庭樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花（岑參《山房春事》）

庭中的樹(shù)木不知人已離散，春天到來(lái)時(shí)還像從前一樣開(kāi)花。此詩(shī)作于安史之亂中。此時(shí)河南一帶戰(zhàn)事頻仍，破壞嚴(yán)重，詩(shī)人借梁園以抒懷抱?！巴?shù)”原為無(wú)知之物，一年一度開(kāi)花本是自然現(xiàn)象。然而詩(shī)人卻以惋嘆的口氣說(shuō)它不知人去庭空，依舊開(kāi)花。興亡之感，溢于言外。“不知”先作一肯定，“還發(fā)”又作一轉(zhuǎn)折，抑揚(yáng)有致, 宛轉(zhuǎn)生哀。故沈德潛《唐詩(shī)別裁》稱這兩句“實(shí)為絕調(diào)”。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)？（白居易《琵琶行》）

大家都是流落天涯之人，相逢了，又何必考慮從前是否曾經(jīng)相識(shí)。

萬(wàn)戶千門(mén)成野草，只緣一曲后庭花（劉禹錫《臺(tái)城》）

千門(mén)萬(wàn)戶現(xiàn)在變成了叢叢的野草，這都因?yàn)楫?dāng)年唱了曲《玉樹(shù)后庭花》。

微波有恨終歸海，明月無(wú)情卻上天（薛逢《九華觀廢月池》）

人的痛苦，就像這廢池里的細(xì)流縱有深恨亦將入海一樣，早晚會(huì)被泯沒(méi)掉，可嘆那無(wú)情的月亮，卻高懸在天，總是那么光明。

未諳姑食性，先遣小姑嘗（王建《新嫁娘詞》）

我不熟悉婆婆的口味，先讓小姑嘗一嘗羹湯。

這里刻畫(huà)了一位靈心慧性的新嫁娘，她按照當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗，三朝下廚，作羹湯以奉公婆。但要使公婆滿意，必須摸準(zhǔn)他們的口味。于是她想出了側(cè)面了解的辦法，讓與公婆長(zhǎng)期生活的小姑先嘗一下。沈德潛《唐詩(shī)別裁》甚至贊曰:“詩(shī)全真處，一字不可移易?！闭?，是這兩句的靈魂。

原作：三日入廚下，洗手作羹湯。未諳姑食性，先遣小姑嘗

文章千古事，得失寸心知（杜甫《偶題》）

文章是傳之千古的事業(yè)，而其中甘苦得失只有作者自己心里知道。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西（李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》）

原作：楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

我未成名君未嫁，可能俱是不如人?（羅隱《偶題》）

我沒(méi)有成名你也沒(méi)能嫁人，我們可是真的不如他人么?相傳秀才羅隱初次赴京應(yīng)舉，在鐘陵筵上與歌妓云英同席。十二年后仍未考中，復(fù)與云英相見(jiàn)，受到嘲笑，因而寫(xiě)此詩(shī)作答。一個(gè)是落第秀才，一個(gè)是半老歌妓，地位雖有懸殊，命運(yùn)卻是相似。所以，這兩句與其說(shuō)是反譏云英，倒不如說(shuō)是借以自嘲。詩(shī)句表面戲謔，骨子里卻充滿了酸辛，因此李锳《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》說(shuō)：遲暮之感，一往情深。失意于功名之人尤其能感受到這一點(diǎn)。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)（杜甫《登高》）

原作：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤（韋莊《臺(tái)城》）

這是一首詠史詩(shī)，楊柳在古典詩(shī)詞中常被看作多情之物，此處卻說(shuō)它“無(wú)情”，而且加上一個(gè)“最”字，原來(lái)這里正蘊(yùn)含著詩(shī)人撫今憶昔的傷痛。楊柳本來(lái)裝點(diǎn)著六朝的繁華，而今“六朝如夢(mèng)”，它仍無(wú)動(dòng)于衷，依舊煙籠長(zhǎng)堤，豈非最最無(wú)情?韋莊生當(dāng)晚唐，國(guó)運(yùn)已衰，將步六朝的后塵，所以他借古傷今，特借楊柳以出之。

原作：江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