齊白石作品選…………………………………………………………2吳昌碩作品選…………………………………………………………3鄭板橋作品選…………………………………………………………4傅抱石作品選…………………………………………………………5黃賓虹作品選…………………………………………………………6潘天壽作品選…………………………………………………………7何香凝國畫……………………………………………………………8名家作品選 齊白石作品選
齊白石（1864-1957）是中國著名的國畫家。原名純芝，字渭清，后改名璜，字瀕生，號白石，別號借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭縣杏子塢村人。11歲起學(xué)木工，每天工余辛勤刻苦學(xué)畫。20歲左右就成了雕花能手，人稱“齊木匠”。齊白石40歲后，遠游南北各地，在7年~8年間幾乎走遍了大半個中國，祖國雄偉壯麗的河山，豐富了他的繪畫境界，后來整理游歷所得，作《借山圖卷》50多幅，是他早期山水畫的重要作品。57歲后長居北京，手植花卉果木，養(yǎng)蟲養(yǎng)鳥，朝夕觀摩，藝術(shù)造詣益臻成熟，所繪畫的作品，都有獨創(chuàng)成就。擅長花鳥魚蟲，筆墨縱橫雄健，造型簡練質(zhì)樸，色彩鮮明熱烈，并善于把闊筆寫意花卉與微毫畢現(xiàn)的草蟲巧妙地結(jié)合一起。也畫山水人物。齊白石一生共畫四萬多幅畫，寫一千多首詩，治印三千多方，為后世留下了許多藝術(shù)珍品。1953年他90歲生日時，文化部特授予“人民藝術(shù)家”的榮譽獎狀。1955年又榮獲國際和平獎金。他曾被選為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會全國委員會主席團委員、中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院名譽教授。1957年9月16日病逝北京。
1980年1月15日，為了反映齊白石的偉大藝術(shù)成就，中華人民共和國郵電部發(fā)行一套《齊白石作品選》特種郵票全套16枚。這套郵票圖案采用的16幅畫稿，都是白石老人60歲以后藝術(shù)上最成熟時期的作品，通過一草一木，一鳥一石，讓讀者領(lǐng)略到了這座藝術(shù)大山的無限風(fēng)光。
T?44?（16-1）圖案采用了齊白石90歲那年創(chuàng)作的一幅《牡丹》。
T?44?（16-2）圖案采用了齊白石20世紀(jì)30年代中期創(chuàng)作的一幅《松鼠葡萄》。
T?44?（16-3）圖案采用了齊白石創(chuàng)作的一幅《酒蟹圖》。
T?44?（16-4）圖案采用了白石老人為老舍所作的一幅國畫《蛙聲十里出山泉》。
T?44?（16-5）圖案采用了齊白石創(chuàng)作的一幅《小雞》。
T?44?（16-6）圖案采用了齊白石創(chuàng)作的一幅《荷花》。
T?44?（16-7）圖案采用了齊白石創(chuàng)作的一幅《紅梅》。畫面上的題字，其中有這樣一句：“作畫貴寫其生，能得形神俱似即為好矣。”直接表述了齊白石在繪畫理論方面的深刻體會和獨到見解。
T?44?（16-8）圖案采用了齊白石創(chuàng)作的一幅《翠鳥》。
T?44?（16-9）圖案采用了齊白石創(chuàng)作的一幅《葫蘆》。畫面上題字曰：“頭大頭小模樣逼真，愿人須識不共為君子身。白石山翁畫并題?！苯栉锸闱椋磉_一種人生的深刻理解。
T?44?（16-10）圖案采用了齊白石創(chuàng)作的一幅《聽聲》。
