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根據(jù)著作權(quán)法的規(guī)定，著作權(quán)的主體可以分為三種：第一種是作者，即創(chuàng)作作品的自然人。第二種是被定為"準(zhǔn)作者"的法人或其他組織。在作品創(chuàng)作過程中，由法人或其他組織主持, 代表法人或其他組織的意志而創(chuàng)作, 并由法人或非法人單位承擔(dān)責(zé)任的作品, 法人或其他組織被視為作者。這兩種可稱為著作權(quán)的原始主體，它們都基于作品的創(chuàng)作而獲取權(quán)利。第三種權(quán)利主體指的是基于一定的法律事實(shí)繼受取得權(quán)利的主體，如通過繼承、接受饋贈或依法規(guī)定而取得權(quán)利者，可以是自然人, 也可以是法人或國家。 1、自然人作者 這里說的作者是創(chuàng)作作品的自然人。聯(lián)合國教科文組織的《版權(quán)基本知識》一書中，將作者描述為"在版權(quán)法中，文字、藝術(shù)或科學(xué)作品的創(chuàng)作者被稱為'作者'"。嚴(yán)格地講，能夠創(chuàng)作作品的只有自然人，因此，構(gòu)成作者的條件應(yīng)當(dāng)是：具有創(chuàng)作能力；進(jìn)行了一定的創(chuàng)作勞動，亦即具有了創(chuàng)作行為；完成了符合法律規(guī)定意義上的創(chuàng)作成果。具備了這三個(gè)條件，才稱其為作者。著作權(quán)法中所說的創(chuàng)作能力是指民法通則中所指的行為能力的一種，創(chuàng)作能力不受年齡的限制。如兒童畫家，一旦創(chuàng)作出了作品即可享有署名權(quán)等人身權(quán)利，當(dāng)然有關(guān)作品的經(jīng)濟(jì)權(quán)利仍由其監(jiān)護(hù)人行使。在成為作者的條件中，最主要的是對于作品付出了創(chuàng)造性勞動。那種只對作品提出某些修改意見，或加進(jìn)某些自己的觀點(diǎn)的人，不能視為作者。 自然人作者從創(chuàng)作形式上可分為單獨(dú)作者和合作作者，合作作者是指兩個(gè)以上的作者共同完成一部作品，二者對該作品都享有著作權(quán)。 2、視為作者的法人或者非法人單位
著作權(quán)法規(guī)定，由法人或其他組織主持，代表法人或非法人單位的意志創(chuàng)作，并由法人或其他組織承擔(dān)責(zé)任的作品，法人或其他組織視為作者。由此可見，法人或其他組織是基于上述條件而依法律規(guī)定推定為作者的，也可以稱為"準(zhǔn)作者"，而沒有將其規(guī)定為是"作者"。 對于法人能否成為作者這一問題有兩種不同的看法：一種觀點(diǎn)認(rèn)為，法人不能成為作者。因?yàn)槌蔀樽髡叩氖滓獥l件是具有創(chuàng)作能力，創(chuàng)作能力則是人類以生理為基礎(chǔ)運(yùn)用思維的能力，法人是不具有思維的，法人的任何行為都是由自然人來完成的，因此說法人永遠(yuǎn)不會成為作品的創(chuàng)作人；另一種觀點(diǎn)認(rèn)為，法人可以成為作者，法人是擬人化的人，單位具有了人格，可視為一個(gè)人。在民事法律關(guān)系中，法人作為主體，既享有權(quán)利又承擔(dān)義務(wù)。在刑事法律中，法人又可成為某類犯罪的主體。這是因?yàn)椋ㄈ擞凶约旱囊庵?，有自己的思想又能進(jìn)行法律行為, 因此法人可以根據(jù)自己的意志去進(jìn)行創(chuàng)作并享受作者的稱號。關(guān)于這個(gè)問題，大陸法系和英美法系的立法有所不同，大陸法系的版權(quán)法強(qiáng)調(diào)只有自然人才能成為作者，而英美法系則注重于作品的傳播者的利益，注重法律關(guān)系的確認(rèn), 因此，一旦受法人雇用從事創(chuàng)作，作品的著作權(quán)應(yīng)首先歸雇主。從著作權(quán)保護(hù)的內(nèi)容看，一是要確認(rèn)作品的著作權(quán)人，亦即著作權(quán)歸屬問題，二是保護(hù)著作權(quán)的行使權(quán)益。因此，確認(rèn)誰是著作權(quán)人至關(guān)重要。
