陳先發(fā)簡(jiǎn)介：陳先發(fā)1967年生于安徽桐城。主要著作有詩(shī)集《寫(xiě)碑之心》《九章》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《拉魂腔》，隨筆集《黑池壩筆記》等十余部。他曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)內(nèi)文學(xué)、詩(shī)歌獎(jiǎng)項(xiàng)，作品被譯成英、法、俄、西班牙、希臘等多種文字傳播。
■目錄
黃山勁松
秩序的頂點(diǎn)
文／陳先發(fā)（徽）
在獄中我愉快地練習(xí)倒立。我倒立，
群山隨之倒立 鐵柵間獄卒的臉晃動(dòng)
遠(yuǎn)處的猛虎 也不得不倒立。
整整一個(gè)秋季
我看著它深深的喉嚨
2005.9
蔣巨波簡(jiǎn)評(píng)：
陳先發(fā)作詩(shī)總是獨(dú)具慧眼，寫(xiě)的總是那么特別。一個(gè)深陷牢獄之災(zāi)的人，你看到的竟然不是悲哀，他經(jīng)過(guò)自己倒立的動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)了精神世界的反轉(zhuǎn)，他的得意不鳴而自溢。頗有點(diǎn)阿Q精神，但詩(shī)人刺心的刻畫(huà)，仍讀出一種同情與悲憫，是人性本質(zhì)意義的深掘與展露。
絕句
文／陳先發(fā)（徽）
月亮，請(qǐng)映照我垂注在空中的身子
如同映照那個(gè)從零飛向一的鳥(niǎo)兒。
蔣巨波簡(jiǎn)評(píng)：
陳先發(fā)詩(shī)選，以小的打頭，總算能摸到象腿，明月夜，望月懷遠(yuǎn)？象鳥(niǎo)兒從零飛到一，從一飛到更多。詩(shī)人偏不說(shuō)清的，反倒產(chǎn)生了一種多義。惜墨如金呀，三十個(gè)字兒，細(xì)讀感覺(jué)“絕句”為題，有深邃靜美之感。
蘆花
文／陳先發(fā)（徽）
我有一個(gè)朋友
他也有沉重肉身
卻終生四海游蕩，背棄眾人
趴在泥濘中
只拍攝蘆花
這么輕的東西
蔣巨波簡(jiǎn)評(píng)：
詩(shī)給人禪修的啟示性，以言辭抵達(dá)的是詩(shī)意的深境，在感官之上用語(yǔ)言再造的那一叢蘆花，仿佛要讓人生，再一次放下累贅的多余，拾起簡(jiǎn)潔的輕，這是一種重新參與到天地的造化中，端看世間氣象。小詩(shī)儒風(fēng)，禪意。
徽州古戲
瘦西湖
文／陳先發(fā)（徽）
礁石鏤空
湖心亭陡峭
透著古匠人的膽識(shí)
他們深知，這一切有湖水
的柔弱來(lái)平衡
對(duì)稱的美學(xué)在一碟
小籠包的褶皺上得到釋放
筷子，追逐盤(pán)中寂靜的魚(yú)群
午后的湖水在任何時(shí)代
都像一場(chǎng)大夢(mèng)
白鷺假寐，垂在半空
它翅下的壓力，讓荷葉慢慢張開(kāi)
但語(yǔ)言真正的玄奧在于
一旦醒來(lái)，白鷺的俯沖有多快
荷花的虛無(wú)就有多快
蔣巨波簡(jiǎn)評(píng)：
各種聯(lián)想，畫(huà)面交織。白鷺與湖亭、湖荷動(dòng)靜互襯。讓人沉入瘦西湖古韻之中，去感悟自然衍生之美。一旦醒來(lái)，白鷺的俯沖有多快／荷花的虛無(wú)就有多快。寫(xiě)法上虛實(shí)結(jié)合、詞意的多指，構(gòu)成想象空間，也就有了一種逸動(dòng)與蘊(yùn)含。聯(lián)想荷花的潔凈，白鶴的仙姿，詩(shī)還帶有一種虛幻的境界。如夢(mèng)得來(lái)，水天一畫(huà)。