T?44?（16-11）圖案采用了齊白石創(chuàng)作的一幅《藤蘿》。
T?44?（16-12）圖案采用了齊白石90歲時為一友人畫的一幅《菊花》。畫面上題寫著：“有一友人求余作畫菊花壽人?！秉c明了繪畫的背景和真意。
T?44?（16-13）圖案采用了齊白石創(chuàng)作的一幅《蝦》。畫面上題字曰：“齊璜心閑氣靜時一揮?！彪m說是信手拈來，一揮而就，但恰恰表現(xiàn)出了白石老人高深的藝術(shù)造詣。
T?44?（16-14）圖案采用了齊白石創(chuàng)作的一幅《荔枝》。畫面上題詩曰：“丹砂點上溪藤紙，香滿靜藍清露滋。果類自當(dāng)推第一，世間尤有皆人知?！痹娗楫嬕?，表達了對美好事物的贊頌。
T?44?（16-15）圖案采用了齊白石創(chuàng)作的一幅《白菜蘑菇》，在畫面上題字曰：“南方之菌遠勝蘑菇，惜不能還家共老婦喜食也?！北磉_了對故土和家人的思念之情。
T?44?（16-16）圖案采用了齊白石創(chuàng)作的一幅《三壽圖》。畫面上題字曰：“晨起涼暢把筆一揮?！笨此菩殴P而就，恰恰表現(xiàn)出了藝術(shù)大師爐火純青的筆墨功夫。
吳昌碩作品選
吳昌碩（1844-1927）是中國近代篆刻家、書畫家。浙江安吉人。生于1844年陰歷八月初一日，1927年去世，終年84歲。人們尊稱他為“四絕畫家”，就是指他的作品中兼有書法一絕、詩詞一絕、篆刻（金石印章）一絕和繪畫一絕。自古以來，被譽為“四絕畫家”的很少，吳昌碩是其中比較杰出的一位。吳昌碩對藝術(shù)富于改革精神，他主張“古人為賓我為主”，“畫當(dāng)出己意”，“貴存我”，是一位富有創(chuàng)造性的藝術(shù)家。他的繪畫題材無非是前人所畫的梅、蘭、菊、牡丹、荷花、水仙、蔬果之類，但他的繪畫重氣韻，講究布局，能運用獨自的造型語言寄托自己的真情，形成了一種嶄新的藝術(shù)面貌。他是中國書畫藝術(shù)繼往開來的一代偉大宗師，流風(fēng)余韻，至今不息。人民和政府高度評價吳昌碩的偉大藝術(shù)成就，特選在杭州他曾擔(dān)任第一任社長的西冷社內(nèi)，設(shè)立了“吳昌碩先生紀(jì)念室”，陳列他的作品，使他的藝術(shù)光輝與湖山同壽。
1984年8月27日，正值陰歷八月初一日，為了紀(jì)念吳昌碩誕生140周年，中華人民共和國郵電部發(fā)行一套《吳昌碩作品選》特種郵票，全套8枚。這套郵票的8枚圖案，圍繞吳昌碩曾經(jīng)說過的“詩書畫印有真意，貴能深造求其通”這一中心，精選了包括牡丹、菊、梅、金石樂等內(nèi)容的書法、繪畫、詩詞、篆刻八件精品，既像一部印制精美的吳昌碩袖珍作品集，真實地展現(xiàn)出了大師半個多世紀(jì)的藝術(shù)生活，具有較強的代表性，又準(zhǔn)確地把握住了吳昌碩剛正自強、純樸善良、智慧勇敢的精神氣質(zhì)和性格特征，具有“如見其人，如聞其聲”的藝術(shù)效果。
T?98?（8-1）圖案按照中國著名畫家、上海中國畫院院長王個?m的提議，選用了吳昌碩的書法作品“金石樂書畫緣”。
T?98?（8-2）圖案選用了吳昌碩1903年秋創(chuàng)作的一幅繪畫作品《雙桃》，自祝60壽辰。
T?98?（8-3）圖案選用了吳昌碩1926年創(chuàng)作的一幅繪畫作品《芙蓉》。
T?98?（8-4）圖案選用了吳昌碩78歲時創(chuàng)作的四條屏之一《紫藤》。
T?98?（8-5）圖案選用了吳昌碩78歲時創(chuàng)作的四條屏之一《牡丹》。
T?98?（8-6）圖案選用了吳昌碩78歲時創(chuàng)作的四條屏之一《秋菊》。
