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名稱：齊白石作品選，志編號：T.44，設計者：邵柏林，類別：“T”字郵票，全套枚數(shù)：16，整版枚數(shù)：50(10×5)，原作者：齊白石，發(fā)行機構：郵電部，發(fā)行日期： 1980-01-15，發(fā)行量：200.00萬，背膠：有背膠，印刷機構：北京郵票廠，齒孔度數(shù)：P11.5，版別：影寫版，小型張：1枚。

詳細介紹：齊白石（1863——1957），原名純芝，字謂清，后改名璜，字瀕生，號白石，湖南湘潭人。幼時家貧，早年曾為木工，后結交當?shù)匚娜?，學習繪畫、詩文、篆刻、書法，并以賣畫、刻印為生。40歲以后五次游歷南北各地，隨處寫景。60歲后定居北京，以篆刻賣畫為生，并任北平藝專教授。在繪畫上，齊白石融合傳統(tǒng)寫意畫和民間繪畫的表現(xiàn)技法，形成獨特的藝術風格。齊白石擅長繪畫花鳥魚蟲，亦畫山水人物。篆刻多取法漢代鑿印，布局奇肆樸茂，單刀直下，勁辣有力，蔚然成家。齊白石遺作曾舉辦過展覽，印本極多，流傳國內(nèi)外。齊白石曾任中國美術家協(xié)會主席，1956年世界和平理事會授予他和平獎金。

　本套郵票共16枚。精選了齊白石作品中的十六幅繪畫。其名稱按順序分別為：“牡丹”、“松鼠葡萄”、 “酒蟹圖”、“蛙聲十里出山泉”、“小雞”、“荷花”、 “紅梅”、“翠鳥”、“葫蘆”、“秋聲”、“藤蘿”、 “菊花”、“蝦”、“荔枝”、“白菜蘑菇”、“桃”。從內(nèi)容來看，動物、植物、山水等等，應有盡有。這十六幅作品外加小型張匯集在一起，概括地體現(xiàn)了齊白石的藝術成就。從畫面上看，齊白石所畫的花鳥魚蟲，筆墨縱橫雄健，淋漓酣暢，造型簡潔洗練質(zhì)樸，色彩鮮明熱烈，既有中國傳統(tǒng)寫意畫的特點，又有民間繪畫的表現(xiàn)技法，把闊筆寫意花卉與徽毫畢現(xiàn)的草蟲巧妙地結合在一起。其中的山水畫則構圖奇肆，不落故常。

T98 吳昌碩作品選郵票

1984年8月27日，正值陰歷八月初一日，為了紀念吳昌碩誕生140周年，中華人民共和國郵電部發(fā)行一套《吳昌碩作品選》特種郵票，全套8枚。采用吳昌碩書法、繪畫和篆刻原作。盧天驕設計。影寫版。齒孔11度×11．5度。背面刷膠。郵局全張枚數(shù)40（10×4）。北京郵票廠印制。

（8-1）   4分    書法       （ 8-2）   4分    雙桃   （8-3）   8分     芙蓉   （8-4）   8分      紫藤

（8-5）   8分    牡丹       （8-6）    10分  秋菊  （8-7）   20分   書法   （8-8）   70分    篆刻

這套郵票的8枚圖案，圍繞吳昌碩曾經(jīng)說過的“詩書畫印有真意，貴能深造求其通”這一中心，精選了包括牡丹、菊、梅、金石樂等內(nèi)容的書法、繪畫、詩詞、篆刻八件精品，既像一部印制精美的吳昌碩袖珍作品集，真實地展現(xiàn)出了大師半個多世紀的藝術生活，具有較強的代表性，又準確地把握住了吳昌碩剛正自強、純樸善良、智慧勇敢的精神氣質(zhì)和性格特征，具有“如見其人，如聞其聲”的藝術效果。郵票圖案設計成中國字畫掛軸的傳統(tǒng)裝裱形式，掛軸的天地兩頭采用淺灰色綾絹風鳥圖紋，與潔凈的中心字畫相配，和諧統(tǒng)一；首尾兩枚圖案選用的書法和篆刻作品，采用貼金雪花紙襯底，占樸典雅，高貴華麗，頗有領銜和呼應之勢；若將八枚圖案按照順序號橫向掛上墻壁，則成一套經(jīng)過精心裝裱、縮小的中國字畫“八扇屏”，生動地體現(xiàn)出了中國特有的字畫藝術和裝裱藝術的有機結合，能夠給人一種強烈的藝術感染。票題和銘記、面值等文字，分別安排在淺灰色綾絹的天地兩頭，既不破壞中心畫面的完整，又能保持上下平衡，與主圖和諧。

