草書的筆法、筆勢(shì)和筆意是草書藝術(shù)中三個(gè)重要元素，處理好這三者之間的關(guān)系，對(duì)草書的創(chuàng)作的確非常重要。我認(rèn)為在這三者關(guān)系中，筆法是基礎(chǔ)，筆勢(shì)是表現(xiàn)書者思想感情的運(yùn)筆手段，筆意則是靈魂。這三者的關(guān)系和歌唱藝術(shù)中的音準(zhǔn)、節(jié)奏、情緒表達(dá)三者關(guān)系很類似。一名優(yōu)秀的歌唱家在歌唱中首先要做到音要準(zhǔn)，如果音都不準(zhǔn)，聲音再好聽也是白搭；其次節(jié)奏感要好，情感表達(dá)恰到好處，這樣組織成優(yōu)美的旋律，歌曲才能打動(dòng)人。
書家在創(chuàng)造草書作品時(shí)也一樣，首先筆法要到位，那么書家在創(chuàng)作草書作品時(shí)就得考慮用筆是方折的成份多，還是圓轉(zhuǎn)的成份多，提按的幅度是大還是小。在筆法到位的基礎(chǔ)上，拿捏好筆勢(shì)，這筆勢(shì)太重要了，筆勢(shì)是在運(yùn)筆過程中產(chǎn)生的一個(gè)動(dòng)態(tài)形式，筆在靜止時(shí)是無筆勢(shì)可言的。筆勢(shì)是通過運(yùn)筆時(shí)節(jié)奏的快與慢，行與留的書寫過程，使整篇作品產(chǎn)生一種旋律的氣韻美。在這過程中書家的情緒也是在不斷變化的，感情是激情四射，還是溫文而雅，這一系列的組合所書寫出來作品就自然形成了不同書家各自的草書藝術(shù)風(fēng)格。
王羲之、張旭、懷素、黃山谷和當(dāng)代林散之等書家就因?yàn)樗麄儾輹墓P法、筆勢(shì)、筆意有各自不同的體系而形成鮮明個(gè)性風(fēng)格。王羲之的草書提按幅度大，方折筆多些；張旭的草書絞轉(zhuǎn)筆法多些，筆勢(shì)開合大些；懷素的草書有篆意，以圓轉(zhuǎn)為主；黃山谷的草書開張搖逸多姿；林散之的草書由于是使用的長(zhǎng)鋒羊毫筆，所以他的草書是拖筆推筆中兼絞轉(zhuǎn)，總之是各顯其能，百花齊放。
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