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Classical Music
匯集最動(dòng)聽的音樂冊(cè)
滿懷柔情伴我行
曲目一：《唐璜》——唐璜和采琳娜的二重唱
演唱：約翰·布朗李 路易斯·赫勒茲格魯伯
指揮：弗里茲·布什
指揮格林德布恩節(jié)日交響樂團(tuán)
這是歌劇史上最美妙的二重唱。
大家還記得上期音樂鑒賞會(huì)的題目是什么嗎？在上一期中我提到跟傅聰先生的交流，他說(shuō)莫扎特是賈寶玉加孫悟空，為什么是賈寶玉？《脂硯齋》點(diǎn)評(píng)紅樓夢(mèng)，說(shuō)林黛玉是“情情”，第一個(gè)情是動(dòng)詞，就是對(duì)世間一切有情的生命，林黛玉都會(huì)付出深情，而賈寶玉是“情不情”，對(duì)無(wú)情的生命他也會(huì)付出深情，所以我說(shuō)賈寶玉是一個(gè)圣人??！莫扎特所有的角色都賦予最優(yōu)美的旋律，哪怕是他描寫的所謂的“壞人”，他也用他所能寫出來(lái)的最美的旋律。我們今天聽的這第一首如此美妙的旋律和聲音，這部歌劇叫：《唐璜》，原文叫“Don Giovanni”，這個(gè)故事的來(lái)源非常早，可以追溯到中世紀(jì)甚至更早的時(shí)候，這個(gè)故事后來(lái)有很多人把它寫成詩(shī)歌，戲曲，音樂，《唐璜》的腳本是由意大利著名的歌劇詞作者達(dá)蓬特所著，莫扎特譜曲。莫扎特最重要的五部歌劇《女人心》，《后宮誘逃》，《費(fèi)加羅的婚禮》，《唐璜》以及最后一部《魔笛》都是歌劇史上無(wú)與倫比的杰作！要論其中最高的成就，很多學(xué)者選擇《唐璜》。
《唐璜》是以歌劇中男主角的名字而命名，“Don”是西班牙貴族的稱呼,其類似于德國(guó)人的“Von”，荷蘭的“Van”，所以提到“Don”，一定是西班牙的故事。眾所周知，唐.璜是一個(gè)極度風(fēng)流，到處沾花惹草，非常輕浮之人，最后他的結(jié)局是下地獄，但是莫扎特為這個(gè)人物寫出了在他的歌劇中最美妙感人的旋律。
我從香港返回的那天再聽《唐璜》時(shí)，潸然淚下，又有了很多新的感悟，我真的很想馬上分享給大家——人性很復(fù)雜?。∥覀兦f(wàn)不要把唐.璜僅僅看成是一個(gè)很下流的不知羞恥的淺薄之人，千萬(wàn)不要這樣理解。天才是很難去評(píng)價(jià)的，不能用我們常人的思維去分析，這就是為什么肖邦臨死前最后要聽莫扎特的音樂，為什么愛因斯坦說(shuō)“對(duì)我來(lái)講死亡就是再也聽不到莫扎特”，為什么馬勒最后呼喚的一個(gè)名字是莫——扎——特？
約翰·布朗李
這首曲目名字叫《讓我們攜手同行》，其中女主角采琳娜已經(jīng)訂婚了，但她在這個(gè)時(shí)候碰到了唐.璜。好，我們先來(lái)聽......大家注意到了嗎？這首歌開頭，先是男主角上來(lái)唱兩句，女主角也唱兩句，到后來(lái)隨著歌曲往下兩個(gè)人唱的句子越來(lái)越短，一個(gè)人唱一句，后來(lái)一個(gè)人唱半句，再往后便合二為一，安排上面非常巧妙！這奇異而深切的表達(dá)，是從莫扎特的心里流淌出來(lái)，一切偉大的元素盡在其中！