吳昌碩（1844—1927）是中國近代篆刻家、書畫家。浙江安吉人。生于1844年陰歷八月初一日，1927年去世，終年84歲。原名俊卿，字昌碩，別號有缶廬、老缶、苦鐵、破荷、大聾等。17歲時，他為了逃避饑荒和兵禍，遠離家鄉(xiāng)，顛沛流浪。為了生活，他當了五年傭工，受盡折磨。及至回家，全家九口人只剩下老父親和他兩個人。從此父子二人相依為命，耕種度日。他農(nóng)勞之余，還孜孜攻讀。他愛好書法、詩詞、篆刻和繪畫。他先把重點放在學習前三項上，經(jīng)過一段較長的時間，自己認為這三項已經(jīng)有了扎實的基礎，30多歲時才在任伯年的鼓勵下學習繪畫。這樣，他的畫幅中，繪畫、書法、詩詞和篆刻熔冶一爐，成為一種綜合性的藝術。人們尊稱他為“四絕畫家”，就是指他的作品中兼有書法一絕、詩詞一絕、篆刻（金石印章）一絕和繪畫一絕。自古以來，被譽為“四絕畫家”的很少，吳昌碩是其中比較杰出的一位。

　　吳昌碩對藝術富于改革精神，他主張“古人為賓我為主”，“畫當出己意”，“貴存我”，是…位富有創(chuàng)造性的藝術家。他的繪畫題材無非是前人所畫的梅、蘭、菊、牡丹、荷花、水仙、蔬果之類，但他的繪畫重氣韻，講究布局，能運用獨自的造型語言寄托自己的真情，形成了一種嶄新的藝術面貌。因為他的書法功力深厚，中晚期的作品，更以篆隸筆法作畫，使畫面奔騰飛舞，雄健蒼勁，達到了“奔放處離不開法度，精微處照顧到氣魄”。吳昌碩也是一位重視色彩表現(xiàn)的畫家。他放手使用西洋紅等濃重色彩，與焦墨造成強烈的對比，以適宜人們新的審美愿望。齊白石的“紅花墨葉”畫風，就是與吳畫一脈相承。吳昌碩70歲時，已經(jīng)形成了自己獨特的流派。他的創(chuàng)作經(jīng)驗不但影響了國內(nèi)藝術界，甚至還遠及國外，特別是日本。他是中國書畫藝術繼往開來的一代偉大宗師，流風余韻，至今不息。人民和政府高度評價吳昌碩的偉大藝術成就，特選在杭州他曾擔任第一任社長的西冷社內(nèi)，設立了“吳昌碩先生紀念室”，陳列他的作品，使他的藝術光輝與湖山同壽。

T141 當代美術作品選(一)

發(fā)行時間:1989.9.1，版別:影寫版，齒孔度數(shù):11，郵票尺寸: 54mm*40mm，設計者:3-1 葉淺予，3-2 李可染，3-3 吳作人，印刷廠:北京郵票廠

3-1 面值 8分 葉淺予《白蛇傳》 發(fā)行量2355.4萬枚

3-2 面值 20分 李可染《細雨漓江》 發(fā)行量1995.25萬枚

3-3 面值 50分 吳作人《齊奮進》 發(fā)行量1878.37萬枚

     中國史學上，“當代”指目前這個時代。美術也稱“造型藝術”，通常指繪畫、雕塑、工藝美術、建筑藝術等。17世紀，歐洲開始用“美術”這個名詞時，泛指具有美學意義的繪畫、雕刻、文學、音樂等，以便和具有實際使用價值的工藝美術相區(qū)別?！拔逅摹边\動前后，中國開始普遍使用“美術”這一名詞。 
     1989 年9月1日，為表現(xiàn)中國當代美術成就，中華人民共和國郵電部發(fā)行一套《當代美術作品選（一）》特種郵票，全套3枚。

