美國(guó)名導(dǎo)斯坦利·庫(kù)布里克在他40余年的電影導(dǎo)演生涯中，只拍了11部主要的作品，平均約4年一部，但可以說(shuō)每部都是經(jīng)典之作。
不論哪一種類型，在庫(kù)布里克的時(shí)光機(jī)里都大幅超越前人的規(guī)模與同時(shí)期的思維，每一部都開展了全新的面貌。
從1957年反戰(zhàn)電影《光榮之路》、1960年再現(xiàn)古羅馬樣貌的《斯巴達(dá)克斯》，到1962年赤裸裸揭露畸形戀的《洛麗塔》，即便類型完全不同，但是庫(kù)布里克的影片都在同類型的影片中鶴立雞群。
不僅劇情深刻，道具設(shè)計(jì)也頗有新意。
尤其是1968年的《2001太空漫游》突破當(dāng)時(shí)好萊塢還在用假假的圓形道具拍飛碟做法，請(qǐng)來(lái)美國(guó)太空總署的專家參與制作，讓影片所呈現(xiàn)的外太空在40年看來(lái)后依舊真實(shí)無(wú)比。
當(dāng)1975年庫(kù)布里克嘗試英國(guó)宮廷古裝片《巴里·林登》票房反響不佳后，他放棄原本要拍攝拿破侖傳記的計(jì)劃，取得《閃靈》的改編權(quán)，在英國(guó)片廠里創(chuàng)造出美國(guó)科羅拉多州高山上這座名為了望酒店里，一個(gè)三人小家庭在某個(gè)冬季的一場(chǎng)驚魂記，也是觀眾第一次寒意十足的驚悚之旅。
《閃靈》被觀眾票選為影史最恐怖電影第二名。
雖然是驚悚片，但是不同于缺乏劇情而整部片充斥著黑暗嚇人的場(chǎng)景，整部片籠罩在明亮的光線之中，故事發(fā)生場(chǎng)景的酒店也燈火通明，絲毫沒(méi)有老舊房子的陰暗氣氛。
導(dǎo)演用拖得稍長(zhǎng)一些的溶接手法，帶來(lái)更強(qiáng)烈的情緒。
飯店空間如此寬敞，有寬廣宏大的室內(nèi)廳堂，還有戶外的迷宮花園，但給人極為封閉、禁錮的感覺(jué)。
視覺(jué)上，庫(kù)布里克選用這張地毯的理由非常明顯：那個(gè)以剛剛發(fā)明的攝影機(jī)穩(wěn)定器斯坦尼康跟拍小男孩騎三輪車的畫面中，希區(qū)柯克存在感強(qiáng)烈的幾何圖案增加了一種不祥的預(yù)感，向遠(yuǎn)端無(wú)限延伸的圖案并強(qiáng)化了單點(diǎn)透視的構(gòu)圖。
事實(shí)上，庫(kù)布里克一直到后制時(shí)才發(fā)現(xiàn)地毯制造了另外一種令人毛骨悚然的聲音對(duì)比：
三輪車在地板上的摩擦聲到地毯上會(huì)瞬間消失，騎車的輪子磨在木頭地板或地毯上的聲音變化……
正是那種突如其來(lái)的靜默讓觀眾毛骨悚然。
也正是看到這里，才不得不佩服庫(kù)布里克的不凡功力。
他并不似其它恐怖片導(dǎo)演利用燈光黑暗制造恐怖氣氛，或是長(zhǎng)相可怕的鬼魅，相反的，利用明亮的燈光，以及慢慢失去理智的人性來(lái)渲染恐怖的情結(jié)。
鬼嚇人已經(jīng)很可怕，但人嚇人才更令人發(fā)怵。
這部影片不再同于導(dǎo)演以往關(guān)注的焦點(diǎn)，而是把重點(diǎn)放在個(gè)人身上。
《閃靈》雖是庫(kù)布里克唯一的恐怖片作品，但與他先前作品也有些共同特質(zhì)，如《2001太空漫游》那樣，杰克的斧頭也由工具變成武器；如《發(fā)條橙》，講述人類有一種來(lái)自本能的野性與攻擊欲。
