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寫在前面的小詩(shī)

——我已經(jīng)縮小到了     風(fēng)可以承載的重量    求它帶我去到你的身旁    可我不知道你在哪里     又是否在把我盼望   我已化為灰燼溶入大海    求魚兒把我?guī)ビ心愕牡胤?  可我不知道你在哪里   只好隨它   在深深的海底徜徉

——我曾在你家門外徘徊   久久的    不曾離開

張愛玲及其小說，很慚愧我知之甚少，雖然老早就買下過一本她的小說集，里面的《十八春》、《怨女》、《金鎖記》、《傾城之戀》、《半生緣》、《色戒》等，都是她的代表作，但也只是剛買來時(shí)草草翻之，并不曾用心，以至于要問我其人其作品，我竟然說不出她的任何一部小說的大致故事來，最深的記憶便是她在《怨女》里面寫的那個(gè)賣香油的老姑娘，夜晚有人叩開門店小窗，她執(zhí)燈開窗，一張臉在油燈的輝映下端端正正金光閃閃如觀音貼了層金箔，對(duì)著那在外買香油的男子沒好氣的說：“快點(diǎn)，拿瓶來！”

她描寫老太太之咳嗽，不是一般人寫的“咳咳咳”，單調(diào)重復(fù)，毫無新意。她單單一個(gè)“肯”字，就把一個(gè)行事細(xì)致，謹(jǐn)小慎微的小腳老太形象勾勒得淋漓盡致，那種極力要隱忍住不咳嗽，但是又不得不咳嗽的樣子躍然紙上。讀者也不禁小心翼翼起來，生怕她一使勁兒，嗓子和心口一起都疼起來。

她的作品文筆簡(jiǎn)練，又不失精妙俏皮。就像她那張雙手叉腰的黑白照片，一般人只能擺出母夜叉樣子，她卻清冷如高山鳶尾，身形雖恣意，眼神卻孤傲清冷，因?yàn)槭呛诎祝床怀銎炫凵弦碌念伾?，但我想它一定是粉白或粉紫，那是她喜歡的顏色。

由劉若英和趙文瑄主演的《上海往事》，拍攝于03年，劇中貫穿大量的音樂，多以鋼琴伴之，男女主角對(duì)白極具詩(shī)意：草長(zhǎng)滿了，路都不見了，還是我自己找來的……”是胡蘭成對(duì)張愛玲說的情話，那時(shí)候，他在狂熱的追求她，以一個(gè)有婦之夫的身份，這追求本身就不道德，不管它多么華麗而認(rèn)真。

然而張愛玲不是一般的俗世女子，她系李鴻章之曾孫女，出身名門，幼時(shí)家境富足，小學(xué)時(shí)期顯露出寫作天分，在讀書與不讀書，有情與無情的家庭氛圍中一路磕磕絆絆走來。

大約有才的女子都比較孤獨(dú)，少女時(shí)期的張愛玲，寫作才情斐然，然心性高冷，除了偶爾與唯一的閨蜜炎櫻逛街買蘿卜餅和美衣，其余大部分閑散時(shí)光皆獨(dú)來獨(dú)往，不與外界男性有任何牽連，甚至于自己的父親和親弟，也極少往來。可是面對(duì)這個(gè)頭發(fā)油亮梳成三七分的英俊男人，在他的脈脈注視下，她的心凌亂了。

劇中大量的沉默，皆以音樂填充，男主溫情寬厚，處世圓潤(rùn)練達(dá)，女主兩頰兩朵桃紅，穿著他喜歡她穿的桃色旗袍，繡花小鞋，兩個(gè)人都極具民國(guó)時(shí)期文藝青年氣質(zhì)，尤其趙文瑄，高高大大俊逸非凡，眼神深邃又不失清越，頭發(fā)絲絲不亂，胳膊灣里永遠(yuǎn)搭著一件灰色的西服外套。

他由巷道口走來，正如張愛玲的閨蜜炎櫻第一次看到他后形容的，他身上有一層融融的光，就好像雨夜里巷道口投來的光一樣。藉著這融融的光，張愛玲，這個(gè)民國(guó)時(shí)期的傳奇才女，也款款的走向他。

見了他,她變得很低很低,低到塵埃里,但她心里是歡喜的,從塵埃里開出花來。

我以為這是一段曠世之戀，實(shí)際也確實(shí)如此，它散發(fā)出一小點(diǎn)極紅極紅的凄艷之光，張愛玲窮其半生追尋，那是她靈魂的皈依，在他那里卻成了：我與她像落花流水兩無情……

他當(dāng)她是生命里走過的路人甲或者情人乙，她卻當(dāng)他是愛人，這便是張愛玲的悲劇之所在，他對(duì)她的贊美再由衷，再情不自禁，也抵不過男主角對(duì)多個(gè)女子濫情并形容那些女子：亦是好的。