T·141· （3-1）圖案采用了中國當代美術***葉淺予1960年創(chuàng)作的《白蛇傳》。葉淺浙江桐廬縣。曾任***美術學院教授兼國畫系主任、中國美術家協(xié)會副主席、中國畫研究院副院長。葉淺予的漫畫、速寫和舞蹈人物，被譽為“三絕”。郵票圖案左面為畫家親筆題詞：對生活知足常樂，對藝術精益求精。

T·141· （3-2）圖案采用了中國當代美術***李可染1977年創(chuàng)作的《細雨漓江》。李可染（1907-1989）祖籍江蘇涂州。新中國成立后，從20世紀50 年代初開始，為中國畫的繼承和創(chuàng)新，李可染用十多年時間，踏遍祖國名山大川，行程十多萬里，經(jīng)長期實踐，逐漸形成一種嚴肅、深厚、凝重的畫風，人稱“李家山水”。他除創(chuàng)作山水畫外，兼作古典人物畫和牧牛圖。曾任中國畫研究院院長、中國美協(xié)副主席、黃賓虹學術研究會榮譽會長等職。在現(xiàn)代美術史上，李可染是近代中國畫的最早開拓者之一，其作品和著作在國內(nèi)外具有重大而深遠的影響。圖案左面配以畫家的親筆題詞：真知困而行，峰高無坦途。

T·141·（3-3）圖案選用了吳作人1978年創(chuàng)作的《齊奮進》。吳作人（1908-1997）1908年10月生于江蘇蘇州，祖籍安徽涇縣。新中國成立后，一直擔任***美術學院教學和領導工作。后擔任中國美術學院名譽校長、中國美術家協(xié)會主席。吳作人在60多年的美術生涯中，學貫中西，是一位具有多方面修養(yǎng)的藝術家。其代表作品有油畫《纖夫》、《出窯》、《播種》、《玄武湖上風云》、《齊白石像》、《黃河三門峽》、《鏡泊飛瀑》等，有中國畫《金魚》、《山鷲》、《雄鷹》、《熊貓》、《牦?！贰ⅰ恶橊劇返?。出版有《吳作人的藝術》等。圖案左面配以畫家的親筆題詞：法由我變，藝為人生。

1993-15鄭板橋作品選（T）

國家郵政局1993年11月22日發(fā)行《鄭板橋作品選》特種郵票1套4枚。

（6-1）T 竹石扇面 10 分
（6-2）T 蘭花冊頁 20 分
（6-3）T 蘭竹石大中堂 20 分
（6-4）T 竹石圖軸 30 分
（6-5）T 瓶菊冊頁 50 分
（6-6）T 書法扇面 60 分
志號名稱：1993-15T，版別：膠印，整版枚數(shù)：40枚，全套面值：2.90元，郵票規(guī)格：52 × 31毫米、31 × 52毫米，齒孔度數(shù)：12 度，
設計者：潘可明、盧天驕，印制機構：北京郵票廠

       漢族，江蘇興化人；清代著名畫家、書法家；原名鄭燮，字克柔，號板橋，也稱鄭板橋；乾隆時進士，曾任濰縣縣令。

　　鄭板橋，原名鄭燮（xiè），字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生。江蘇興化人?！皳P州八怪”的主要代表，以三絕“詩、書、畫”聞名于世的書畫家和文學家。他的一生可以分為“讀書、教書”、賣畫揚州、“中舉人、進士”及宦游、作吏山東和再次賣畫揚州五個階段。