接著往下聽......實(shí)際上前后旋律是幾乎是一樣的，不過(guò)男女有別，采琳娜在曲調(diào)上要柔美一些，就這么一個(gè)小地方，把女性的那種生命狀態(tài)，那種感性表達(dá)出來(lái)，一般來(lái)講，只有男性才會(huì)這樣表達(dá)堅(jiān)定。她已經(jīng)訂婚了，她居然在這一瞬間會(huì)那么堅(jiān)定，要跟唐璜有這種情感交流，如此深的情感......攜手同行！我們來(lái)體驗(yàn)采琳娜的感受是什么？她面對(duì)的是一個(gè)什么樣的生命?只有這樣，你才能真正的理解人性。這部歌劇里有好幾個(gè)角色，都曾被唐.璜欺騙過(guò)，但是這幾個(gè)女孩雖然心有抱怨，只要唐璜帶著微笑看她們一眼，她們會(huì)立刻原諒他。
有一個(gè)真實(shí)的故事，一個(gè)騙子到處招惹貴婦，這些貴婦都是貴族的遺孀，有很多財(cái)產(chǎn)，騙子騙了很多錢，最后被抓住判絞刑，原以為很多被騙的人會(huì)控訴他，但是出人意料的是，她們都希望法官原諒他，她們雖然被騙，但是她們?cè)?jīng)內(nèi)心得到了溫暖......這就是人性！
我方才讓大家注意其中的一個(gè)地方，我聽過(guò)很多著名的版本，包括卡爾·伯姆的，凡是這些重要的指揮演奏的《唐璜》我?guī)缀醵悸犨^(guò)，我覺得沒法跟這個(gè)相比。你們可以聽到其中一段很多歌唱家在這里都會(huì)發(fā)力，但是這里的聲音卻是往內(nèi)走，這是什么？——這是比翼雙飛?。★w到了那個(gè)高度，不需要再發(fā)力了！飛翔跟翱翔不一樣，飛翔是需要發(fā)力，振翅才能高飛，但是翱翔呢？翱翔是盡情享受在天空中自由飄逸的巔峰體驗(yàn)，這一點(diǎn)我如果不講很多人根本不會(huì)注意到，實(shí)際上是一個(gè)音樂上的巨大成就，這是指揮要求歌唱家這樣去表達(dá)，兩個(gè)生命在那個(gè)高度合二為一，這自然而幽微的表達(dá)中，蘊(yùn)含著無(wú)與倫比的對(duì)音樂，對(duì)美學(xué)的理解！所以這就是為什么要聽大師的演奏。我再多講一句，最后兩句那個(gè)女孩的聲音，剛開始還有點(diǎn)忐忑，就像探戈舞曲，在跳舞的時(shí)候女孩左顧右盼的動(dòng)作，《唐璜》中女主角采琳娜也是這樣，內(nèi)心有點(diǎn)糾結(jié)，她表現(xiàn)出來(lái)了，但是后來(lái)她已完全沉醉在這樣的一個(gè)情感之中......
弗里茲·布什
大 道 至 簡(jiǎn)
曲目二：《小提琴&中提琴交響協(xié)奏曲》KV354
演奏：吉東·克雷默（小提琴）
基姆·卡什卡香（中提琴）
吉東·克雷默
接下來(lái)是小提琴和中提琴協(xié)奏曲 ——“交響協(xié)奏曲”，我們聽第2樂章。大家聽這個(gè)悲劇性的引子，小提琴進(jìn)入，那聲音是多么纏綿啊！.......中提琴出現(xiàn)，這旋律太深刻了，刻骨銘心！......大家注意聽，這時(shí)候小提琴和中提琴已經(jīng)交融在一起了......然后，樂隊(duì)奏出的旋律，就像一個(gè)人站在旁邊，一邊搖頭一邊嘆息！這真切的深情竟用如此簡(jiǎn)潔的旋律表達(dá)出來(lái)....
