奧古斯特·馬克是20世紀(jì)初藝術(shù)界最重要的先驅(qū)之一。他孜孜不倦地嘗試色彩和形式，以尋求發(fā)明一種新的藝術(shù)語言。這位博學(xué)多才、充滿好奇心的年輕人孜孜不倦地尋找一種，與知識(shí)和科學(xué)領(lǐng)域取得的革命性進(jìn)步相一致的藝術(shù)表達(dá)方式。為了實(shí)現(xiàn)他的目的，馬克讓自己擺脫了中產(chǎn)階級(jí)的習(xí)俗和盛行的保守藝術(shù)觀念。1914奧古斯特·馬克在法國去世時(shí)，年僅27歲，他是第一次世界大戰(zhàn)期間為國而戰(zhàn)的眾多犧牲者之一。盡管他的藝術(shù)生涯只有短短的八年，但是他被譽(yù)為德國表現(xiàn)主義之父。準(zhǔn)備好了嗎？讓我們一起進(jìn)入奧古斯特·馬克的多彩世界吧。
1887年1月3日，奧古斯特·馬克（August Macke）出生在德國威斯特伐利亞鄉(xiāng)村的小鎮(zhèn)梅舍德。他有兩個(gè)比他大幾歲的姐姐，父親是建筑承包商，母親來自農(nóng)莊。馬克出生后不久，全家就移居到科隆。父親公司遇到的經(jīng)濟(jì)困難給他的童年蒙上了陰影。早在小學(xué)時(shí)，馬克唯一的想法就是繪畫，他違背父親的意愿，在 17 歲時(shí)輟學(xué)成了一名藝術(shù)家，并開始在杜塞爾多夫著名的藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。他的教授們認(rèn)為這位年輕的學(xué)生是一位杰出的人才。但保守的教育計(jì)劃絕不符合馬克的想法。像幾個(gè)世紀(jì)以來一樣，在畫布上描繪重要的歷史或當(dāng)前事件的能力仍然是學(xué)術(shù)教育的最高目標(biāo)。在學(xué)院，同樣重要的是完美的繪畫工藝和精確復(fù)制現(xiàn)實(shí)的能力。所有這些都與奧古斯特·馬克所處時(shí)代的創(chuàng)新沒有共同之處。他為自己的藝術(shù)尋找其他靈感：書籍、越來越多的藝術(shù)期刊出版、展覽以及大自然本身。后者是他早期繪畫中傳達(dá)情緒和意義的工具。一棵樹的形狀，水中波浪的運(yùn)動(dòng)，人類與自然環(huán)境的和諧，以及內(nèi)斂的色彩，都強(qiáng)調(diào)了浪漫的情緒以及與象征意義的接近。
當(dāng)馬克在1907年看到法國印象派畫家的繪畫照片時(shí)，他打開了一個(gè)新世界的大門，盡管這些圖像只是黑白的，但藝術(shù)家們對(duì)自己真實(shí)生活情景的關(guān)注以及他們?nèi)碌睦L畫方式，讓他們的畫作如此迷人。奧古斯特·馬克決定立即前往現(xiàn)代藝術(shù)的圣地——巴黎。與許多對(duì)學(xué)院規(guī)范感到失望的年輕人一樣，當(dāng)他站在原畫前的那一刻，他立即轉(zhuǎn)向了印象派的光之畫，學(xué)會(huì)了以一種新的方式看待事物。
印象派激發(fā)了馬克的熱情，將他從傳統(tǒng)中解放出來。但他感覺到這并不是他藝術(shù)發(fā)展的終點(diǎn)。服完兵役后，他開啟了人生的新篇章，踏上了藝術(shù)的新階段。1909 年，他與青梅竹馬的戀人伊麗莎白·格哈特結(jié)婚。他們考慮住在巴黎，但那里的住房太貴了，他們最終決定搬到慕尼黑附近的泰根湖。伊麗莎白是他的靈感繆斯，他的模特，用馬克自己的話來說，是他的“第二個(gè)自我”。馬克在紙和畫布上捕捉到的圖像包括他周圍環(huán)境和日常家居用品，因?yàn)闆]有工作室，他在客廳里布置了這些物品。色彩照亮了他作品的表面，并開始呈現(xiàn)出自己的生命。1910年2月在慕尼黑的野獸派展覽吸引了馬克，色彩輪廓和不尋常的圖像片段的整體和諧令他著迷，他開始接受并吸收野獸派的影響。