非法人單位一般沒有固定的資產(chǎn)和辦公場所。民法通則關(guān)于民事法律關(guān)系主體的規(guī)定中，沒有將非法人單位列入其中。但在現(xiàn)實(shí)中，以非法人單位形式創(chuàng)作的作品的確存在。如課題組或教研室, 創(chuàng)作出來的作品歸該課題組或教研室全體成員享有，而課題組或教研室則是一種沒有法人資格的臨時(shí)性組織。由于著作權(quán)比普通的民事權(quán)利有著特殊性，由此可根據(jù)自己的特點(diǎn)而設(shè)立權(quán)利主體。 3、非經(jīng)創(chuàng)作而取得權(quán)利的主體 這類主體指的是獲得著作權(quán)主體的地位不是因?yàn)閯?chuàng)作了作品，而是通過其他的渠道而獲得著作權(quán)，如繼承、遺贈、合同約定等。繼承是指作者死亡而由其繼承人繼承作者所享有的著作權(quán)的財(cái)產(chǎn)權(quán)。遺贈是指作者生前立有遺囑，死后將著作權(quán)的某一部分權(quán)利贈與某個(gè)主體。合同約定是指通過合同形式部分或者全部轉(zhuǎn)讓著作權(quán)。這一類主體所取得的權(quán)利由于與創(chuàng)作無關(guān), 不是原始主體，而屬于派生主體。通過創(chuàng)作以外的渠道獲得著作權(quán)的主體可以是公民、法人或非法人單位，也可以是國家。因?yàn)閲铱赏ㄟ^接受著作權(quán)人的贈與而取得著作權(quán)，還可以因著作權(quán)人死亡無人繼承而取得著作權(quán)。《著作權(quán)法實(shí)施條例》第十六條規(guī)定"國家享有著作權(quán)的作品使用, 由國務(wù)院著作權(quán)行政管理部門管理。" 二、著作權(quán)的歸屬 上一節(jié)中講了什么樣的人能夠享有著作權(quán)，是指著作權(quán)的主體資格問題。本節(jié)著作權(quán)歸屬指的是著作權(quán)的諸項(xiàng)權(quán)利該歸誰享有，也就是對著作權(quán)的權(quán)利主體的確認(rèn)。由于作品的創(chuàng)作形式的多樣性和著作權(quán)權(quán)利的復(fù)雜性，著作權(quán)的歸屬也呈現(xiàn)復(fù)雜的狀態(tài)。 1、著作權(quán)歸屬的基本原則 著作權(quán)法第十一條規(guī)定： "著作權(quán)屬于作者，本法另有規(guī)定的除外。創(chuàng)作作品的公民是作者。 法人或其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創(chuàng)作，并由法人或者其他組織承擔(dān)責(zé)任的作品，法人或者其他組織視為作者。 如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。" 這一條是對著作權(quán)權(quán)利歸屬的一個(gè)總的原則規(guī)定。在第一款里首先規(guī)定了著作權(quán)屬于作者。這反映了著作權(quán)法保護(hù)作者權(quán)益的基本宗旨。也就是說，對于某件作品，首先享有著作權(quán)的應(yīng)當(dāng)是作者。 上面講了著作權(quán)歸屬的原則，在實(shí)際中如何確認(rèn)主體還須視具體情況而定。著作權(quán)法第十一條第四款規(guī)定："如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。"這里應(yīng)對署名問題特別指出，署名是指在作品封面上的署名，在其他地方署名不能視為該作品的權(quán)利主體。 對于"如無相反證明"應(yīng)當(dāng)怎樣理解, 這是指在確認(rèn)著作權(quán)歸屬時(shí)，無人提出異議。這一點(diǎn)主要是針對防止冒名著作權(quán)人而作的規(guī)定。我國著作權(quán)的取得，是以實(shí)際完成作品為標(biāo)志，也就是所說的自動保護(hù)原則，并未要求登記。因此只能以作品的署名為準(zhǔn)，但如果署名是假的，就需要有人提出相反證明予以證實(shí)。 2、演繹作品的著作權(quán)歸屬 首先，演繹作品也屬創(chuàng)作作品，其主體也為原始主體。