庫(kù)布里克總是用他冷調(diào)的眼光觀察人類行為與歷史，或許與原著的氣質(zhì)有些背道而馳，也可理解原著作者的不滿。
但是他最終想表達(dá)的，仍然是人性在孤獨(dú)封閉的空間下，自我摧殘而產(chǎn)生的暴戾之氣。
這股人性的黑暗面能夠摧毀周遭的一切，包括親人以及骨肉，同時(shí)也摧毀了自己。
《閃靈》改編自史蒂芬?金小說(shuō)《The Shining》的同名影片，“閃靈”取自該單詞發(fā)音更加貼切，在影片中指的是小男主角丹尼所具有的一種心靈感應(yīng)能力。
透過(guò)這個(gè)6歲小男孩能夠預(yù)先感知危險(xiǎn)的閃靈，讓觀眾隨時(shí)處在他的父親杰克可能傷害他與母親的緊張?zhí)幘持小?/p>
另一個(gè)時(shí)空，已經(jīng)死去的雙胞胎女孩以及血水從大門滲透的，一切預(yù)測(cè)了在過(guò)去即將發(fā)生的慘案；
接下來(lái)，杰克也不斷地與已死去的人們對(duì)話，弄不清是杰克在孤寂之下所產(chǎn)生的幻象，還是他與另一個(gè)空間的鬼魂產(chǎn)生連結(jié)。最后甚至連溫蒂也陷入了混亂的時(shí)空，不斷看到死者以及枯骨……
這種神經(jīng)緊繃的情緒從影片一開始的大遠(yuǎn)景鏡頭就被誘發(fā)，隨著這一家人在雪封的酒店里待的時(shí)間越長(zhǎng)，杰克的異常狀態(tài)越明顯，恐怖指數(shù)便節(jié)節(jié)攀升。
再加上讓人毛骨悚然的音樂(lè)。全程都以極尖銳的弦樂(lè)為主，時(shí)而搭配心臟砰砰跳的聲音牽引著觀眾的情緒。
《閃靈》中使用了非常多的音樂(lè)，幾乎是以此主導(dǎo)觀眾緊張的情緒，不過(guò)非常厲害的是，當(dāng)你開始習(xí)慣由音樂(lè)去推敲準(zhǔn)備發(fā)生的事情時(shí)，它卻又讓一切變得寂靜，使觀眾失去了引導(dǎo)而變得慌張。
此時(shí)再安排的劇情也能輕易地讓觀眾慌張的情緒再度攀升。
另外還有我非常非常喜歡的空間運(yùn)用，搭配上色彩及鏡頭選擇，馬上便能營(yíng)造出不寒而栗之感。
片中大量地使用了鏡子的畫面，這是讓觀眾極度不安的要素之一。
一方面是鏡子代表著許多特別的意義，廣為人知的是“映照出真實(shí)的自己”；
而另一方面是，鏡子帶出的多重感，讓恐懼感直線飆升。
有印象的幾個(gè)運(yùn)用鏡子的鏡頭是，在電影一開始一切異樣還沒(méi)發(fā)生的時(shí)候，先是用鏡子看了杰克清醒時(shí)的畫面。
這個(gè)鏡頭似是把空間無(wú)限大化的感覺(jué)，無(wú)形之中也給我一種這個(gè)空間、這個(gè)酒店都在杰克控制下的壓力。
這像是一個(gè)引子，漸漸地把觀眾的心理壓力加重。
另外一個(gè)非常有趣的想必就是丹尼用鏡子告訴母親謀殺之難即將來(lái)臨的片段。
第一次看到文字與鏡子的運(yùn)用，真的讓我非常崇拜，這大概是全片我最喜歡的地方了。
而搭配的鏡頭選擇當(dāng)然也非常重要，才能時(shí)刻hold住觀眾的情緒。
鬼片與驚悚片通常喜歡用很緊張的鏡頭，讓觀眾處在狹小的空間中，強(qiáng)化無(wú)路可逃的臨場(chǎng)危機(jī)感。
時(shí)而使用由下往上拍攝的手法，讓杰克的瘋狂達(dá)到另一個(gè)境界；時(shí)而又使用由上而下的俯角鏡頭，讓這一切仿佛都被瘋狂的杰克掌握，讓腎上腺素急劇飆升。
希區(qū)柯克的《驚魂記》里女主角在浴室遇害的片段就是這種類型的極佳手法體現(xiàn)。