真理就在你的身邊。
三十年以前，日本有一個(gè)動(dòng)畫片叫《花仙子》，一個(gè)女孩走遍全世界尋找七色花，萬(wàn)水千山......經(jīng)歷了各種坎坷，最后回到家里，在自家的后花園發(fā)現(xiàn)了七色花.....一切是造化！回到自己心中的桃花源。為什么這個(gè)世界上那么多偉大的人會(huì)崇拜莫扎特，因?yàn)樵谒囊魳分?，他們找到了生命最后那溫暖的慰藉，唯有莫扎特。貝多芬太深刻?生命的邊緣不再需要深刻的思想，他們已經(jīng)足夠深刻了。巴赫有些沉重，音樂之中充滿了人類的宿命，只有莫扎特奉獻(xiàn)給你如此純粹的溫情。
基姆·卡什卡香
吾心光明夫復(fù)何求
曲目三：《第23鋼琴協(xié)奏 K.488》
演奏：波里尼（鋼琴）
卡爾·伯姆 指揮維也納愛樂
波里尼
我曾告訴大家，20世紀(jì)的前50年世界上兩個(gè)最重要的莫扎特專家，一個(gè)是英國(guó)的托馬斯·比徹姆，一個(gè)是德國(guó)的布魯諾瓦爾特，那么二戰(zhàn)以后呢？——卡爾·伯姆。我們現(xiàn)在來(lái)聽波里尼演奏鋼琴，卡爾·伯姆指揮維也納愛樂，演奏莫扎特《第23鋼琴協(xié)奏曲》。莫扎特一共寫了二十七首鋼琴協(xié)奏曲，二十七首鋼琴協(xié)奏曲中僅僅只有K.488的2樂章是“Adagio”柔版，我們現(xiàn)在來(lái)聽這唯一的柔版。
我曾經(jīng)跟大家講過(guò)，在莫扎特的音樂中，重要角色或者獨(dú)奏樂器的進(jìn)入，總是“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，他要用很長(zhǎng)的一個(gè)引子把他們呼喚出來(lái)，但是這一次他居然直接讓鋼琴獨(dú)白進(jìn)入，樂隊(duì)靜默著，所以這個(gè)表現(xiàn)手法也是極其罕見的。二十七首鋼琴協(xié)奏曲中唯一的一個(gè)Adagio柔版，他讓鋼琴獨(dú)白，這是莫扎特最深刻的協(xié)奏曲之一，我剛才說(shuō)的那個(gè)地方，傅聰老師也感嘆：“你聽?。∪澜缍伎蘖?！”鋼琴第二次獨(dú)白時(shí)，樂隊(duì)幽微的滲入，每次聽到這，我都想起王陽(yáng)明臨死前那句話：“吾心光明夫復(fù)何求！”所以瓦格納說(shuō)莫扎特是愛與光明的天使，實(shí)至名歸......這個(gè)機(jī)會(huì)真是很珍貴。我?guī)?lái)的版本都是我從一流的版本中選出最好的，20多年來(lái)不知聽了多少遍，我把它帶到這兒跟大家分享，音樂，就是你跟你自己在一起，你面對(duì)這個(gè)作品，面對(duì)這個(gè)世界，最終是面對(duì)你自己！
卡爾·伯姆
應(yīng)無(wú)所住而生其心
曲目三：《第九鋼琴協(xié)奏曲 KV.271》
別名：《朱娜霍姆協(xié)奏曲》
演奏：哈斯姬爾
指揮：卡爾·舒李希特
指揮斯圖加特廣播交響樂團(tuán)
哈斯姬爾