演繹作品是指改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有。 這類作品的創(chuàng)作是以已有作品為基礎(chǔ)，因此，演繹作品又稱為派生作品。事實(shí)上，該類作品是對原作品的一種使用。既然是使用，則應(yīng)依照法律尊重原著作權(quán)人的權(quán)利。因此，著作權(quán)法規(guī)定，演繹作品行使著作權(quán)時(shí),"不得侵犯原作品的著作權(quán)"。這種對原作品的使用不是一種簡單地使用，而是包含了新的創(chuàng)作者重新創(chuàng)作的結(jié)果，通過創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)的一種新的作品形式。在進(jìn)行演繹作品創(chuàng)作時(shí)，如果原作品仍在法律保護(hù)期限內(nèi)，就必須征得原作者的同意，并向其支付報(bào)酬。 下面分析一下演繹作品創(chuàng)作的各種形式。 ?。?span lang="EN-US">1）改編
如將某一小說改編為劇本，劇本與小說是兩種不同的表現(xiàn)形式。我們在電影中經(jīng)常看到的"以××同名小說改編"就是指這類創(chuàng)作。改編人對改編作品享有完整的著作權(quán)，改編后的作品既受到原作品著作權(quán)的保護(hù)，又受到改編后作品著作權(quán)的保護(hù)。因此，使用改編作品，必須獲得原作與改編作品兩個(gè)著作權(quán)人的雙重保護(hù)。 (2) 翻譯
翻譯并不是機(jī)械的翻轉(zhuǎn)，它需要巧妙地運(yùn)用另一種語言藝術(shù)，完整而準(zhǔn)確地再現(xiàn)這一作品，而不能歪曲原作的內(nèi)容, 因此說它包含了翻譯者的創(chuàng)造性勞動。翻譯需征得原作者的同意，并向原作者支付報(bào)酬，還需注明原作品的名稱和作者，不能將翻譯作品假冒自己的創(chuàng)作作品而出版。 (3) 注釋
注釋一般是針對作品的疑難處來進(jìn)行說明,目的在于能使人們更準(zhǔn)確、更完整地理解作品。注釋需要注釋者去搜集資料，進(jìn)行考證、推敲、理解吃透原作品，因此其中包含注釋者大量的創(chuàng)作勞動。對于注釋部分，注者應(yīng)當(dāng)享有著作權(quán)。注釋他人作品，應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人的同意，并且無權(quán)限制他人對同一作品進(jìn)行新的注釋。 (4) 整理
如將口述作品整理成書面作品。整理人對整理后形成的作品形式享有著作權(quán)，但對原作品不享有權(quán)利，因此也無權(quán)制止他人對同一作品進(jìn)行整理。 3、合作作品著作權(quán)的歸屬 我國著作權(quán)法規(guī)定，兩人以上合作創(chuàng)作的作品屬合作作品，著作權(quán)由合作者共同享有。確定什么是合作作品，除了符合創(chuàng)作人數(shù)及創(chuàng)作結(jié)果為作品的要求之外，還應(yīng)考慮：（1）必須有共同的創(chuàng)作意圖。這是從作品創(chuàng)作的立意來說的，也就是說對于寫一部什么內(nèi)容的作品，以什么形式表現(xiàn)等由合作者共同商量，然后可以根據(jù)不同的分工來進(jìn)行創(chuàng)作。合作作品的內(nèi)容反映了合作者的共同意志。（2）具有共同的創(chuàng)作行為。即合作者都必須對作品的創(chuàng)作付出勞動。不論分工如何, 這種勞動須含有創(chuàng)造性，不能將一些簡單的勞務(wù)性工作也視為創(chuàng)作勞動，如抄寫稿件、整理資料等。 合作作品根據(jù)創(chuàng)作的形式不同，可分為不可分割作品和可以分割作品。不可分割的作品是指一部作品無法區(qū)分組成部分的權(quán)利歸屬。如甲、乙二人合著一篇論文，二人商定立意后，由甲寫第一稿、乙寫第二稿，最后二人共同統(tǒng)稿，這篇論文就無法分割。《著作權(quán)法實(shí)施條例》第9條規(guī)定，合作作品不可以分割使用的，其著作權(quán)由各合作作者共同享有，通過協(xié)商一致行使；不能協(xié)商一致，又無正當(dāng)理由的，任何一方不得阻止他方行使除轉(zhuǎn)讓以外的其他權(quán)利，但是所得收益應(yīng)當(dāng)合理分配給所有合作作者。這類似民法中的共同共有。