然而，庫(kù)布里克卻刻意反其道而行，將本片的場(chǎng)景設(shè)定在風(fēng)景秀麗的雪山酒店。
一開始的直升機(jī)空拍大遠(yuǎn)景讓杰克所駕駛的汽車只是銀幕上的一個(gè)小點(diǎn)，在周遭一片壯闊的山間公路中移動(dòng)。
然而，善用聲音來(lái)制造效果的庫(kù)布里克此時(shí)選用柏遼茲的《幻想交響曲》中關(guān)于<最后審判日>的管樂(lè)主題，呈現(xiàn)出一種人類極其渺小的反差。
同時(shí)，在空中移動(dòng)的攝影機(jī)配上詭異的多種人聲，也仿佛是幽靈的飛行。
于是，廣闊的空間在音樂(lè)、聲音與攝影效果的共同營(yíng)造下成為不折不扣的“鬼魅空間”。
同樣的概念也出現(xiàn)在室內(nèi)的場(chǎng)景中。
在拍攝《閃靈》時(shí)，攝影機(jī)的穩(wěn)定器剛剛發(fā)明，庫(kù)布里克在片中大量使用穩(wěn)定器快速跟拍來(lái)取代傳統(tǒng)的推軌鏡頭。
片中當(dāng)?shù)つ狎T著三輪腳踏車在偌大的酒店中穿梭時(shí)，庫(kù)布里克讓攝影機(jī)從丹尼身后以低角度跟拍。
由于穩(wěn)定器的效果，觀眾在銀幕上看見前所未有的平穩(wěn)鏡頭移動(dòng)。
由于鏡頭時(shí)高時(shí)低，因此不可能是推軌，但是又沒(méi)有肩拍鏡頭的跳動(dòng)。
這樣的移動(dòng)初次出現(xiàn)在銀幕上的室內(nèi)空間，最直接的聯(lián)想便是“幽靈的移動(dòng)”。
看著鏡頭前的丹尼渾然不覺(jué)，加上音軌上腳踏車塑膠輪子在地板上滾動(dòng)的聲音遇上地毯便成為無(wú)聲，影迷跟著丹尼騎車無(wú)不毛骨悚然，一段看似天真的玩耍鏡頭，甚至比影片結(jié)尾以化妝效果出現(xiàn)的“鬼魂”還更駭人。
“小豬小豬，快讓我進(jìn)去！就算帥氣的下巴長(zhǎng)出胡子來(lái)也不給進(jìn)？那我只好大發(fā)雷霆，用力吹氣，一口氣吹進(jìn)你的房子里！……”
這是《閃靈》中經(jīng)典的一幕，發(fā)狂的杰克將妻子逼到酒店的浴室，并用斧頭劈開浴室的門。
這一幕被公認(rèn)為有史以來(lái)最令人害怕的電影片段之一，因?yàn)榕鹘墙^望無(wú)助的情境和男主角中邪一般毫無(wú)來(lái)由的瘋狂。
飾演男主角杰克的杰克·尼科爾森曾經(jīng)抱怨大家對(duì)于《閃靈》的贊譽(yù)完全集中在導(dǎo)演一個(gè)人身上，他覺(jué)得電影中高難度的表演并未獲得應(yīng)有的注意。
其實(shí)他說(shuō)得不無(wú)道理。在現(xiàn)場(chǎng)側(cè)拍片段中，你可以發(fā)現(xiàn)這一幕拍攝前杰克·尼科爾森帶著斧頭在混亂的工作人員之間不斷來(lái)回奔跑、念念有詞，想盡辦法維持住那個(gè)瘋狂的心理狀態(tài)和節(jié)奏。
這場(chǎng)戲最后花了整整三天的時(shí)間拍攝，用掉了高達(dá)60道門板。
想象一下你必須在這種高能量狀態(tài)中重復(fù)60次完整無(wú)缺的瘋狂和數(shù)百次砍劈，偉大的表演就是在這種高難度技巧中催生。
事實(shí)上，這段知名的臺(tái)詞完全是他在念念有詞之間即興創(chuàng)作的。
“小豬小豬”的部分來(lái)自大家熟知的《三只小豬》童話故事臺(tái)詞。
更為經(jīng)典的是“Heeere's Johnny!”這一句。
