張大千作品
畫人物先要了解一些相人術(shù)，不論中西大概都是以習(xí)慣相法來判別人的賢愚與善惡。
譬如戲劇里，凡飾奸侫賊盜的角色，只要一出場，略一舉動(dòng)，不用說明，觀眾就可以看出他不是善類。那么能夠了解相人術(shù)，畫起來豈不更容易嗎？
譬如畫古圣、先賢、天神，畫成了一種寒酸和丑怪的樣子，畫高人、逸士、貞烈、淑媛，畫成一副傖野和淫蕩的面孔，或者將一個(gè)長壽的人畫成短命相，豈不是滑稽？
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所以我一再說：能懂得一些相人術(shù)，多少有一些依據(jù)，就不會(huì)太離譜了。如果要畫屈原和文天祥，在他們相貌上，應(yīng)該表現(xiàn)氣節(jié)與正義，但絕不可因他是大夫和丞相，畫成富貴中人的相貌。這是視覺引動(dòng)人到思想，也便是古人所講的骨法了。
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畫人物最重要的是精神。要將感情在臉上含蓄地現(xiàn)出，才令人看了生內(nèi)心的共鳴，這個(gè)當(dāng)然是很不容易的。然而下過死功夫，自然是會(huì)成功的。杜工部說：語不驚人死不休。學(xué)畫也要這樣苦練才對。
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畫時(shí)無論任何部分，須先用淡墨勾成輪廓，若工筆則先須用柳炭朽之，由面部起，先畫鼻頭，次畫人中，再次畫口唇，再次畫兩眼，再次畫面形的輪廓，再次畫兩耳，畫鬢發(fā)等。待全體完成以后，始畫須眉，須眉宜疏淡不宜濃密，所有淡墨線條上最后加一道焦墨。
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運(yùn)筆要有轉(zhuǎn)折虛實(shí)才可表現(xiàn)陰陽凹凸。有時(shí)淡墨線條不十分準(zhǔn)確，待焦墨線條改正。若是工筆著色，一樣的用淡墨打底，然后用淡赭石烘托面部，再用深赭石在淡墨上勾線，衣褶如果用重色，石青石綠那就用花青勾頭一道，深花青勾第二道，朱砂用岱赭或胭脂勾它。不論臉及衣褶的線條都要明顯，不可含糊沒有交代。巾幘用墨或石青，鞋頭用朱砂或石青或水墨都可以，看他的身份斟酌來用。
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畫人身的比例，有一個(gè)傳統(tǒng)的方法，所謂行七坐五盤三半，就是說站起的人除了頭部之外，身體之長恰恰等于本人七個(gè)頭，新時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)美人，有八頭身高比例之說，哪知我們中國早已發(fā)明若干年了。
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畫仕女背面?zhèn)让娼詷O不容易施工。側(cè)面的輪廓由額至下額，凸不得、凹不得；塌不得、縮不得，這些皆需十分著意。背面那就要在腰背間著意傳出她婀娜的意態(tài)。
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