另一個(gè)展覽也對(duì)他產(chǎn)生了影響——“穆罕默德藝術(shù)杰作”，亨利·馬蒂斯甚至從巴黎前往慕尼黑參觀。在20世紀(jì)初，這種與外國文化的接觸激發(fā)了現(xiàn)代藝術(shù)家的靈感，正如與歐洲傳統(tǒng)藝術(shù)哲學(xué)大相徑庭的新藝術(shù)哲學(xué)一樣。“表現(xiàn)主義”一詞在 1910 年左右推出，以描述新的風(fēng)格方向并將其與印象派進(jìn)行對(duì)比。1910 年底，馬克與妻子和小兒子搬回波恩，在那里，他的岳母給了他一個(gè)小房子。他將房子的頂層變成了一個(gè)工作室。直到馬克被征召入伍前，這所房子一直是他藝術(shù)社交的根據(jù)地。羅伯特·德勞內(nèi)、馬克斯·恩斯特和其他許多藝術(shù)家朋友都是常客。他最著名的一些畫作就是在這里完成的。
Staudacher 在泰根湖的房子，1910 年
現(xiàn)代主義潮流、藝術(shù)家、經(jīng)銷商和收藏家，都受到法國先鋒派的影響，這引起了德國威廉帝國的不滿，被視為在討好世襲對(duì)手和宿敵法國?！隘偪瘛?、“墮落”和“精神錯(cuò)亂”是媒體用來描述奧古斯特·馬克等表現(xiàn)主義藝術(shù)家及其作品的關(guān)鍵詞。他們被排除在官方展覽之外，他們不得不自己推銷自己的作品，并開始建立獨(dú)立的團(tuán)體。1911年至1913年間，馬克在藝術(shù)界的政治活動(dòng)中成為一名重要的活動(dòng)家，他會(huì)說話、外向、討人喜歡，他建立聯(lián)系、組織展覽和演講。瓦西里·康定斯基贊許地形容他：
“他是一位出色的推動(dòng)者，并善于巧妙地證明自己的觀點(diǎn)?！?/strong>表現(xiàn)主義藝術(shù)家們必須接觸到新的藝術(shù)買家群體，最重要的是，必須鼓勵(lì)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的理解。考慮到這一點(diǎn)，德國現(xiàn)代主義的藝術(shù)家們形成了網(wǎng)絡(luò)，也包括其他國家的同行。不僅與俄羅斯、瑞士和斯堪的納維亞半島建立了聯(lián)系，更重要的是與法國和巴黎建立了密切的聯(lián)系。1912年，馬克與羅伯特·德勞內(nèi)成為朋友，他與弗蘭茲·馬克一起參觀了德勞內(nèi)的巴黎工作室。1913年1月，德勞內(nèi)與紀(jì)堯姆·阿波利奈爾在波恩拜訪馬克。這是馬克和德勞內(nèi)就藝術(shù)和個(gè)人生活進(jìn)行對(duì)話的開始，他們合作建立了一個(gè)現(xiàn)代主義者的國際網(wǎng)絡(luò)。因此，德勞內(nèi)多次應(yīng)邀在奧古斯特·馬克和他的藝術(shù)家朋友們舉辦的先鋒藝術(shù)展上展示他的現(xiàn)代繪畫。富有的柏林藝術(shù)贊助人伯恩哈德·克勒是馬克妻子的叔叔，也是為數(shù)不多的收藏“活藝術(shù)”的人之一，他為馬克和他的朋友們的展覽和書籍項(xiàng)目提供資金支持。他也是馬克最熱切的買家。工業(yè)化和技術(shù)發(fā)明改變了城市的面貌和人們的日常生活。大約在1911年，馬克開始尋找新的藝術(shù)手段來直觀地記錄這一轉(zhuǎn)變。他從法國和意大利的前衛(wèi)藝術(shù)中找到靈感。在與藝術(shù)家朋友弗蘭茲·馬克的巴黎之旅中，他在沃拉德（Vollard）等藝術(shù)經(jīng)銷商處看到了立體主義和未來主義的作品。喬治·布拉克、巴勃羅·畢加索的作品在德國的各種小型畫廊展覽中展出。在自己的繪畫中，馬克使用了風(fēng)格手段，如將物體形式分解成單獨(dú)的部分；將對(duì)象簡化為線；有節(jié)奏的重復(fù)；以及小的、切碎的幾何片段。隨著技法的精進(jìn)，同時(shí)表現(xiàn)出快節(jié)奏、喧鬧和脈動(dòng)的忙碌，這讓他能夠?qū)⑦\(yùn)動(dòng)描述為一種幾乎抽象的模式。1912年和1913年的眾多單人展覽和多人展覽表明，思想開放的藝術(shù)界歡迎他的作品。