在二十世紀中國畫壇，以漫畫筆調(diào)畫山水人物，豐子愷既別具一格，也首屈一指。
他的畫總是充滿了濃濃的人間情味。他常以古詩詞入畫，畫中山水、人物卻是現(xiàn)代人，普通人；他既信仰佛教哲學(xué)，又十分喜歡田園詩，就不免在畫上有所反映；他的繪畫之美，自然、樸實、平凡，寥寥幾筆，生動傳神；簡單的組合，稚拙的筆法，卻創(chuàng)造出優(yōu)美的意境。
這幅作于1948年的《落紅不是無情物》，即是呈現(xiàn)豐子愷一生藝術(shù)造詣特色，人生審美哲學(xué)主旨的佳作。
1947年豐子愷舉家遷往杭州，在風景秀麗的西湖湖 畔租屋暫住一年有馀，此四尺整紙的立軸就是在此期間所作。此作中，豐子愷以富于節(jié)奏感的線條和清新雅致的色彩，描繪出一家五口在樹下屋旁賞景玩耍的場景。
作品運筆婉轉(zhuǎn)自如、少有頓挫，特別注意點、線、面的對比關(guān)系，以活躍畫面氣氛。長線條畫成的柳枝與短線條勾勒的松針，斜線畫成的屋檐和橫豎直線畫成的房屋，約占畫面一半空間的天空和房頂白墻之間均形成面塊對比關(guān)系，使得畫面生動而富有節(jié)奏。
色彩運用上，豐子愷運用其一貫不追求豐富變化的設(shè)色技巧，加以平涂為之，但在冷色的畫面基調(diào)上，間又點以富有韻律的暖色，以活躍畫面氣氛，從而將畫面焦點中的主要對象——紅花與兒童的意象突出。人物造型簡括有神髓，不做細節(jié)描寫，而重肢體語言表達。
畫面所題：落紅不是無情物，化作春泥更護花，語出清代大詩人龔自珍，為龔自珍《己亥雜詩》第五首中的經(jīng)典名句，形容詩人不畏挫折，積極向上的情懷。1948年的中國時局正處在最為變動的時代，居住在杭州的豐子愷不能不為自身命運與家國前途擔憂。但面對孩子們的笑臉，他內(nèi)心的憂愁終究被樂觀、積極的情緒所取代。
豐氏一生繪畫多以兒童生活為主，即便描繪大人，亦是主題的配角，關(guān)涉的中心仍是兒童的成長。他曾謂心中只為四事所占：天上的神明與星辰，人間的藝術(shù)與兒童。此幅《落紅不是無情物》，透過大樹背后的大人的視角，透過面前的滿樹紅花與玩耍的兒童，看到的仍是滿眼的希望。
寥寥數(shù)筆，卻形神兼?zhèn)?，情味深長。這就是豐子愷。作為一生傳世作品以小幅為主的藝術(shù)家，豐子愷見諸市場的大幅作品甚為稀少，如此四尺整紙的佳作，實不可多得，愿識者寶之。
豐子愷(1898-1975) 落紅不是無情物
紙本鏡心 1948年作
款識：落紅不是無情物，化作春泥更護花。戊子綠陰畫龔定盦句。子愷居西湖。
鈐印：石門豐氏、子愷書畫、子愷漫畫、緣緣堂主(2次)、緣緣堂主人酒后作
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