庫(kù)布里克在現(xiàn)場(chǎng)一度感到錯(cuò)愕，因?yàn)槊髅鹘巧拿纸凶觥敖芸恕薄?/p>
已經(jīng)久居英國(guó)多年的庫(kù)布里克并沒(méi)有馬上意會(huì)到，杰克·尼科爾森正在模仿美國(guó)綜藝節(jié)目《今夜秀》主持人翰尼·卡森著名的開場(chǎng)白。
他一時(shí)興起的引用，創(chuàng)造了這句經(jīng)典臺(tái)詞，也創(chuàng)造了一連串的模仿風(fēng)潮。
說(shuō)到這里不得不插一句，斯坦利·庫(kù)布里克絕對(duì)是所有演員的惡夢(mèng)。
他對(duì)于各種技術(shù)細(xì)節(jié)的執(zhí)著以及莫比烏斯環(huán)似不斷重來(lái)的耐性，總是讓演員的身心處在崩潰邊緣。
當(dāng)中還真有一個(gè)精神崩潰的受害者——《閃靈》的女主角謝莉·杜瓦爾。
庫(kù)布里克在原著作者史蒂芬·金以及男主角杰克·尼科爾森的強(qiáng)烈反對(duì)之下，還是堅(jiān)持讓謝莉·杜瓦爾擔(dān)綱演出。
因?yàn)閹?kù)布里克需要女主角兼具吸引人及惱人的特質(zhì)，如此觀眾才能相信她的丈夫也許真的是受不了了才想殺她。
原著小說(shuō)中，女主角其實(shí)是個(gè)更有自信、也更有魅力的女人，但這些特質(zhì)會(huì)讓讀者覺(jué)得奇怪：她怎么會(huì)忍受杰克這么久？相反地，雪莉就是那種你會(huì)發(fā)自內(nèi)心相信，她就是會(huì)跟杰克結(jié)婚，并且困在這婚姻中的女人。雪莉最迷人之處就是她身上有一種古怪的特質(zhì)，她講話的方式、走路的方式、她神經(jīng)系統(tǒng)組合的方式都無(wú)比古怪。
庫(kù)布里克受訪時(shí)說(shuō)道。
謝莉·杜瓦爾接下這個(gè)角色的時(shí)候完全沒(méi)有意識(shí)到，接下來(lái)她要面對(duì)的是怎樣的酷刑。
為了創(chuàng)造偌大酒店之中的孤立感，庫(kù)布里克發(fā)布正式“命令”，要所有劇組工作人員回避跟女主角說(shuō)話，即便她生病了也不準(zhǔn)理會(huì)她；就算理會(huì)，也要說(shuō)“沒(méi)人想知道你怎么了”。
拍攝過(guò)程中，他不斷地借各式各樣有關(guān)、無(wú)關(guān)的理由對(duì)謝莉·杜瓦爾發(fā)脾氣，說(shuō)她在浪費(fèi)大家時(shí)間。
庫(kù)布里克的“計(jì)謀”如此成功，以致于他的女主角無(wú)時(shí)無(wú)刻不處在一種高度緊張、身心俱疲地崩潰邊緣。
到了拍攝末期，謝莉·杜瓦爾根本已經(jīng)生病，甚至開始掉發(fā)。她還因?yàn)榭薜锰珔柡Γ坏貌浑S身攜帶瓶裝水以免脫水。
拍攝期間的最后9個(gè)月，我的角色一天大概要哭12個(gè)小時(shí)，幾乎是整整一天，每周大概有5、6天都是這個(gè)情形。我總共待在劇組一年又一個(gè)月，整個(gè)過(guò)程似乎變成一種原始吶喊治療法：下戲之后的12個(gè)小時(shí)我會(huì)繼續(xù)哭泣，然后非常滿足地睡覺(jué)。
這根本已經(jīng)有一種鎮(zhèn)靜的效果。
謝莉·杜瓦爾當(dāng)年受訪時(shí)說(shuō)道。