但馬克對(duì)自己的作品沒有銷路感到沮喪，他說：“以我從繪畫中獲得的收入，只夠坐在那里無所事事。”奧古斯特·馬克需要忍耐力來忽略反復(fù)的敵意，忍受傳統(tǒng)態(tài)度，并自信地沿著自己認(rèn)定的藝術(shù)道路繼續(xù)走下去。即使需要依靠妻子富有親戚的接濟(jì)過日子，馬克仍然很自信：“其他人對(duì)我作品的看法已經(jīng)不再讓我感興趣?！?/span>為了在不受政治的幕后干擾，再次完全投身于藝術(shù)，1913年10月，馬克和他的妻子以及兩個(gè)兒子離開萊茵蘭的喧囂。來到瑞士奧伯霍芬的圖恩湖住了八個(gè)月。公寓所在的酒店坐落在湖邊，對(duì)面就是瑞士阿爾卑斯山的全景。受羅伯特·德勞內(nèi)繪畫中“陽光透過窗玻璃”的啟發(fā)，奧古斯特·馬克終于在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前不久發(fā)展了自己獨(dú)特的藝術(shù)哲學(xué)。大自然仍然是他感受現(xiàn)實(shí)的指南針，但他現(xiàn)在改變并結(jié)合了主題。通過將單個(gè)形式組合成一幅彩色拼貼畫，新的圖像世界應(yīng)運(yùn)而生，與他的想法保持一致。雖然看起來很現(xiàn)實(shí)，但他們是虛構(gòu)的。在馬克的作品中，可以清楚地看到羅伯特·德勞內(nèi)的影響，馬克將這位法國藝術(shù)家的抽象作品轉(zhuǎn)化成一個(gè)沉思而活躍的圖像世界。1914年4月，馬克與他的朋友保羅·克萊和路易斯·莫利埃進(jìn)行了一次歷時(shí)14天的突尼斯傳奇之旅。南部海岸的陽光，異國情調(diào)的風(fēng)景，讓藝術(shù)家覺得置身于童話世界。馬克寫道：
“我正在像魔鬼一樣創(chuàng)作，在工作中感到前所未有的快樂。”1914年夏天奧古斯特·馬克一家回到波恩后，馬克創(chuàng)作了他最著名的作品。這位藝術(shù)家認(rèn)為，他有責(zé)任通過一種新的美學(xué)來幫助塑造現(xiàn)代主義。他在工業(yè)港口景觀的背景下繪制兒童圖案，或者在古老的哥特式大教堂旁邊放置現(xiàn)代鐵塔。這與其說是進(jìn)步的負(fù)面后果來展示孤立和疏遠(yuǎn)的跡象，倒不如說是對(duì)新可能性的陳述。1914年7月底，奧匈王位繼承人遇刺，奧地利向塞爾維亞宣戰(zhàn)，馬克感覺到一個(gè)時(shí)代即將結(jié)束，他的藝術(shù)努力即將破裂。1914年8月2日，德意志帝國下達(dá)動(dòng)員令，馬克不可避免地被征召入伍。他以為這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)很快結(jié)束，掃除沉重的過去，最終可以為新的開始騰出空間。但在戰(zhàn)爭(zhēng)開始之后，馬克的希望完全幻滅了。1914年9月26日，在敵對(duì)行動(dòng)爆發(fā)僅僅七周后，奧古斯特·馬克在法國香檳前線戰(zhàn)死。馬克的朋友弗蘭茲·馬克在紀(jì)念儀式時(shí)說：“我們畫家都知道，如果沒有他的和聲，整個(gè)八度音階的色彩將從德國藝術(shù)中消失，剩下的色彩發(fā)出的聲音將變得暗淡和尖銳。他給色彩帶來了比我們?nèi)魏稳硕几髁?、更純凈的聲音，他賦予它整個(gè)生命的清澈和光明。隨著他的去世，我們德國藝術(shù)最有前途和最大膽的發(fā)展方向之一突然被切斷了，我們沒有人能夠把它向前推進(jìn)?！?/span>兩年后弗蘭茲也在戰(zhàn)場(chǎng)陣亡。1. August Macke: Short and Colorful Lifeof a Promising Artist. By Gokce Dyson. 2022.6.15
2. August Macke’s Life and Work. By InaEwers-Schultz
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