一，他是一位真正秉持瑪格南精神的攝影家。他作品中的人文關(guān)懷精神、充滿形式感的構(gòu)圖樣式以及詩意的氛圍都使他成為那一時(shí)期當(dāng)之無愧的攝影大師。而他與中國結(jié)下過很深的緣分，曾20多次訪問中國。

約瑟夫·寇德卡Josef Koudelka

寇德卡，在攝影史上是一個(gè)頗為獨(dú)特的存在，他擁有自由的靈魂，心里始終住了個(gè)流浪者。他拍吉普賽人，就走遍了吉普賽人的聚居地，他四處漂泊，居無定所，身上卻始終掛著相機(jī)。他一無所有，卻也擁有一切——他說，人們唯一擁有的就是時(shí)間。

布拉格之春

阿爾弗雷德-艾森斯塔特

美國著名新聞攝影家艾森斯塔特，被譽(yù)為“新聞攝影之父”，也是著名的《生活》雜志創(chuàng)始的攝影師之一，同時(shí)幾乎是其中最有價(jià)值和最負(fù)盛名的攝影師。這張著名的《勝利之吻》，也作為二戰(zhàn)勝利的經(jīng)典記憶永遠(yuǎn)流傳在世界上。

羅伯特·弗蘭克 Robert Frank

記錄了二十世紀(jì)中期美國的真實(shí)生活狀況，用攝影的方式見證了“垮掉的一代”思潮，并且提出了“非決定性瞬間”這一概念。

Abbs

作為一名伊朗移民，Abbas一直在關(guān)注和記錄沖突地區(qū)的政治以及社會(huì)生活，從1970年開始，他的拍攝工作覆蓋了世界絕大多數(shù)地區(qū)的變革與戰(zhàn)爭：比夫拉、孟加拉、北愛爾蘭、越南、中東、智利、古巴以及種族隔離時(shí)期的南非。

他的攝影圖冊(cè)《Iran Diary 1971-2002》成為詮釋伊朗革命30年歷史的最重要書籍之一。

多蘿西婭-蘭格

為調(diào)查美國農(nóng)業(yè)地區(qū)在經(jīng)濟(jì)大蕭條中的情況，美國農(nóng)業(yè)部建立了“重新安置局”，簡稱FSA。為了調(diào)查需要，F(xiàn)SA聘請(qǐng)了諸多攝影師，也正是因此，誕生了一系列的優(yōu)秀紀(jì)實(shí)攝影作品和攝影家，其中的佼佼者要數(shù)蘭格。值得一提的事，蘭格是攝影史上為數(shù)不多的高成就的女?dāng)z影師。代表作有《逃難的移民母子》。

尤金·史密斯

威廉·尤金·史密斯，美國報(bào)導(dǎo)攝影家，拒絕與所謂的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)妥協(xié)，1939年史密斯由于拒絕使用中片幅的相機(jī)拍照而被《新聞周刊》開除，后來他進(jìn)入《生活雜志》，沒多久就辭職了。他以既殘暴又逼真的第二次世界大戰(zhàn)照片而聞名。

03、人像攝影師

尤素福-卡什

他拍攝了20世紀(jì)幾乎所有聲名煊赫的人物：丘吉爾、卡斯特羅、艾森豪威爾、愛因斯坦、海明威、蕭伯納、畢加索、奧黛麗赫本、安迪沃霍爾……你所見過這些人物最經(jīng)典的照片可能就出自卡什之手，比如丘吉爾的那張怒目而視、海明威的堅(jiān)毅神情。

海明威

阿諾德·紐曼 Arnold Newman

與卡什一樣，紐曼拍攝的也都是世界頂級(jí)的名人，不過他更注重人物的周邊環(huán)境特征和人物之間的關(guān)系。你看他的照片，能看到人物背后的故事，仿佛在讀一本自傳。他鏡頭下的人物，你也都耳熟能詳——畢加索，達(dá)利、克虜伯、夢(mèng)露...

畢加索

安妮·萊博維茨

1975年滾石樂隊(duì)巡演中臺(tái)上的瘋狂和臺(tái)下的迷茫，被槍殺前的約翰·列儂和愛人小野洋子最后的擁抱，懷孕中的黛米·摩爾全裸著登上《名利場(chǎng)》的封面，薩拉熱窩、盧旺達(dá)駭人的屠殺，好萊塢明星們充滿想象力的奇幻秀……感謝萊博維茨，讓現(xiàn)在的我們可以沿著這些照片尋找到那些隨風(fēng)飄零的往事。

列儂與洋子

04、街頭攝影師

艾略特·厄威特Elliot Erwitt

是當(dāng)今最具聲望的攝影大師之一，他繼承了布列松的衣缽，以捕捉日常生活中幽默、詼諧的瞬間而知名。他是在世的馬格南攝影師中最德高望重的一個(gè)，還獲得了國際知名的ICP攝影無限獎(jiǎng)的終身成就獎(jiǎng)。