我最愛的一個(gè)鋼琴家哈斯姬爾登場(chǎng)了！若讓我選擇20世紀(jì)最重要的十位鋼琴家，最后出場(chǎng)的這一位“明月前身——哈斯姬爾”，我們今天就提前來(lái)欣賞，因?yàn)橐犇?，必須要聽哈絲姬爾，我認(rèn)為哈絲姬爾代表了莫扎特的巔峰，同時(shí)也代表了古典主義的高峰。她是科爾托的學(xué)生（科爾托是法國(guó)20世紀(jì)最偉大的演奏家和教育家），就連科爾托這樣的人也沒有充分理解哈斯姬爾有多么了不起，我覺得我是這個(gè)世界上最理解她的人，對(duì)此我堅(jiān)信不疑！她1895年出生，1960年去世，終生未婚，晚年患有腦瘤，清貧一世，一個(gè)這樣的鋼琴家到了50多歲才擁有屬于自己的鋼琴，大家可以想象嗎？所以天才啊，常人是無(wú)法理解的。
我們之前講過(guò)，莫扎特在早期的時(shí)候就有無(wú)與倫比的偉大作品，并不像其他的作曲家，比如貝多芬，分為早期，中期和晚期，晚期是他耳朵全聾以后，全然地來(lái)到自己的內(nèi)心世界，所以貝多芬去世以后，有很多的學(xué)者研究分析貝多芬的作品。但是莫扎特不一樣，他年輕時(shí)就有非常了不起的作品，他寫了二十七首鋼琴協(xié)奏曲，我們現(xiàn)在來(lái)聽他的《第九鋼琴協(xié)奏曲》，“第九”寫于1777年，他在巴黎遇到了一個(gè)叫朱娜霍姆的女鋼琴家，莫扎特非常欣賞她的才華，創(chuàng)作了這一首“第九鋼琴協(xié)奏曲”獻(xiàn)給朱娜霍姆小姐，所以這首作品也有一個(gè)名字叫“朱娜霍姆協(xié)奏曲”，這是1777年，第二年1778年，莫扎特的母親在巴黎去世......這是莫扎特最深刻的協(xié)奏曲之一。
“朱娜霍姆協(xié)奏曲”的第2樂章，一開始音樂中充滿了悲劇的色彩，一個(gè)被幸福充滿的生命，怎么會(huì)有悲劇的色彩呢？當(dāng)一個(gè)最幸福的人他意識(shí)到生命終將離去，一切終將消失，因此悲從中來(lái)......所以形容莫扎特的后期的作品是“帶著眼淚的微笑”，這樣的一個(gè)人來(lái)到了生命的陰影之中——我們應(yīng)該這樣理解莫扎特：一個(gè)天使來(lái)到人間，看到了人間這樣的景象，就好像釋迦摩尼本來(lái)是一個(gè)王子，當(dāng)他知道了生老病死，決心了悟生命的真諦，莫扎特也是這樣，他是一個(gè)天使，來(lái)到人間以后看到了這一切，所以他光明喜悅的音樂進(jìn)入到陰影之中......“應(yīng)作如是觀”！
曾經(jīng)有人問(wèn)我最偉大的鋼琴家，我說(shuō)超級(jí)大師一個(gè)世紀(jì)就那么幾個(gè)人，還有更高的一個(gè)境界叫巨匠，鋼琴的巨匠就是拉赫瑪尼諾夫，在魯賓斯坦和霍洛威芝這樣的大師眼里，拉赫瑪尼諾夫是一座高山，不可企及的高峰！好像到頭了？不！各位，在這位巨匠的頭上高高地飛翔著一個(gè)孤獨(dú)的天使——哈斯姬爾！全世界能夠認(rèn)同我這句話的恐怕很難找到。曾艾在十幾年以前問(wèn)我：“哈絲姬爾到底偉大在什么地方？”我說(shuō)：“你自己去聽吧，你去感悟，你去體驗(yàn)，有一天你會(huì)明白的?！焙髞?lái)她告訴我：“哈絲姬爾跟這些大師是沒有可比性的，她一個(gè)人存在于另一個(gè)世界?！蔽疑踔琳J(rèn)為這個(gè)世界上有一個(gè)人比莫扎特彈得還要好，就是哈斯姬爾！關(guān)于這一點(diǎn)，我今后會(huì)跟大家慢慢來(lái)講，沒有聽到她，我不相信這個(gè)世界上存在著這樣的一個(gè)生命......