揚(yáng)水（節(jié)選）
文／陳先發(fā)（徽）
（6）
我歇在暮晚的坡上，頭頂?shù)乃晒?/span>
膝下的野薇
腳邊的蟾蜍，慢慢地
長(zhǎng)出一模一樣的笑臉
（7）
像蜘蛛一樣，赤著腳
像蜘蛛一樣，一輩子
連一次顫栗都不曾有過(guò)
（8）
苦楝樹(shù)高高聳立
她因生在南岸
而顯得茂密
去年我折枝之處
今年，又有人折去一截
蔣巨波簡(jiǎn)評(píng)：
讀來(lái)，總是喜歡他的一種陰郁之美，禪宗之韻，在陳先發(fā)的心中，萬(wàn)物都有靈，各種生態(tài)都是呼吸有情感，并且是息息相通的。詩(shī)人對(duì)世間萬(wàn)物洞察之細(xì)微，關(guān)切之真摯，體悟之深由此可見(jiàn)一斑。
最后一課
文／陳先發(fā) （徽）
那時(shí)的春天稠密，難以攪動(dòng)，野油菜花
翻山越嶺。蜜蜂嗡嗡的甜，掛在明亮的視覺(jué)里
一十三省孤獨(dú)的小水電站，都在發(fā)電。而她
依然沒(méi)來(lái)。你抱著村部黑色的搖把電話
嘴唇發(fā)紫，簌簌直抖。你現(xiàn)在的樣子
比五十年代要瘦削得多了。仍舊是藍(lán)卡基布中山裝
梳分頭，濃眉上落著粉筆灰
要在日落前為病中的女孩補(bǔ)上最后一課。
你夾著紙傘，穿過(guò)春末寂靜的田埂，作為
一個(gè)逝去多年的人，你身子很輕，泥濘不會(huì)濺上褲腳
2004年10月
蔣巨波簡(jiǎn)評(píng)：
陳先發(fā)詩(shī)歌創(chuàng)作大致可分為三個(gè)階段，早期八十年代末九十年代初，詩(shī)風(fēng)傾向純粹的抒情，中后期由線型抒情產(chǎn)生的變化，語(yǔ)言開(kāi)始顯示陌生化，抒情也更隱含，更收斂，跳躍性更明顯，刻意去拓展詩(shī)意空間上的多義。
他詩(shī)中常有不說(shuō)，或者言他而說(shuō)，追求復(fù)雜性詩(shī)寫(xiě)的有效性，不是去貼近敘事，而是制造繁復(fù)的氛圍。
這首詩(shī)講一個(gè)老教師在風(fēng)雨天，為生病的孩子去補(bǔ)課的故事。把這個(gè)故事放到一個(gè)很大的空間，竟聯(lián)想了一十三省小水電站，這筆調(diào)令人驚嘆！
你夾著紙傘，穿過(guò)春末寂靜的田埂，作為／一個(gè)逝去多年的人／你身子很輕，泥濘不會(huì)濺上褲腳／。釋放與收束的寫(xiě)作力之強(qiáng)，此處可見(jiàn)。
陳先發(fā)一直在恒與變二者中深度探索，直到大步的跨越，直到寫(xiě)出《丹青見(jiàn)》與《前世》這樣的代表作，直到捧得魯獎(jiǎng)。對(duì)于一個(gè)不甘平凡，勇于探索者，他即要做實(shí)實(shí)驗(yàn)過(guò)程，又要填寫(xiě)空白。此等踐行者少之又少。
西遞宏村
黃河史
文／陳先發(fā) （徽）
源頭哭著，一路奔下來(lái)，在魯國(guó)境內(nèi)死于大海。
一個(gè)三十七歲的漢人，為什么要抱著她一起哭？
在大街，在田野，在機(jī)械廢棄的舊工廠
他常常無(wú)端端地崩潰掉。他掙破了身體
舉著一根白花花的骨頭在哭。他燒盡了課本，坐在灰里哭。
他連后果都沒(méi)有想過(guò)，他連臉上的血和泥都沒(méi)擦干凈。