如甲、乙、丙三人合寫一部教材，根據(jù)分工每人負(fù)責(zé)三章, 最后組成教材。在此, 除了三人對這一作品具有共同的著作權(quán)外，各人還可對自己所創(chuàng)作部分單獨(dú)行使著作權(quán)。這類似于民法中所有權(quán)的按份共有。但是各人行使權(quán)利時(shí)，不能侵害合作作品的整體著作權(quán)。 怎樣才算是侵害了合作作品整體的著作權(quán)呢。舉例來說，王某與李某合作一首歌曲，王某作曲、李某作詞。后李某未經(jīng)王某同意，將自己所寫的詞更換，從而使歌曲的格調(diào)降低。王某得知后表示不同意，李某稱，他只是就歌詞部分作了改動，署名并沒有變動。這個(gè)例子表明, 李某侵犯了這首歌的整體著作權(quán)。因?yàn)檫@首歌自開始問世就是以曲詞結(jié)合的形式出現(xiàn)，已深得聽眾喜愛，如果換詞則破壞了原歌的詞意，李某盡管沒有對曲子予以改動，但卻影響了整個(gè)作品的原有價(jià)值，從而也侵害了王某的著作權(quán)。如果李某將作品中的原詞挪到其他地方使用，如出版詩集，則不會侵害整個(gè)作品的著作權(quán)。 4、匯編作品的著作權(quán)歸屬 《著作權(quán)法》規(guī)定，匯編若干作品、作品的片段或者不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料，對其內(nèi)容的選擇或者編排體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性的作品，為匯編作品，其著作權(quán)由匯編人享有，但行使著作權(quán)時(shí)，不得侵犯原作品的著作權(quán)。匯編作品通常包括百科全書、辭典、文集、期刊、年鑒等。此外，在內(nèi)容的選擇和編排方面體現(xiàn)了獨(dú)創(chuàng)性的火車時(shí)刻表、郵政號碼、電話號碼大全等，同樣是匯編作品。匯編作品的規(guī)定，對加強(qiáng)數(shù)據(jù)庫的版權(quán)保護(hù)意義重大。 匯編作品人行使其著作權(quán)時(shí)，不得侵犯原作品的著作權(quán)。匯編人應(yīng)當(dāng)取得原作品著作權(quán)人的同意，并支付相應(yīng)的報(bào)酬。不過，為實(shí)施義務(wù)教育和國家教育規(guī)劃而編寫教科書，則可以不經(jīng)過著作權(quán)人同意，但應(yīng)支付報(bào)酬，指明作者姓名、作品名稱，而且不得侵犯著作權(quán)人的其他權(quán)利。 5、委托作品的著作權(quán)歸屬
我國著作權(quán)法第十七條規(guī)定: "受委托創(chuàng)作的作品, 著作權(quán)的歸屬由委托人和受托人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的, 著作權(quán)屬于受托人。" 委托合同的雙方既可以是個(gè)人也可以是單位（包括法人和非法人單位）。作為委托一方是法人或自然人而受委托方是自然人時(shí), 無論合同約定著作權(quán)歸屬哪一方都比較好理解, 對于受委托方是法人或其他組織的，問題就變得比較復(fù)雜。受委托方領(lǐng)受任務(wù)后，一般都是交由本單位的人員進(jìn)行創(chuàng)作。因此，這種作品對于受托人與創(chuàng)作人而言屬于職務(wù)作品關(guān)系，對于委托方和受托方而言又屬于委托作品，如果委托合同中規(guī)定著作權(quán)由委托方享有，受托方則不享有著作權(quán)，受托方創(chuàng)作人的署名權(quán)也因此而喪失。如果委托合同中未載明著作權(quán)的歸屬問題，著作權(quán)應(yīng)歸受托方所有，這時(shí)對于創(chuàng)作人而言可以有署名權(quán)。 委托作品與職務(wù)作品有著相似的地方，雙方的共同點(diǎn)是創(chuàng)作作品的作者并不一定是著作權(quán)人，作者的創(chuàng)作目的是為他人而作，即委托作品的創(chuàng)作是為委托人，職務(wù)作品的創(chuàng)作是為作者所在的單位。