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好萊塢電影《天才捕手》體現(xiàn)了文學(xué)經(jīng)紀人的重要性

如今，IP的炒作讓影視劇創(chuàng)作者眼花繚亂，很多影視劇被搬到熒幕上卻說不清最初是根據(jù)小說改編還是出自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。因此，影視劇作品源頭的版權(quán)管理便顯得尤為重要。

在眾多的文學(xué)作品中，如何能找到好的小說？影視版權(quán)代理人、制片人、北京元真文化傳媒有限公司總經(jīng)理賈雙林表示，他更傾向于從傳統(tǒng)的文學(xué)期刊和圖書市場尋找劇本創(chuàng)作的故事基礎(chǔ)。這些作品的文學(xué)性和創(chuàng)作力較強，是進一步影視化的基礎(chǔ)。

一般來說，確定作品之后的下一步是找到作者。有些作者與出版社簽訂了版權(quán)代理協(xié)議，因此，有的版權(quán)在書商手中，有的則在個人經(jīng)紀人手中，或者在專門的文學(xué)經(jīng)紀公司中。“文學(xué)經(jīng)紀人在西方是很古老的職業(yè)，有一部好萊塢作品叫做《天才捕手》，體現(xiàn)了文學(xué)經(jīng)紀人對于一個作家的成長和其作品的問世具有很大的貢獻。一般來說，文學(xué)經(jīng)紀人和版權(quán)經(jīng)紀人獲得15%至20％的傭金，這是合法的約定?！辟Z雙林說。

版權(quán)包括影視改編權(quán)、衍生品開發(fā)權(quán)、藝術(shù)品授權(quán)和主題演出，其中影視改編權(quán)是變現(xiàn)較快的方式。

就影視改編權(quán)而言，作者最關(guān)注的是人格權(quán)和財產(chǎn)權(quán)。人格權(quán)作為著作權(quán)的一部分，包括署名權(quán)、保護作品完整權(quán)、修改權(quán)和發(fā)表權(quán)，其中核心的是署名權(quán)，體現(xiàn)著作者的文學(xué)成就和個人榮譽。

財產(chǎn)權(quán)是指影視改編權(quán)、動漫游戲改編權(quán)、播映權(quán)、拍攝權(quán)、獲得報酬權(quán)、二次授權(quán)的權(quán)利。授權(quán)是可以設(shè)定年限的，現(xiàn)在業(yè)界較為認可的授權(quán)年限為5年。如果資方5年仍未做好劇本開發(fā)，那么，作者便有權(quán)收回影視改編權(quán)。

“此外，還可以分地域授權(quán)。比如，只授權(quán)中國內(nèi)陸，港澳臺地區(qū)可以單獨授權(quán)，也有的是全球授權(quán)。有時劇本的形成來源于一個創(chuàng)意，這個創(chuàng)意有時來自作者自己，有時來自資方，有了創(chuàng)意之后便可以做一些架構(gòu)，如年代、人物、核心時間、矛盾沖突、故事線、人設(shè)、大綱等。在得到大家認可之后，就會有編劇介入。創(chuàng)意、人物小傳、故事大綱都是可以注冊著作權(quán)保護的。”賈雙林說。

在劇本開發(fā)過程中，從創(chuàng)意到劇本開發(fā)保密協(xié)議和禁止協(xié)議是需要簽署的，一旦雙方未就此達成合作，沒有版權(quán)的一方就不得單獨開發(fā)。

影視劇本的市場定位、藝術(shù)水準、商業(yè)價值是決定一部影視劇作品能否取得良好票房和收視率的核心因素之一，劇本在創(chuàng)作階段有多種版權(quán)約定。