T?98?（8-7）圖案選用了吳昌碩1902年繪畫的一幅《梅花》。
T?98?（8-8）圖案選用了吳昌碩的兩方篆刻印章。
鄭板橋作品選
鄭板橋（1693－1765）名鄭燮，號板橋，江蘇興化人。清代著名書畫家，金石家，詩人。４９歲曾在山東范縣、濰縣任縣令，后被撤職罷官，回到家鄉(xiāng)揚州，以賣畫為生。他與當(dāng)時聚居揚州的另７位畫家一起，并稱“揚州八怪”。他的書法吸收真、草、隸、篆四種書體所長，還創(chuàng)造了隸、楷參半、自稱六分半的新書體。
6-1“竹石扇面”。此幅竹石，以石塊作為前景，而將竹的主干藏于石后，僅以兩三支竹枝旁逸斜出，枝上僅有數(shù)片葉，疏密有致。
6-2“蘭花冊頁”。畫面僅兩叢蘭，聚于右上；其他部位皆為空白，疏密對比明朗。從畫面上可看出鄭板橋?qū)ㄈ苋氘嬛械乃囆g(shù)獨創(chuàng)精神及高超的筆墨修養(yǎng)。
6-3“蘭竹石大中堂”。構(gòu)圖極具匠心：上有一叢蘭，下點一枝竹；其它部位皆布滿巖石，配置和諧。此畫的題跋很高妙，不同于前兩幅的以畫為主、題跋為輔，而是書畫各半，以輪廓線勾勒山勢，再隨山勢布局題跋，高低大小任其自然。
6-4“竹石圖軸”。畫中的竹子瘦硬蒼勁，巖石遒勁。此幅竹以密取勝，竹與竹之間無一交叉，立竿、添節(jié)、畫枝、點葉均極富個性。
6-5“瓶菊冊頁”。板橋的蘭竹石畫多以大地為環(huán)境背景；而此幅以一水盂柿花為題，勾花點葉，極富生活情趣，代表著板橋藝術(shù)上又一風(fēng)格特點。
6-6“書法扇面”。是漢隸與楷書相參，以漢隸為主的獨創(chuàng)字體的扇面。這一扇面的書寫布局疏密相間，是一幅被后人稱為“亂石鋪街”、不落前人窠臼、別具一格的板橋體代表作。鄭板橋的作品除紅色印章外，均以水墨作畫，不施粉底。為力求符合鄭板橋的氣質(zhì)、風(fēng)格，設(shè)計者選用古色古香、偏暖色調(diào)的綾子作襯底，每幅畫面的底色也相應(yīng)加以調(diào)整，古樸又典雅。在整套郵票的排列上，中心是豎幅立軸，兩邊則以冊頁、扇面對稱，向左右延伸，在排列上形成音律的節(jié)奏感。
傅抱石作品選
傅抱石（1904－1965），我國著名中國畫畫家、金石家、美術(shù)史家和美術(shù)理論家。他祖籍江西新余，生于南昌。1933年留學(xué)日本，回國后任南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授。新中國成立后，曾任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、江蘇省國畫院院長、中國美協(xié)副主席、全國人大代表。傅抱石作畫，“師古人之心，不師古人之跡”。他推崇清代畫壇創(chuàng)新派大師石濤的創(chuàng)造精神，既融匯古代諸家之長，又不受前人成法速縛，勇于創(chuàng)新，豐富了中國畫的表現(xiàn)技法，形成了自己獨特的風(fēng)格。他的山水畫，意境深邃，氣勢磅礴，具有濃厚的時代氣息；他的人物畫，多取自古代文人高士及古詩詞中歌詠的人物，即所謂“上古衣冠”，造型典雅優(yōu)美，神態(tài)豐富，線條飄逸，有濃郁的書卷氣。郭沫若先生評價說：“抱石作畫別具風(fēng)格，人物善能傳神，山水獨開生面。蓋于舊法基礎(chǔ)上攝取新法，而能脫出窠臼體現(xiàn)自然”。1994年10月5日，是傅抱石誕辰九十周年。郵電部特發(fā)行這套郵票，共六枚。其中山水畫3枚，人物畫3枚。
聽泉圖
洗手圖
大滌草
擘阮圖
虎跑
山陰
黃賓虹作品選