委托作品與職務(wù)作品的不同點(diǎn)在于：（1）基于創(chuàng)作的關(guān)系不同。委托作品是基于委托合同而創(chuàng)作，職務(wù)作品是基于作者與本單位的勞動法律關(guān)系而創(chuàng)作。（2）權(quán)利歸屬的原則不同。委托作品的權(quán)利歸屬，法律授權(quán)由合同雙方自愿協(xié)商而定，這里可將著作權(quán)全部或一部分權(quán)利通過合同約定歸某方所有。而職務(wù)作品只有法律規(guī)定的兩種情況，要么全部歸作者，要么除署名權(quán)外全部歸單位, 除此以外不能另行選擇。這里有一個(gè)問題，單位和自己的職工之間能否訂立委托合同。一般來說，若所要?jiǎng)?chuàng)作的作品不是其業(yè)務(wù)范圍內(nèi)的，雙方可以訂立委托合同。對于職務(wù)作品則不能以委托形式進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)槁殑?wù)作品的著作權(quán)歸屬已由著作權(quán)法作了規(guī)定, 這種規(guī)定的基礎(chǔ)就是作者與單位之間存在特殊的法律關(guān)系。這種規(guī)定是權(quán)衡了單位與作者雙方利益的結(jié)果，這恰似特殊法的優(yōu)先適用性。 在對待委托作品著作權(quán)歸屬問題上, 有些國家的作法截然相反。如 美國法律規(guī)定，委托作品一律由委托人享有著作權(quán), 亦即雇主享有權(quán)利。而在法國，無論委托方與受托方有無法律規(guī)定，著作權(quán)的精神權(quán)利一律歸作者，即使合同也不能規(guī)定精神權(quán)利歸委托人享有。我國的著作權(quán)法可以說采取了折衷辦法，委托作品著作權(quán)的歸屬首先由委托人和受托人通過合同約定，合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權(quán)屬于受托人。 6、職務(wù)作品的著作權(quán)歸屬 職務(wù)作品是指公民為完成法人或者其他組織的任務(wù)所創(chuàng)作的作品。由此可見，判別是否為職務(wù)作品的核心是創(chuàng)作的目的在于完成本單位的工作任務(wù)。工作任務(wù)，依《著作權(quán)法實(shí)施條例》規(guī)定，是指公民在該法人或者該組織中應(yīng)當(dāng)履行的職責(zé)。 一般來說，對于什么情況下的作品是職務(wù)作品可從以下三個(gè)方面考慮：
職務(wù)作品的另一個(gè)問題是權(quán)利的歸屬問題。著作權(quán)法將其劃分為兩類不同情況：一類是作者享有著作權(quán), 單位享有優(yōu)先使用權(quán)。第二類是單位享有著作權(quán), 作者享有署名權(quán)。為便于敘述，先講第二類情況。 著作權(quán)法第十六條第二款規(guī)定: "有下列情形之一的職務(wù)作品，作者享有署名權(quán)，著作權(quán)的其他權(quán)利由法人或其他組織享有，法人或其他組織可以給予作者獎(jiǎng)勵(lì)：
凡具備上述一種情形，作品的著作權(quán)便歸單位所有。具體創(chuàng)作的作者只享有署名權(quán)。在第一種情形中，條件之一是主要利用了本單位的物質(zhì)技術(shù)條件，即指該法人或者該組織為公民完成創(chuàng)作專門提供的資金、設(shè)備或者資料。對于那些使用了本單位的紙張、筆墨或者占用了工作時(shí)間或使用了辦公場所等都不能算是專門的物質(zhì)技術(shù)條件。另一個(gè)條件是由所在單位承擔(dān)責(zé)任由所在單位承擔(dān)責(zé)任，特別是一些大的工程設(shè)計(jì)如果一旦失敗，由創(chuàng)作人員承擔(dān)責(zé)任是不現(xiàn)實(shí)的，創(chuàng)作人沒有能力承擔(dān)這么大的風(fēng)險(xiǎn)，因此規(guī)定由單位承擔(dān)責(zé)任并由單位享受著作權(quán)，這充分反映了權(quán)利和義務(wù)的統(tǒng)一。在這里有一個(gè)問題，就是這兩個(gè)條件是同時(shí)具備還是具備其中之一即可。