秋日河岸，白云流動(dòng)，景物頹傷，像一場(chǎng)大病。
2004年6月
蔣巨波簡(jiǎn)評(píng)：
經(jīng)典的前奏是什么？是一場(chǎng)脫胎換骨之痛。傷痕也好，反思覺(jué)醒也好，朦朧也罷，這些影子在陳先發(fā)的創(chuàng)作中都經(jīng)歷過(guò)。只是為他最后毅然摒棄了。因?yàn)樗赡芤庾R(shí)到一種文學(xué)的使命，一副擔(dān)當(dāng)。我們看他這時(shí)的作品起，就會(huì)發(fā)現(xiàn)到他求變，那種渴望的熾烈穿越于詩(shī)中，《黃河史》寫(xiě)的特別，場(chǎng)面大開(kāi)大合，在寫(xiě)作里程值得一提。
病中吟
文／陳先發(fā) （徽）
早晨，不得不諦聽(tīng)鳥(niǎo)鳴。一聲聲
它脆而清越，又不明所以，像雨點(diǎn)的錐子
落下，垂直地落下，越垂直就越悲憫。
一年一度的大病，我換了幾張椅子
克制著自已，不為鳥(niǎo)鳴所惑而滑出肉體。
也不隨它遠(yuǎn)去。它拽著焦黃的尾巴，在松冠消逝
有些起伏，有些黯然
2004年10月
蔣巨波簡(jiǎn)評(píng)：
陳先發(fā)詩(shī)歌一經(jīng)細(xì)品，從他的詩(shī)歌美學(xué)理解中，一切都是隱身而來(lái)，化變而去。詩(shī)人一直這樣追求難度寫(xiě)作，詩(shī)歌的形式與內(nèi)核的一統(tǒng)對(duì)于詩(shī)人，就是一種生活，是一種精神，生命。
隱身術(shù)之歌
文／陳先發(fā)（徽）
窗外，三三兩兩的鳥(niǎo)鳴
找不到源頭
一天的繁星找不到源頭。
街頭嘈雜，樟樹(shù)嗚嗚地哭著
拖拉機(jī)嗚嗚地哭著
妓女和醫(yī)生嗚嗚地哭著。
春水碧綠，備受折磨。
他茫然地站立
像從一場(chǎng)失敗的隱身術(shù)中醒來(lái)
2005年3月15日
蔣巨波簡(jiǎn)評(píng)：
陳先發(fā)詩(shī)人善于通過(guò)詞語(yǔ)的交匯、變形，制造詩(shī)歌的空白，所以讀起來(lái)覺(jué)得隱晦，但是這也體現(xiàn)了他自己的認(rèn)知：“好詩(shī)提供的不是內(nèi)容的恒量而是變量。對(duì)單純的人來(lái)說(shuō)，它是單純的。對(duì)復(fù)雜而挑釁的閱讀者，它是多義的、多向的、微妙的”。讀他這首詩(shī)，透過(guò)它的歧異的表象，感悟詩(shī)人悲憫的內(nèi)心。春水碧綠，備受折磨。／他茫然地站立／像從一場(chǎng)失敗的隱身術(shù)中醒來(lái)／好句，奇妙。
前世
文／陳先發(fā)（徽）
要逃，就干脆逃到蝴蝶的體內(nèi)去
不必再咬著牙，打翻父母的陰謀和藥汁
不必等到血都吐盡了。
要為敵，就干脆與整個(gè)人類(lèi)為敵。
他嘩地一下脫掉了蘸墨的青袍
脫掉了一層皮
脫掉了內(nèi)心朝飛暮倦的長(zhǎng)亭短亭。
脫掉了云和水
這情節(jié)確實(shí)令人震悚：他如此輕易地
又脫掉了自已的骨頭！
我無(wú)限謄戀的最后一幕是：他們縱身一躍
在枝頭等了億年的蝴蝶渾身一顫
暗叫道：來(lái)了！
這一夜明月低于屋檐
碧溪潮生兩岸
只有一句尚未忘記
她忍住百感交集的淚水
把左翅朝下壓了壓，往前一伸
說(shuō)：梁兄，請(qǐng)了
請(qǐng)了
2004年6月
蔣巨波簡(jiǎn)評(píng)：