白云一片去悠悠
曲目四：《第二十七號(hào)鋼琴協(xié)奏曲 KV.595》
演奏： 哈斯姬爾
弗里恰依 指揮
哈斯姬爾的手
我們接下來(lái)聽莫扎特最后的一首鋼琴協(xié)奏曲《第二十七號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》（以下簡(jiǎn)稱“第二十七”），寫于1791年（莫扎特臨死的那一年），我們聽它的2樂章。對(duì)于莫扎特要用古典主義來(lái)解讀 ——“含情之妙，不見其情，蓄意之深，不知其意”，我們每一個(gè)生命，不能選擇生在何時(shí)，也不能選擇身在何地，生命就這樣開始了——“悲欣交集”......我們感受莫扎特，感受他教我們?nèi)绾紊?，教我們?nèi)绾嗡馈?/strong>
赤子一旦孤獨(dú)
他會(huì)創(chuàng)造一個(gè)世界
曲目五：《小提琴奏鳴曲 KV. 454》
演奏：哈絲姬爾&格魯米歐
哈斯姬爾 素描 （野公）作
接下來(lái)20世紀(jì)兩大絕世圣手，哈絲姬爾與格魯米歐，他們?cè)赑HILIPS有莫扎特和貝多芬小提琴奏鳴曲的錄音，我們真的要有一個(gè)感恩的心，不僅僅是對(duì)音樂家，還要感謝這些錄音師和唱片制作人，他們付出巨大的心血把這些演奏錄下來(lái)，這是人間的寶藏??！......
大家注意聽這支小提琴，聽那微妙的節(jié)奏變化.....20世紀(jì)二戰(zhàn)以后世界上小提琴有四大金剛，就是當(dāng)時(shí)最重要的四位：格魯米歐，謝林，蘇克以及法國(guó)的費(fèi)拉斯，這其中格魯米歐成就最高，其次是謝林，謝林是20世紀(jì)最偉大的小提琴教育家之一的卡爾·弗萊什的學(xué)生（他會(huì)七國(guó)語(yǔ)言，在二戰(zhàn)的時(shí)曾是盟軍的翻譯，小提琴家中，唯一一個(gè)持外交官的護(hù)照的人）。謝林曾說(shuō)：“是格魯米歐教會(huì)我如何演奏莫扎特?！?/span>
大家聽這小提琴的音色會(huì)想到什么？——琥珀色的蜂蜜。鋼琴和小提琴唱著同樣的一個(gè)旋律融合在一塊，在一個(gè)同樣的節(jié)奏中，鋼琴重新上板，進(jìn)入到它自己的韻律之中.....多么神妙??！莫扎特非常重視歌劇的創(chuàng)作，他在寫奏鳴曲和協(xié)奏曲的時(shí)候，常常想到的是歌劇里面的角色，所以有些時(shí)候音樂是重疊的，有些時(shí)候人物又抽離出來(lái)又進(jìn)入到他的一個(gè)韻律之中，同樣的一個(gè)節(jié)奏，這個(gè)框架里面還有很多幽微的變化，從表面看比較平靜，但這平靜的下面是千變?nèi)f化的孕育，孕育著“不變”......鋼琴歌唱時(shí)小提琴給它伴奏，小提琴歌唱時(shí)鋼琴伴奏，一唱一和——聽，突然插入另外一段，就像兩個(gè)游戲的兒童在游戲的歡愉中突然看到旁邊的一個(gè)世界。愛因斯坦說(shuō)“對(duì)我來(lái)說(shuō)死亡就是再也聽不到莫扎特”；馬勒曾說(shuō)貝多芬不懂配器，馬勒是歷史上唯一修改貝多芬樂譜的人，但是馬勒無(wú)比崇拜莫扎特，臨死前最后呼喚的名字“莫——扎——特”；鋼琴界的巨匠施納貝爾曾說(shuō)：“莫扎特的作品對(duì)于兒童比較容易，但是對(duì)于像我們這樣的演奏家，太困難了！”傅雷說(shuō)：“赤子一旦孤獨(dú)，他會(huì)創(chuàng)造一個(gè)世界?！?/span>
格魯米歐 素描 （野公）作
寸 心 千 古 秀