庫(kù)布里克的偏執(zhí)和心計(jì)，終于在一場(chǎng)男主角威脅女主角、女主角拿球棒自衛(wèi)的高潮戲分創(chuàng)下世界紀(jì)錄——據(jù)說(shuō)這場(chǎng)戲總共拍了127次，有一說(shuō)是有史以來(lái)有臺(tái)詞的單場(chǎng)戲重復(fù)拍攝的最高紀(jì)錄。
127次拍攝，是個(gè)什么概念！
這場(chǎng)戲毋庸置疑是令人永難忘懷的。謝莉·杜瓦爾的表演功力在127次重復(fù)拍攝當(dāng)中被推到了極限，她的恐懼、無(wú)助、歇斯底里都是無(wú)比真實(shí)的。
另外杰克的斧頭戲花了三天時(shí)間拍攝，用壞60個(gè)門。
事隔多年后，杰克·尼科爾森表示，謝莉·杜瓦爾在《閃靈》中的表演，是他此生所見任何演員所面對(duì)的最艱難的任務(wù)。
庫(kù)布里克則輕描淡寫地表示：
拍攝這么多次的理由是，唯有如此，謝莉·杜瓦爾才能完?成那個(gè)偉大的任務(wù)——?jiǎng)?chuàng)造并維持一種在銀幕上具有真實(shí)感的歇斯底里。她花了一些時(shí)間才到達(dá)那個(gè)狀態(tài)，在她到達(dá)那個(gè)狀態(tài)之后我們其實(shí)并沒(méi)有拍太多次。
謝莉·杜瓦爾在訪談中說(shuō)：對(duì)于一個(gè)這么有魅力而且討人喜歡的人來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演在拍片時(shí)真的會(huì)做出讓人意外的殘忍事情，就因?yàn)橛袝r(shí)候結(jié)果就是比手段重要。
演員真是一種既迷人又自虐的工作?。?/p>
話說(shuō)回來(lái)，“封神”的史蒂芬·金《閃靈》架構(gòu)固然重要，但是也少不了這些演員的精彩表現(xiàn)。
所以《閃靈》最讓人驚奇的是，這座感覺(jué)真實(shí)無(wú)比地眺望酒店除了幾個(gè)遠(yuǎn)景是俄勒岡州的實(shí)景外，其余都是攝影棚內(nèi)搭建出來(lái)的。
即便是二層樓高的積雪也是用工業(yè)鹽巴替代。
看過(guò)《閃靈》的觀眾應(yīng)該都會(huì)對(duì)于酒店前面那座占地?cái)?shù)畝的樹叢迷宮印象深刻，尤其是影片最后杰克在積雪的迷宮內(nèi)追殺丹尼的片段。那也是在攝影棚內(nèi)制造出來(lái)的效果。
也就是在這樣真實(shí)感百分百的場(chǎng)景與順理成章的情節(jié)發(fā)展中，原本應(yīng)該令人難以置信的鬼世界也變得無(wú)可懷疑。
所以30年來(lái)，膽小的觀眾看《閃靈》的一致反應(yīng)就是：啊~
我本人也在其中……
其實(shí)我更愿意將《閃靈》的中心思想，看成把一個(gè)中年有家室的男人心中種種恐懼給抽象化。
真正纏著杰克的幽靈并不來(lái)自酒店，而是他的心魔，包括難以面對(duì)的家庭問(wèn)題、經(jīng)濟(jì)壓力，或是“年華老去但一事無(wú)成”的恐懼等等。
例如杰克在237號(hào)房的浴缸先看到美艷全裸女，這是他的渴望；但后來(lái)這裸女變成老嫗，這是Jack的恐懼：怕自己變老，怕失去性能力與性吸引力。
甚至，他討厭自己的老婆不像那個(gè)美艷金發(fā)的裸女，討厭被這個(gè)糟糠妻子困住夢(mèng)想。
他用打字機(jī)打了成千上百頁(yè)相同的句子，完全寫不出像樣的故事，而且后來(lái)還被妻子發(fā)現(xiàn)了。這也是他的中年恐懼之一：一事無(wú)成，妻子再也看不起自己，男人的尊嚴(yán)盡失。
