“她的高，是用眼神把你貶入塵埃里的高；她的冷，是煙花碎屑中拾得滿(mǎn)地蕭瑟的冷。高冷背后，是一個(gè)自尊到了敏感以至于脆弱的靈魂?！?/p>
藝術(shù)史上的一樁公案：俄羅斯畫(huà)家伊萬(wàn)·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依1883年作品《無(wú)名女郎》中的人物原型，是不是托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜？
跨藝術(shù)門(mén)類(lèi)的比照是一個(gè)有趣的過(guò)程。克拉姆斯柯依畫(huà)作《無(wú)名女郎》中的女郎以冬季彼得堡為背景，恢宏的亞歷山大劇院旁，朦朧潮濕的天空，白雪覆蓋的屋頂，馬車(chē)上的女郎側(cè)身端坐，藍(lán)色貂皮手籠，白色綴花的帽子，紫色的領(lǐng)結(jié)，渲染出北國(guó)上流社會(huì)女性的貴氣。而一如前文，作家筆下的安娜卡列尼娜正是來(lái)自彼得堡的貴夫人。
畫(huà)上的貴夫人和書(shū)中的貴夫人，還有一個(gè)突出的共同點(diǎn)，都有著濃密的睫毛。睫毛濃密，貴夫人高冷面具上叛逆的異類(lèi)。它是一個(gè)讓作為藝術(shù)形象的女人，可愛(ài)指數(shù)飚升的生理細(xì)節(jié)。就像渥倫斯基與安娜初次見(jiàn)面后，借用其母渥倫斯基伯爵夫人之口所表達(dá)的感受：她真可愛(ài)！
一位有著濃厚睫毛的可愛(ài)女人所隱喻的內(nèi)容，光憑邏輯就能破解，那就是作為一個(gè)人的正常的情欲?！栋材取た心崮取氛麄€(gè)故事的展開(kāi)，就是以貴夫人安娜撕掉高冷面具、追求幸福愛(ài)情為基點(diǎn)。不過(guò)故事的結(jié)局，也是眾所周知，安娜最終上演的是一出愛(ài)情悲劇。釀成她悲劇的，是她丈夫的虛偽、她情人的冷漠，以及哪怕小說(shuō)出版一個(gè)多世紀(jì)后依然存在的倫理規(guī)訓(xùn)——婚姻中的人沒(méi)有資格追求愛(ài)情。這是不可饒恕的幸福，也是不可饒恕的罪孽。
從這個(gè)角度說(shuō)，戴著一副高冷的面具，不失為被情欲折磨之人的自我保護(hù)。只是，這副高冷面具對(duì)于被保護(hù)者而言，是絕望的，并且看似漫漫無(wú)期。
克拉姆斯柯依在創(chuàng)作《無(wú)名女郎》的時(shí)候，是否受到了《安娜·卡列尼娜》的影響，不得而知。但亞歷山大二世統(tǒng)治時(shí)期，俄羅斯社會(huì)“混亂與建立”的焦灼，人性束縛與覺(jué)醒的纏斗，應(yīng)該是畫(huà)家創(chuàng)作的心理背景。所以，無(wú)名女郎的模特?zé)o論是誰(shuí)，哪怕是亞歷山大劇院一個(gè)不知名的演員，她的身上都有安娜卡列尼娜的影子。
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