按條文的字面意思理解，二者須同時(shí)具備。 假如僅部分利用本單位的物質(zhì)技術(shù)條件，但是由單位承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的工程設(shè)計(jì)是否算作由單位享受權(quán)利的職務(wù)作品呢。如某研究所（稱甲方）受某市政建設(shè)公司（稱乙方）的要求，為其設(shè)計(jì)一座通往市區(qū)的跨度較長的橋梁，并聲明著作權(quán)歸甲方，乙方只是使用并付給報(bào)酬。甲方的主要業(yè)務(wù)不是橋梁設(shè)計(jì)，而是樓房建筑設(shè)計(jì)。甲方將此任務(wù)交給了本單位職工張某，因?yàn)閺埬吃诖髮W(xué)讀過橋梁建筑專業(yè)，張某利用自己平時(shí)所積累的資料，又到有關(guān)單位查閱資料，最后設(shè)計(jì)成功，總共只花了一小部分資料復(fù)印費(fèi)。因?yàn)榇嗽O(shè)計(jì)的方案的風(fēng)險(xiǎn)責(zé)任由甲方承擔(dān)，這一設(shè)計(jì)著作權(quán)應(yīng)屬于甲方, 張某只享有署名權(quán)。上述類型的作品除署名權(quán)外，其他權(quán)利歸單位享有，那么, 在作品上應(yīng)如何體現(xiàn)出該作品的著作權(quán)歸單位所有？也就是說單位能不能在作品上署名呢？對待這個(gè)問題應(yīng)根據(jù)法律的規(guī)定作進(jìn)一步的理解。 首先肯定單位有權(quán)在作品上署名，否則無法證明自己的著作權(quán)人身份。但這種署名根據(jù)著作權(quán)法第十一條第三款的規(guī)定，不能說明單位是作者，因?yàn)樽髌愤€有創(chuàng)作者個(gè)人的署名，這作為一個(gè)"有相反證明"的根據(jù)存在，從而證明在作品上署名的單位不是該作品的作者。根據(jù)著作權(quán)法第十一條第一款規(guī)定"著作權(quán)屬于作者，本法另有規(guī)定的除外", 那么作者只署名而不享有著作權(quán)就屬于"本法另有規(guī)定的情況"。這樣就比較妥善地解決了一件作品兩個(gè)署名的問題。 對于這類由單位享有著作權(quán)的職務(wù)作品，除署名權(quán)之外的其他人身權(quán)利，單位仍然享有，如決定是否發(fā)表，是否修改，都不能由創(chuàng)作者個(gè)人決定。對于該類職務(wù)作品由單位享有著作權(quán)的經(jīng)濟(jì)權(quán)利比較容易理解，此不贅述。 第二種情況是指法律、法規(guī)規(guī)定或雙方合同約定著作權(quán)歸法人或非法人單位享有，在這一條中，無論屬哪種情況都比較明確，故不再論述。 上面講的是著作權(quán)除署名權(quán)歸作者之外其他權(quán)利歸單位所有的兩種情況。對于著作權(quán)完全由作者所有，所在單位對作品享有兩年優(yōu)先使用權(quán)的職務(wù)作品的一類情況，其成立條件是指除上述兩種情況以外的職務(wù)作品，這類作品都是作者為完成本單位的任務(wù)而相對獨(dú)立創(chuàng)作的作品。根據(jù)著作權(quán)法規(guī)定，這類作品著作權(quán)歸作者所有，作者所在的單位有權(quán)在其業(yè)務(wù)范圍內(nèi)優(yōu)先使用，作品在完成兩年內(nèi)，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。 優(yōu)先使用在這里實(shí)際上指的是獨(dú)家使用，即由單位獨(dú)家使用，但這種獨(dú)家使用的范圍只限制在業(yè)務(wù)領(lǐng)域范圍內(nèi)。言外之意，如果作者以其他方式自已使用或許可他人使用該作品，單位則無權(quán)干涉。 單位使用由作者享有著作權(quán)的職務(wù)作品，應(yīng)向作者支付報(bào)酬，當(dāng)然這種報(bào)酬的支付雙方可商定，但按照法律規(guī)定的精神，作者所獲報(bào)酬應(yīng)是部分性的。因?yàn)榉梢?guī)定若在兩年內(nèi)準(zhǔn)許第三方以與本單位相同方式使用，所獲報(bào)酬應(yīng)與單位分成，就意味著作者的創(chuàng)作勞動成果應(yīng)有單位的一份，按此精神，在本單位使用其作品時(shí)，支付報(bào)酬時(shí)也應(yīng)照顧到單位的利益。 