在這件事之后，杰克不演了，因?yàn)槔掀乓呀?jīng)知道他的秘密，失去了一家之主的地位與尊嚴(yán)，他除了用武力攻擊以外，沒(méi)有其他事情可以讓老婆忍耐他、屈服于他。
溫蒂也在這刻之后，不再像過(guò)去那樣退縮、或替丈夫的脫序行為找借口。
杰克早已被自己的中年危機(jī)搞瘋了，只是在文明社會(huì)中不斷壓抑。
酒店的可怕在于，它能把杰克的心魔以最邪惡、最奔放的形式釋放出來(lái)。
在這里，他被困在一個(gè)身邊人都比自己弱小的環(huán)境里，又沒(méi)有其他目擊者，內(nèi)心惡魔再也控制不住。
花園迷宮，也許就像杰克最紛亂、最隱蔽的心智。
在丹尼要逃離父親魔掌時(shí)，跑進(jìn)了那個(gè)迷宮，看似最危險(xiǎn)的地方卻成了最安全的出路，他維持冷靜清醒，倒退將雪中足跡抹去，成功脫逃。追著兒子進(jìn)去的杰克，反而凍死在那個(gè)迷宮花園里，仿佛杰克越往自己內(nèi)心深處鉆研，就會(huì)越瘋狂，會(huì)永遠(yuǎn)被困在那兒，再也無(wú)法離開。
永遠(yuǎn)被困在那兒——是本片很重要的氛圍，而過(guò)去發(fā)生的事情也永遠(yuǎn)存在，不會(huì)離開。
在這里，過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)似乎是并存的，歷史是重復(fù)的，像雙胞胎小女孩們說(shuō)的“請(qǐng)陪我玩，直到永遠(yuǎn)”。
最后那張照片：杰克出現(xiàn)在1921年的國(guó)慶舞會(huì)，或許代表著他的靈魂再怎么轉(zhuǎn)世終將要回到這里，永遠(yuǎn)會(huì)被這兒吸引，如同酒保對(duì)杰克說(shuō)的“你一直是這兒的管理員啊”。
各種畫面、各種繞圈，都暗喻這里的歷史不斷重復(fù)，暴力會(huì)不斷循環(huán)，從屠殺印地安人就開始了……
電影版中輕描淡寫地提到了杰克的失業(yè)、酗酒問(wèn)題跟家暴前科；
但原著中明確地提到了杰克是一位語(yǔ)文老師，但是因?yàn)樾锞聘旧韲?yán)重暴躁易怒的情緒管理問(wèn)題，他因?yàn)椴铧c(diǎn)殺死一名學(xué)生而被解雇。
另外原著主角放棄原本在寫的主題，開始寫鬧鬼的故事，讓他想寫的動(dòng)機(jī)是因?yàn)樗业降囊槐炯糍N簿，這里面的內(nèi)容大大影響了主角。
電影里的主角到底想寫什么樣的故事，則從未清楚描述過(guò)。
原著小說(shuō)里，超自然力量是非常明顯的，這酒店鬧鬼，連花園的綠雕動(dòng)物都會(huì)動(dòng)，杰克被這些可怕的靈異事件逼瘋；
電影里則比較模糊，有些離奇事件可能只發(fā)生在杰克腦袋里，他自己的心智狀態(tài)，在進(jìn)來(lái)酒店前就已經(jīng)很脆弱了。
書中沒(méi)有電影里那對(duì)雙胞胎，也沒(méi)有那個(gè)滲血電梯，也沒(méi)有那句著名的“all work and no play makes Jack a dull boy（杰克沒(méi)有在工作）”，也沒(méi)有那個(gè)花園迷宮。
因此書與電影的結(jié)局也很不同，電影里，杰克凍死在花園迷宮里，書里的J杰克去了鍋爐室引發(fā)爆炸，與酒店同歸于盡。
另外書里的溫蒂是金發(fā)女性，帶有明星氣質(zhì)，并且堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，各種特質(zhì)都不像電影里的溫蒂那樣普通。