　　鄭板橋生于1693年11月22日，逝于1765年1月22日，享年73歲；應科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（1736）進士。官山東范縣、濰縣縣令，有政聲“以歲饑為民請賑，忤大吏，遂乞病歸?！弊龉偾昂?，均居揚州，以書畫營生。工詩、詞，善書、畫。詩詞不屑作熟語。畫擅花卉木石，尤長蘭竹。蘭葉之妙以焦墨揮毫，藉草書中之中豎，長撇運之，多不亂，少不疏，脫盡時習，秀勁絕倫。書亦有別致，隸、楷參半，自稱“六分半書”。間亦以畫法行之。印章筆力樸古逼文、何。為人疏放不羈，以進士選縣令，日事詩酒，及調(diào)濰縣，因歲饑為民請賑，忤大吏，罷歸，居揚州，聲譽大著。恣情山水，與騷人、野衲作醉鄉(xiāng)游。時寫叢蘭瘦石于酒廊、僧壁，隨手題句，觀者嘆絕。著有《板橋全集》，手書刻之。所作賣畫潤格，傳頌一時。為“揚州八怪”之一，其詩、書、畫世稱“三絕”，擅畫蘭竹。鄭燮一生畫竹最多，次則蘭、石，但也畫松畫菊，是清代比較有代表性的文人畫家，代表畫作為《蘭竹圖》。

 1994-14 傅抱石作品選

  國家郵政局1994年10月5日發(fā)行《傅抱石作品選》特種郵票1套6枚。

（6-1）T     聽泉圖       10分
（6-2）T     洗手圖       20分
（6-3）T     大滌草堂圖   20分
（6-4）T     擘阮圖       40分
（6-5）T     虎跑         50分
（6-6）T     山道上       100分

志號名稱：1994-14T，版別：膠印，整版枚數(shù)：40枚，全套面值：2.40元，郵票規(guī)格：31×52毫米，齒孔度數(shù)：12度，設計者：王虎鳴，印制機構：河南省郵電印刷廠

         傅抱石（1904-1965），我國現(xiàn)代著名的國畫家、美術史研究和繪畫理論家，少年時代飽受艱辛，當過瓷器店學徒和補傘匠。熱愛中國傳統(tǒng)書畫、篆刻藝術，刻苦自學，尤崇石濤，1921年考入江西第一師范學校，號“抱石齋主人傅抱石”，從此走上藝術之路。1933年傅抱石進入東京日本帝國美術學校研究部，很快以畫、文、書、印“四絕”全才嶄露頭角，尤以山水畫見長。1935年7月任教于南京中央大學藝術系，新中國成立后，傅抱石除在南京師范學院美術系任美術史教授外，先后擔任了中國美術家協(xié)會江蘇省分會主席、江蘇省國畫院院長等職務。

1996-5黃賓虹作品選（T）

T（6-1）書法                 20分，3485.7萬枚      T（6-2）山水                 20分，3541.7萬枚

T（6-3）青城山中坐雨   40分，2169.7萬枚      T（6-4）西冷遠望          50分，2669.7萬枚

T（6-5）設色山水          50分，2661.7萬枚      T（6-6）點染寫花          230分，2175.7萬枚
發(fā)行日期：1996.4.5，郵票規(guī)格：30×50mm，齒孔度數(shù)：12度，整張枚數(shù)：40枚，版別：影寫版，設計者：王虎鳴、閻炳武