馬克·科昂Mark Cohen

Mark以拍攝方式粗暴而聞名：他往往預(yù)先設(shè)置好相機(jī)，在路人沒有反應(yīng)過來之前，突然舉起相機(jī)，粗暴的拍完照片，揚(yáng)長而去，在這種猝不及防中，人往往呈現(xiàn)出一種無防備的真實(shí)狀態(tài)，這種拍攝方式，他自己稱為“侵入”。當(dāng)然這種方式肯定是無法取景構(gòu)圖的，所以基本上是盲拍。一不小心就會(huì)被打：

《一個(gè)暴怒的男人》 Mark Cohen

海倫·萊維特 Helen Levitt

萊維特也是不得不提的一位街頭攝影師，尤其她是少見的女性街頭攝影師之一。她的作品廣受推崇，但個(gè)人行事極端低調(diào)。Levitt 二十世紀(jì)三四十年拍攝黑白銀鹽照片，六十年代開始拍攝彩色染印照片。她善于利用自然光，風(fēng)格渾然天成。

Levitt 代表作之一

薇薇安·邁爾Vivian Maier

現(xiàn)在人們稱她為“美國六七十年代最重要的街頭攝影師”，然而她生前，卻只是一名默默無聞的保姆。她用10萬張底片，記錄了美國紐約底層人民的生活，不管是孩童、少女、工人、女人...都被冷靜地記錄下來，精準(zhǔn)而深刻地捕捉每一個(gè)人瞬間的表情與感情。

05、實(shí)驗(yàn)性攝影師

連拍技術(shù)

Eadweard Muybridge

雖然連拍在現(xiàn)在來說是很簡單的技術(shù)，但放在過去是意義重大的，當(dāng)時(shí)可是革命性的作品呢。他對(duì)人體運(yùn)動(dòng)的研究作品也非常有趣。

超現(xiàn)實(shí)主義攝影師

曼-雷

曼-雷是真正在超現(xiàn)實(shí)主義攝影上做出杰出貢獻(xiàn)的大師級(jí)人物。其被譽(yù)為“不知疲倦的創(chuàng)新者”。其名言“與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念；與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)夢(mèng)幻?！睅缀蹩梢钥醋魇浅F(xiàn)實(shí)主義攝影最經(jīng)典的詮釋。代表作有《騙人的淚珠》。

菲利普-哈爾斯曼

哈爾斯曼同樣是超現(xiàn)實(shí)主義攝影中不可不提的大師級(jí)人物。他在1940年結(jié)識(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利，并與之一同創(chuàng)作了諸多杰出的超現(xiàn)實(shí)主義作品。其中《原子達(dá)利》就是其最令人驚異的作品之一，不僅表現(xiàn)出“超現(xiàn)實(shí)”，更表現(xiàn)出“超吸力”“超時(shí)空”的感覺。

區(qū)域曝光

安塞爾·亞當(dāng)斯Ansel Adams

亞當(dāng)斯以拍攝黑白風(fēng)光作品見長，其中最著名的是優(yōu)勝美地國家公園系列。他提出了“區(qū)域曝光”的理念，創(chuàng)造出層次、反差異常分明的風(fēng)光照片；也以攝影題材寫作，如技術(shù)革新三部曲（《照相機(jī)》、《底片》和《沖印》）。他參與締建的攝影社群f/64，即可見愛德華·威斯頓、威拉德·范·戴克、伊莫金·坎寧安等大師的身影。

純影派

愛德華-韋斯頓

說到韋斯頓，自然不得不提純影派和“F64小組”。他們使用小光圈、追求極高的清晰度和豐富的影紋層次，所攝照片與早起攝影作品相比也有了煥然一新的感覺。韋斯頓則是F64小組中最赫赫有名的的人物之一，其代表作《青椒30號(hào)》堪稱世界攝影史上不朽的偉大作品。一只青椒，經(jīng)過韋斯頓的精心擺布、精準(zhǔn)聚焦、精確曝光，呈現(xiàn)出不可思議的質(zhì)感和美感，令人拍案叫絕。

畫意攝影

郎靜山

開創(chuàng)了“集錦攝影”流派，世界級(jí)的攝影大師，曾被國際攝影屆列為世界十大攝影名家之一。郎靜山的“集錦攝影”大致可以理解為國畫風(fēng)格的畫意攝影，采用事先拍攝的多種素材，利用暗房工藝拼接疊放組成事先預(yù)設(shè)的畫面，經(jīng)過其特殊處理，照片顯現(xiàn)出濃厚的中國丹青水墨畫韻味。代表作有《云深不知處》等。

以上小編列舉了一些世界著名攝影師，他們的名字或許已經(jīng)深入人心，或許不為大眾所知，但在我看來，他們的作品，他們的經(jīng)歷，他們對(duì)攝影的理念，都絕對(duì)值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味。當(dāng)然，還有更多攝影師的名字，歡迎你來補(bǔ)充... ...

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