小說(shuō)版本的杰克開的是紅色金龜車，電影版本不僅改成他們一家人開著黃色金龜車上山，還安排電影后段黑人廚子接收到丹尼求救訊息時(shí)開往酒店的路上，看見一輛被撞爛的紅色金龜車，這仿佛導(dǎo)演在對(duì)小說(shuō)作者“宣示主權(quán)”一樣，想必史蒂芬·金一定很不是滋味。
跟劇情直接相關(guān)的符號(hào)暗示，如墻壁上掛的類似牛頭人的海報(bào)、原作沒(méi)有的迷宮、杰克·尼科爾森瞪眼的表情等，拉出希臘神話中迷宮故事的牛頭怪物做注解……
小丹尼看到237號(hào)房打開了之后，地毯180度轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，原本圖案上的出口轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，類似一種“封閉”的訊息。
甚至在畫出整個(gè)酒店平面圖之后，發(fā)現(xiàn)兩個(gè)小女孩可能是女主角的分身，丹尼騎車騎到二樓（象征他在理解上高于父母）。
而我們也可以清楚看到經(jīng)理室的窗戶不應(yīng)該存在、黃金宴會(huì)廳廁所的地理位置其實(shí)跟吧臺(tái)相同等不合時(shí)宜、曖昧的空間規(guī)劃，這些都對(duì)一般觀眾制造出一種潛意識(shí)上的暗示。
通篇看下來(lái)只知道哪里怪怪的，莫名其妙就會(huì)恐懼起來(lái)。
而跟劇情無(wú)關(guān)的，則是放在那些更改原著小說(shuō)的地方。
如將217號(hào)房改成237的真正原因，是在講庫(kù)布里克自己過(guò)去曾參與過(guò)的、假造登陸月球畫面的“不能說(shuō)的秘密”。
在電影里的茶水間，擺著成堆的“Tang'罐頭粉末，這是曾提供給水星與雙子星計(jì)劃等太空旅行的速溶果汁飲料。
“237”數(shù)字來(lái)自地球與月球之間的距離（約237,000英里），按指的就是這間房間就是“月球的房間”（小丹尼發(fā)現(xiàn)門開了，身上正穿著阿波羅11圖案的毛衣）。
另外地毯花紋與阿波羅發(fā)射臺(tái)的形狀相符。
在這里面發(fā)生的事情都是假的、曖昧的，地毯圖案也暗示了生殖的欲望。
而倉(cāng)庫(kù)里細(xì)心擺設(shè)之罐頭品牌名稱、酒店經(jīng)理選角（超像約翰·肯尼迪）及辦公桌上的美國(guó)國(guó)旗、電視上播的《1942年夏天》等物件，則強(qiáng)烈指射著美國(guó)建國(guó)時(shí)期對(duì)印第安的屠殺（臺(tái)詞有帶到整棟酒店是建在印第安人的尸體上）、納粹對(duì)猶太人的屠殺（1942年開始）。
追殺妻小的劇情也可以解釋成是一種滅族行為……
但是不管《閃靈》只是個(gè)關(guān)于家暴父親的心理驚悚故事，還是真的描繪了美國(guó)對(duì)印第安人的種族屠殺、納粹對(duì)猶太人的大屠殺、或是暗示著性暴力等等。
《閃靈》填滿著風(fēng)格獨(dú)具的謎團(tuán)，有太多背景細(xì)節(jié)值得討論，每次觀看都會(huì)有新發(fā)現(xiàn)，實(shí)在是一部需要反復(fù)咀嚼與研究的經(jīng)典作品。
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