       黃賓虹，名質(zhì)，字樸存。其祖籍安徽歙縣西鄉(xiāng)潭渡村，有賓虹亭，乃于中年更字賓虹命名，并以此名世。1865年1月27日(清同治四年)生于浙江金華城南鐵嶺頭(今金華市區(qū)中山路96號)。黃賓虹特擅山水兼工人物花鳥草蟲。作為一位早學晚熟的大畫家，他的藝術道路可分為三個時期：50歲以前為早期，致力于學習傳統(tǒng)畫法；50歲至70歲之間為中期，為深入山川自然，師法造化時期，畫風蒼勁清潤；70歲以后的晚期，所畫興會淋漓，喜以潑墨、積墨、宿墨、破墨互用，觀之滿紙烏黑如古舊拓片，但遠視則峰巒陰翳，林木翠郁，大氣磅礴，層次分明。他以其精湛的技藝同齊白石齊名，享有“南黃北齊”之稱。全國解放時，他已86歲高齡，仍出任中央美術學院民族美術研究所所長和中央美術學院華東分院教授之職，并被選為中國人民政治協(xié)商會議第二屆全國委員會委員、中國美術家協(xié)會理事和華東分會副主席。在他90壽辰時，華東行政委員會頒發(fā)榮譽獎狀，稱他是“中國人民優(yōu)秀的畫家”。1955年3月25日，黃賓虹先生因息胃癌醫(yī)治無效，在杭州與世長辭，享年92歲。家屬秉其遺愿，將所藏書籍、字畫、金石拓本以及自作書畫、手稿等1萬余件全部捐獻國家。在其棲霞嶺故居，國家為之建立了“畫家黃賓虹紀念室”。
為紀念這位偉大的人民畫家，郵電部發(fā)行了這套《黃賓虹作品選》特種郵票。所選作品，1幅書法、1幅花卉畫、4幅山水畫，均是畫家的代表之作，表現(xiàn)了他那深厚的創(chuàng)造力和大氣磅礴的藝術氣質(zhì)。設計者以白色襯底，飾以細線框，“中國郵政”和郵票名稱均采用黑色宋體字，面值則為金色，以造成一種清新明快的視覺效果，為原作營造出雅致而大氣的氛圍。

1、書法    郵票畫面選用了“陸子成書作新語，許君集字述古文”一聯(lián)。這幅聯(lián)語字體，是畫家集古籀文(即古大篆)拼成。其中上聯(lián)的“陸子”，是指楚人陸賈，他是漢初有名的政論家、辭賦家，有辯才，曾從劉邦平定天下。下聯(lián)的“許君”，即指東漢著名的文字學家許慎，他著有《說文解字》一書，這部名著集古文經(jīng)學訓詁之大成，是后代研究文字及編輯字書的重要參考文獻。黃賓虹正是用這一聯(lián)，表明了他對許慎的肯定與推崇，并以這種契而不舍的精神，去從事自己的創(chuàng)作。

2、山水   賓虹先生非常強調(diào)“山水我所有”，他88歲時尚登西湖葛嶺寫生。他認為，畫家不只是拜天地為師，還要“心占天地”，做到“發(fā)山川之精微”。因而一再提出，山水自然既給畫家以無窮的美感，則畫家就應使自己與山水的關系如石濤所說：“予脫胎于山川也”，“山川脫胎于予也”，然后做到“山川使予代山川而言也”。他寫道：“愛好溪山為寫真，潑將水墨見精神”。這幅畫家早期的作品《山水》，其意境正體現(xiàn)了虹賓先生的這種精神。

3·、青城山中坐雨    虹賓先生67歲那年，他冒寒獨去青城，途中遇雨照樣前行，后來索性在滂沱大雨中坐下來，從容觀賞雨中山色，全身被淋透也毫不在意，得意地吟出“潑墨山前遠近峰，米家難點萬千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃?！钡诙?，他即一氣畫出10余幅畫，這幅《青城山中坐雨》便是其中之一。事后他給友人的信中說：“青城大雨滂沱，坐山中三移時，千條飛泉令我恍悟，若雨淋墻頭，干而潤，潤而見骨。墨不礙色，色不礙墨也。”這種對山川景色飽游飫看和深刻體會，正是他的山水畫風范氣候極妙參神的緣由。

4、西冷遠望   此郵票畫面的景色，從票名《西冷遠望》上看，可知應是杭州西冷的遠景。但畫中題款為“西冷橋上遠望對江渚峰寫此”。據(jù)賓虹先生此款識，此畫中景色應是從西冷橋上遠望江渚峰的景致，而非西冷。因此，此票名稱與畫中題款所表明的景色顯然不同。