7、關(guān)于美術(shù)作品的著作權(quán)歸屬 美術(shù)作品不僅指繪畫作品，它還包括書法、雕塑等。美術(shù)作品有其特殊的載體形式，不易大量復(fù)制，但它可以作為商品進(jìn)行買賣，其著作權(quán)問題更容易引起令人混亂。美術(shù)作品進(jìn)入商品流通領(lǐng)域后，往往幾經(jīng)易手，對于其著作權(quán)歸屬何人顯得更為復(fù)雜。根據(jù)《著作權(quán)法》第十八條規(guī)定: "美術(shù)等作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)移，不視為作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)移，但美術(shù)作品原件的展覽權(quán)由原件所有人享有。"也就是說，美術(shù)作品轉(zhuǎn)移時(shí)，著作權(quán)的所有權(quán)利中只有展覽權(quán)隨之轉(zhuǎn)移，其他權(quán)利仍歸作者所有。因此，美術(shù)作品新的所有人如果擅自行使其他權(quán)利，都被視為對作者權(quán)利的侵害。如果買方購買之后又再次出賣，有些國家規(guī)定其所獲利潤高于原購買價(jià)的部分，作者有權(quán)分成( 即作者享有追續(xù)權(quán))。 這里有一個(gè)問題是，對尚未發(fā)表的作品，原件所有人行使展覽權(quán)是否侵犯了著作權(quán)人的發(fā)表權(quán)。展覽是發(fā)表的一種形式，原件所有人的展覽權(quán)應(yīng)該是對已發(fā)表的作品而言，或是在原件轉(zhuǎn)移時(shí)就與作者達(dá)成了共識，不存在侵害發(fā)表權(quán)一說，否則原件所有人的展覽權(quán)無從談起。 8、電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權(quán)歸屬 關(guān)于這類作品的著作權(quán)歸屬問題有三種不同的觀點(diǎn)：一是認(rèn)為應(yīng)歸制片人，因?yàn)橛耙曌髌返膭?chuàng)作是一種風(fēng)險(xiǎn)性很大的事業(yè)，需要大量投資，各種風(fēng)險(xiǎn)責(zé)任一律由制片人承擔(dān)，因此，權(quán)利的主體也應(yīng)是制片人。第二種觀點(diǎn)認(rèn)為應(yīng)歸導(dǎo)演所有，因?yàn)槭菍?dǎo)演按影視藝術(shù)的特點(diǎn)和要求自始至終對片子進(jìn)行指導(dǎo)、創(chuàng)作。第三種觀點(diǎn)認(rèn)為應(yīng)由導(dǎo)演、編劇、音樂、攝影、演員、舞美等諸多作者所共有, 應(yīng)屬于一種合作作品。 我國著作權(quán)法第十五條規(guī)定："電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權(quán)由制片者享有，但編劇、導(dǎo)演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權(quán)，并有權(quán)按照與制片者簽訂的合同獲得報(bào)酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品中的劇本、音樂等可以單獨(dú)使用的作品的作者有權(quán)單獨(dú)行使其著作權(quán)?" 因此，這類作品的著作權(quán)從整體上說屬于制片人。導(dǎo)演只對作品享有署名權(quán)。其他的如編劇、攝影師、作詞者、作曲者也只是對自己創(chuàng)作的作品享有署名權(quán)。當(dāng)然獲取報(bào)酬的權(quán)利是不可少的。此外，對于能夠單獨(dú)使用的作品，其作者可以單獨(dú)使用，這無須征得制片人的同意，如將電影插曲由作曲者錄制成磁帶發(fā)行。 | ||||||||||||||||||||||||||||
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