在本世紀(jì)中國眾多山水畫家中，黃賓虹以其深厚的藝術(shù)功力，在古典山水繪畫藝術(shù)向現(xiàn)代山水繪畫藝術(shù)的過渡中，樹立了一個偉大的界標(biāo)，堪稱一代宗師。黃賓虹（1865－1955年），名質(zhì)，字樸存，號矛向、虹廬、虹叟，中年更號賓虹。原籍安徽歙縣，生于浙江金華，位于杭州。在父親和啟蒙老師影響下，黃賓虹6歲時便臨摹沈延瑞的山水畫冊。青年時代，他游學(xué)揚州，交結(jié)文藝界人士，擅詩文、治印、尤酷嗜書畫，以后又遍臨唐宋名畫多年。
清宣統(tǒng)年間，他在上海任《國粹學(xué)報》、《神州時報》及商務(wù)印書館美術(shù)編輯，并主編神州國光社出版的《神州大觀》，后在上海、北京、杭州等地美術(shù)院校任教。解放后，他出任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授、中國美術(shù)家協(xié)會華東分會副主席。
黃賓虹的繪畫，博采眾長，我?guī)熚曳?，變異合理，來去自然，作品漸脫古人約束，形成自己獨特風(fēng)格，達到“從心所欲不逾矩”之境界。他平生遍游名山大川，注重寫生，稅稿盈萬。中年畫風(fēng)蒼渾清潤，晚年尤精墨法，淋淳磅礴，氣勢非凡。眾人贊其“一生九十筆愈老，千軍為掃萬馬倒”。
他對畫史、畫理也深有研究，著述頗豐，見解精辟，著《黃山畫家源流考》、《中國畫學(xué)史大綱》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《賓虹草堂藏印》、《畫法要旨》等。與鄧實合編《美術(shù)叢書》，另有輯本《黃賓虹畫語錄》。
潘天壽作品選
潘天壽是繼吳昌碩、齊白石、黃賓虹之后又一位推進中國畫發(fā)展的杰出藝術(shù)大師。
1897年，潘天壽出生于浙江寧?？h一戶農(nóng)家，父母為其取名天授（后改名天壽）字大頤，號阿壽。他后來作畫時常署雷婆頭峰壽者。
1923年，他與諸聞韻先生在上海美術(shù)?？茖W(xué)校專創(chuàng)全國第一個中國畫系，后曾執(zhí)教于國立藝術(shù)?？茖W(xué)校、中央美術(shù)學(xué)院華東分院、浙江美術(shù)學(xué)院，他當(dāng)之無愧地成為現(xiàn)代中國畫教學(xué)的主要奠基人。中華人民共和國成立后，他曾任浙江美術(shù)學(xué)院院長、浙江美術(shù)家協(xié)會副主席等職，1971年出去。
黃山松
朝霞圖
梅雨初晴
菊竹圖
睡貓圖
靈巖澗一角圖
何香凝作品選
何香凝（1878－1972），廣東南海人，生于香港，國民黨元老廖仲愷夫人。
何香凝是中國最早的革命團體一同盟會的女會員，是一位杰出的革命家和政治活動家。新中國成立后，何香凝曾任中央人民政府委員、中國國民黨委員會主席、全國政協(xié)主席等職。何香凝又是中國最早留學(xué)日本學(xué)習(xí)繪畫的先行者之一，她曾在東京本鄉(xiāng)美術(shù)專科學(xué)校專攻山水、花卉，還在日本帝室畫師田中賴章門下學(xué)習(xí)動物畫，具有較高的藝術(shù)造詣。她一生創(chuàng)作豐富，除了畫獅、虎、梅、松、竹、菊之外，還繪有大量山水畫作。她的作品可稱作是中國現(xiàn)代史的縮影，記錄是本世紀(jì)初葉以來的變幻風(fēng)云，一幅幅獅、虎圖充滿著振興中華民族的自強精神；同時其作品也是她70年革命生涯和高尚人格的生動寫照，是中華民族畫苑中的瑰寶。1997年4月18日，何香凝美術(shù)館在深圳建成。
作品虎
作品獅
作品梅