5、設色山水  賓虹先生70歲以后，山水畫出現(xiàn)他的獨特風格。尤其在80歲以后，所繪作品，興會淋漓，渾厚華滋，在濃、焦墨中兼施重彩，并以“明一而現(xiàn)千萬”的表現(xiàn)手法，體現(xiàn)出意境深邃的山川神貌。高燮評其山水畫日：“先生七十后，奪得造化之精英，圖寫自然，千筆萬筆無一筆不是，年過八十，尤見精神?！迸颂靿鄯Q贊道：“賓虹老人師法造化，正是十里拜一師，行萬里路，拜了千個老師。所以憑他的一支禿筆，畫來形理意妙合自然?！边@幅《設色山水》，就正是這樣一幅杰作，層林深厚，山川磅礴，富有諍隋畫意，令人心胸開闊。

6、點染寫花  賓虹先生在畫山水之余，也畫花卉，而且同樣絕妙。妙就妙在自自在在，別具風味，正如宋人所說：“意足不求顏色似，前身相馬九方皋?！睆倪@幅《點染寫花》圖中不難看出，其花卉畫屬文人畫一路，信手寫來，形若草草，不假雕琢，純系自然，看似不經(jīng)意，實則筆法嚴謹，情神意趣俱在。

1997-4潘天壽作品選

編 號  1997-4 ，版    別  影寫版，全套枚數(shù)  6，發(fā)行機構  郵電部，原畫作者 潘天壽， 整版枚數(shù)  32(8×4)，發(fā)行日期  1997-3-14，全套售價  6.00元，印制機構  北京郵票廠，設 計 者  潘公凱、勵國儀

6-1 黃山松圖 0.50          6-2 朝霞圖 0.50          6-3 梅雨初晴圖 1.00 
6-4 菊竹圖 1.00            6-5 睡貓圖 1.50          6-6 靈巖澗一角圖 1.50 

潘天壽，1897年3月14日生于浙江寧海，原名天授，字大頤，后改名天壽，常自署雷婆頭峰壽者。他自幼喜書畫，刻苦自學，自強自立，后受教于李書同、經(jīng)亨頤等一代民主教育家。一生以弘揚民族美術為已任，淡泊名利，剛直不阿，以其沉雄闊大、蒼古高華的藝術風格，以及在繪畫、書法、詩文、史論等多方面的杰出成就和對中國畫繼承與革新問題上的遠見卓識，成為繼昊昌碩、齊白石、黃賓虹之后又一位中國畫藝術大家。

       這套郵票6幅畫面均為畫家五六十年代的佳作。郵票由潘天壽之子潘公凱、兒媳勵國儀共同設計。圖幅為方形，是一突破；畫面保持了原畫風格，是其成功之處。

1、黃山松圖  1960年作。153×117cm。題款：“黃山始信峰頭之古松，柯銅根石，郁勃鬅髫，真千年奇物也。偶然憶及，即記寫之。一九六。年庚子歲暮初雪，壽并識?！庇≌拢糊垶橄隆⑴颂靿塾?、阿壽、止止叟。這幅畫是潘天壽在黃山始信峰寫生得來的“外師造化”的作品。畫家筆下的松，枝如石鑿，葉似鐵鑄，積聚著一股倔強之氣。后面挺拔的山巖，是對松樹的襯托。這正是畫家胸中浩然之氣的寫照。

2、朝霞圖  1964年作。82×79．5em。題款：“朝日朝霞無限好，花光艷映水云酣。一九六四年甲辰初秋雷婆頭峰壽?！庇≌拢号颂靿塾?、龍為下、石雕、阿壽。潘先生擅潑墨，潑墨有“厚、重、平”的特點，此幅即是一范例，表現(xiàn)了迎朝陽，含曉露，佇立于晨曦之中的荷花。這塊荷葉用多量的濃墨揮潑而成，荷葉邊有一圈寬寬的墨暈，加上用筆的輕重、快慢，使?jié)饽杏性S多小變化，顯得非常厚重，而整片荷葉又是完整的整體，顯得平實。荷葉的一邊是用焦墨以鐵鑄般的線條，參差交叉，支撐著一朵怒放的紅荷花，荷葉的另一端有幾支挺撥的水草與荷花相呼應。整幅作品精煉而嚴謹。紅的荷花，黑的荷葉，白的底色，三種顏色構成鮮明的對比，明快而有裝飾感。畫上的題款增添了作品柔美的情調(diào)。