曲目六：《第五小提琴協(xié)奏曲 KV.219》1樂章
演奏：吉東·克雷默
哈農(nóng)庫(kù)特 指揮維也納愛樂樂團(tuán)
哈農(nóng)庫(kù)特
莫扎特寫了五部《小提琴協(xié)奏曲》，其中成就最高的就是“第五”，我們現(xiàn)在來(lái)聽——大幕徐徐拉開......樂隊(duì)奏出堂皇而莊嚴(yán)的引子，但是引子的結(jié)尾就那么輕描淡寫地輕輕一揮手，然后小提琴進(jìn)入，小提琴進(jìn)入的那一句，千言萬(wàn)語(yǔ)也說(shuō)不盡！這位演奏家是格魯米歐之后演奏莫扎特的絕世高手叫：吉東·克雷默。他的老師是蘇聯(lián)時(shí)代最著名的大師大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫，老奧的演奏豐腴溫暖有余但清秀不足，演奏莫扎特“清秀”是至關(guān)重要，不僅要清秀，還需要透明。沒想到他的徒弟克雷默竟然如此清秀，這一個(gè)“秀”字有極深的含義——“寸心千古秀”，這個(gè)“秀”是一個(gè)至高的境界！你聽莫扎特的音樂就知道這個(gè)“秀”有多深的含義。另外，這個(gè)演奏的彈性速度也是無(wú)與倫比，“彈性速度”就是有借有還，我們?nèi)ビ^察那參天大樹，在狂風(fēng)之中，樹干絲毫不動(dòng)，枝葉在風(fēng)中飄舞，當(dāng)一個(gè)人在節(jié)奏的領(lǐng)域中達(dá)到至高的境界時(shí)，他才可能隨心所欲地運(yùn)用彈性速度。所以為什么我說(shuō)西蓋蒂的演奏“在巖石中滑行，在縫隙中翱翔”，一個(gè)縫隙，對(duì)他來(lái)講已經(jīng)是廣闊天地！.....
白 云 天 外 至
曲目六：《第五小提琴協(xié)奏曲 KV.219》2樂章
演奏：吉東·克雷默
哈農(nóng)庫(kù)特 指揮維也納愛樂樂團(tuán)
接下來(lái)我們聽第五協(xié)奏曲的“2樂章”，這開頭與第1樂章的表現(xiàn)手法是一樣的，三毛說(shuō)“今生就是這樣開始的”......?。【瓦@樣開始了.....內(nèi)心的疑問(wèn)誰(shuí)來(lái)回答？只有他自己。他的孤獨(dú)誰(shuí)來(lái)慰藉呢？只有他自己。這音樂之中隱藏著一種宿命感.....但是，轉(zhuǎn)瞬之間——“白云天外至”啊！從天而降，一個(gè)溫暖的慰藉！
莫扎特 （野公）作
告 別
曲目六：《單簧管協(xié)奏曲 KV.622》
演奏：杰克·布里默
Sir. 托馬斯·比切姆 指揮皇家愛樂
梅麗爾.斯特里普
莫扎特最后的協(xié)奏曲——單簧管協(xié)奏曲KV622，有一部奧斯卡獲獎(jiǎng)的電影叫《走出非洲》，女主角是我最喜歡的美國(guó)的女演員梅麗爾.斯特里普，獲得了四次最佳女主角，大家去看她的《廊橋遺夢(mèng)》，那表演真是了不起！《走出非洲》中就有這首單簧管協(xié)奏曲，我希望大家去看一看這部電影。莫扎特最后的絕筆還不是這一首，最后的絕筆是《安魂曲》。
這首協(xié)奏曲2樂章柔版的表達(dá)，跟《第27鋼琴協(xié)奏曲》的2樂章一樣，是莫扎特跟人間的告別——他最后的幾首作品有一種溫婉的，甚至是聽天由命的情懷，貫穿其中——以美報(bào)怨，以愛報(bào)苦難！
托馬斯.比徹姆
（注：由于田野老師所述的部分音頻版本較難尋找，因此文中所插入音樂并非全為該版本，敬請(qǐng)諒解。）
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