當(dāng)別人大行口語(yǔ)敘述時(shí)，詩(shī)人陳先發(fā)看得更遠(yuǎn)，超越了口語(yǔ)這一層面。即使詩(shī)歌界也存在物以稀為貴，搶得先機(jī)的價(jià)值和作用。同時(shí)，這也是先鋒者必須有的擔(dān)當(dāng)。他在寫(xiě)作上的突擊不是簡(jiǎn)單的表象，形式呈現(xiàn)繁復(fù)也不是簡(jiǎn)單的繁復(fù)。
一份頒獎(jiǎng)詞寫(xiě)道：“陳先發(fā)的作詩(shī)之道，重修辭，亦重哲思。日常生活的藝趣，暗藏生命的憂思；古典意象的重寫(xiě)，不乏細(xì)膩與心裁；沉靜的情感里，也詩(shī)風(fēng)繁復(fù)、多義。而更多的時(shí)候，他則以先鋒意識(shí)來(lái)鍛造語(yǔ)言和提純精神，新意昭然……”應(yīng)該說(shuō)這概括了陳先發(fā)詩(shī)歌創(chuàng)作的一些特點(diǎn)和貢獻(xiàn)。
說(shuō)了這些，我們來(lái)談?wù)劻鹤９适?，故事講到……祝英臺(tái)出嫁那天，一定要求經(jīng)過(guò)梁山泊墓地，并下轎祭拜。結(jié)果看到墳?zāi)沽验_(kāi)了一個(gè)口子，她就奮不顧身跳進(jìn)去，然后看到一雙蝴蝶飛出來(lái)。凄美的愛(ài)情故事流傳人間，人盡皆知，而詩(shī)性的表達(dá)，讓這首詩(shī)成為杰作。這首詩(shī)寫(xiě)出了愛(ài)者的不屈與化蝶雙飛的堅(jiān)毅。脫掉了人間的骨頭，蝶兒不需要骨頭，可見(jiàn)筆下細(xì)膩。只有一句尚未忘記／她忍住百感交集的淚水／把左翅朝下壓了壓，往前一伸／說(shuō)：梁兄，請(qǐng)了／請(qǐng)了／
梁兄，請(qǐng)了／這里寫(xiě)的高明。祝英臺(tái)先化生蝴蝶，但習(xí)守禮儀，請(qǐng)梁兄先行！詩(shī)寫(xiě)極其細(xì)膩維妙，從陳舊中挖掘出一輪新意，光芒四射。
丹青見(jiàn)
文／陳先發(fā)（徽）
榿木，白松，榆樹(shù)和水杉，高于接骨木，紫荊
鐵皮桂和香樟。湖水被秋天挽著向上，針葉林高于
闊葉林，野杜仲高于亂蓬蓬的劍麻。如果
湖水暗漲，柞木將高于紫檀。鳥(niǎo)鳴，一聲接一聲地
溶化著。蛇的舌頭如受電擊，她從鎖眼中窺見(jiàn)的樺樹(shù)
要高于從旋轉(zhuǎn)著的玻璃中，窺見(jiàn)的樺樹(shù)。
死人眼中的樺樹(shù)，高于生者眼中的樺樹(shù)。
將被制成棺木的樺樹(shù)，高于被制成提琴的樺樹(shù)。
2004年10月
蔣巨波簡(jiǎn)評(píng)：
一眾樹(shù)木名稱及自然意象并置，令人視覺(jué)流轉(zhuǎn)，浮想翩躚，可謂橫向?qū)懸狻?/span>而諸意象之中又有上下的垂直聯(lián)動(dòng)，當(dāng)湖水被秋天挽著向上／突兀奇嶇，意境向縱向拓展。經(jīng)蛇或人不同之視眼，所設(shè)景象忽然活絡(luò)了，這算是對(duì)詩(shī)境完成了縱橫相向拓寬。伴隨之是無(wú)盡的詩(shī)意想象：死人眼中的樺樹(shù)，高于生者眼中的樺樹(shù)。／將被制成棺木的樺樹(shù)，高于被制成提琴的樺樹(shù)。／象征大膽，意象迷離，當(dāng)詩(shī)歌的形式披上儀式的外套，就顯得與眾不同。經(jīng)典之作。
聯(lián)系客服