3、梅雨初睛圈  1955年作。107×107．2em。題款：“雁蕩寫生之三。五五年初夏，小住靈巖石寺，寫梅雨晚晴時情致。大頤壽者草草并寫?！庇≌拢航涔?、潘天壽印、阿壽。畫家為人厚道，性格倔強，氣度宏大，喜畫石。他筆下的石頭多呈方形，飽滿，厚重，堅實。此幅畫中的巖石不但呈方形，而且?guī)缀跽剂苏麄€畫面，意在表現(xiàn)其擴大沉雄的力量。但此石又不全方，著色輕松、滋潤，避免了方形容易帶來的過于板滯之感。下方的古寺院，用筆精致細密，和大巖石形成疏密對比。梅雨剛過，晴空萬里，空氣溫潤清新，樹木更顯蒼古茂盛。峭巖上，野草、苔蘚，勃勃富有生氣；靜靜的古寺院，山間的小徑，寧靜而幽深。這正是潘先生所追求的美的意境，即在寧靜中蘊藏著強勁的生命。

4、菊竹圖  60年代作。89．5×80．8em。題款：“雷婆頭峰壽者制?！庇≌拢号颂靿塾?、阿壽。此幅畫是畫家作品中比較清麗的一件，畫面的安排頗具匠心，以稍稍傾斜的橫豎結構為主調(diào)，花、莖、葉、草疏密交叉，參差錯落，章法井然，處處經(jīng)得起推敲。畫面的主要部分，即明黃的菊花和石青的竹子均用細墨線勾畫、細膩、清秀；而菊葉，則用濃墨沒骨畫法，厚重活潑。兩者在色彩、畫法上進行對比，加強了畫面的生動性。一些小草野花在畫家筆下，顯得挺拔、強勁、向上，生機盎然。此畫的平面構成的處理，與傳統(tǒng)的花鳥畫在形象和結構形式上相比，均有新的突破。

5、睡貓圖  1954年作。76.2×87cm。題款：“日當午，正深藏黠鼠，莫道貓兒太懶睡虎虎。寫西鄰園中所見，時甲午初夏。壽?！庇≌拢号颂靿?、阿壽、動物形章。整個畫面由3塊大小不同的長方形體塊組合而成。巖石是一個大體塊，貓是一個小體塊，緊緊聯(lián)系在一起，而題款亦排成一個細長方形，稍遠離貓、石，形成構圖上的變化。這三塊方形，在面積和形狀上有很大差別，但又有方形的共性，使畫面對比和諧。臥伏著的貓，造型簡練，用筆老辣，如同虎豹般強悍、石頭般的厚重。畫面下方則點綴幾株疏草野卉，又給畫面帶來了靜中之動、安中有險的態(tài)勢。這充分反映出作者強烈的現(xiàn)代審美意識。

6、靈巖澗一角圖  1955年作。117×120em。題款：“畫多以積墨為難，茲試寫之，仍未得雁山厚重之致。五五年盛暑壽并記?！庇≌拢航涔恰⑴颂靿塾?、阿壽。此畫的構圖很獨特。用凝練的線條，蒼老古樸的苔點，組成了堅實厚重的巖石，安排在畫面的上方；其中一塊巖石橫跨在畫面中間，形成了畫面的峻險下沉之感；然后又用畫的題款和下面的斜坡，使這險絕之勢趨于平穩(wěn)，造成了巨大的力量感和特有的結構美。這種“造險破險”手法為畫家所擅長，此畫為范例。在這峻巖奇石中襯有細細密密的野草，參差不齊，又層次分明；星星點綴著的紅花、白花，明麗秀美，和堅實厚重的巖石形成強烈對比。前景中那幾支舒展搖曳的蘆草，使人感到它們的節(jié)奏和引人人勝的韻味。山花野草，深山峭壁，畫家以此來表現(xiàn)生命的頑強、深沉的力量和繁華豐茂、自由競爭的自然景象。