當(dāng)一個(gè)男人的愛情被分成了若干份，倘若那算愛情的話，對(duì)歌女，護(hù)士，黑社會(huì)老大的小妾，村夫遺孀，女作家等都能說出：“亦是好的”。那詩(shī)意的情話便索然無味，即便用再美的音樂來填充，氣氛也未免尷尬，張愛玲千里迢迢找到避難的他，與他那個(gè)“亦是好的”坐在一張八仙桌的兩旁，這不是她想要的，于是她走了。

假如用一種花來形容她，我想她應(yīng)該是大麗花，我并不曾識(shí)得，只是在中學(xué)里學(xué)過一篇“天山景物記”，里面說有一種大如臉龐的花，生長(zhǎng)在天山溪谷的兩畔，每當(dāng)春天來臨，便恣意開放，呈現(xiàn)粉紫色，正如他喜歡她穿的那種旗袍顏色。她狀如牡丹，卻不讓人在平常之地識(shí)得，非得等那愛花之人千里萬里，騎著馬兒翻越重山，累的喘息連連，方才站在那山谷邊笑意盈盈的看著你，穿著她最愛的粉紫色袍子。

顯然，胡蘭成是借著文人的戲衣，循著張愛玲小說里某個(gè)男主角的足跡貿(mào)然前來。她已經(jīng)在那里等待良久，他騎在馬上，俯身伸手將她攬?jiān)趹牙?，一路又將她丟棄，不曾停歇駐足。

她被他棄在路旁：離開你，我將只是萎謝了。

她的后半生在美國(guó)度過，嫁給一個(gè)比她大30歲的美國(guó)三流劇作家莆德南·賴雅，兩人的生活一度貧苦潦倒，張愛玲靠寫字勉強(qiáng)維持二人生活，莆老頭非常珍愛這個(gè)來自中國(guó)的女作家，給她的屋子生爐子，把自己舒適的椅子送給她用，與她雪中漫步，很自然的將她的小手拉過來藏在他的口袋里。

尤其有天陽光明媚，文藝社請(qǐng)來的園藝工要準(zhǔn)備修剪張愛玲屋子外的一棵雪松，莆老頭見狀怒氣沖沖的來質(zhì)問：你想干什么？

修剪這樹枝，它們擋住陽光了。

誰讓你修剪的？你破壞了這光線，還有陰影，破壞了這好景致，不許你再碰這樹一根汗毛！

園藝師聳聳肩，扛著梯子離開了。

毫無疑問，莆老頭給了張愛玲無與倫比的關(guān)愛，這一點(diǎn)，是胡蘭成給不了她的。一個(gè)40多的中年女作家和一個(gè)60多歲的美國(guó)老頭，兩個(gè)不同國(guó)籍又年歲懸殊的男女結(jié)婚并同居了，日子雖然清苦，倒也快樂，劇作家陪伴了她11年后撒手西去。

她17歲時(shí)寫過一句與年紀(jì)極不相符的話：生命是一襲華美的袍，上面爬滿了蚤子，或許真有宿命，晚年的張愛玲因?yàn)槎惚芤环N美洲虱子而經(jīng)常搬家，搬來搬去便將大部分家具物品遺棄或遺失，唯獨(dú)留下手稿和書籍，曾經(jīng)有一部寫了十幾年的小說手稿被小偷偷走，二十多年的心血化為烏有。

為了生計(jì)她曾去香港寫劇作，在寫給賴雅的信中她多次提到：我寫字寫到眼里流出血來。

一個(gè)寫字寫到眼里流出血來的女子，令人唏噓嘅嘆。她的寫作之路在美國(guó)也并非順暢，作品一度被出版社拒絕，那是因?yàn)樗麄儾涣私馑P下的上海，以及那些人物在上海的生活。那里是她的家鄉(xiāng)，即便身在千里之外的美國(guó)，上海，依然是她安放靈魂的地方。她的夢(mèng)留在那里，如砌在石庫(kù)門上的一塊青磚，靜靜的等待那個(gè)身上散發(fā)著融融光輝的男子，而他到底還是路過了，深情的朝她一瞥，繼續(xù)前行。

她74歲，躺在行軍床上，耳畔傳來他極富磁性的柔聲呼喚：愛玲，愛玲……他從未這樣溫柔的呼喚過她，可是最后，她聽到了，雖然他早已于15年前離去。

她曾經(jīng)說過：見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的,從塵埃里開出花來。

他應(yīng)該還是愛她的，否則不可能拋下他的一眾情人們，早早就化作了塵土，他知道今生與她緣盡，無論如何也無法挽回，只好企盼來生，他早早的等在那個(gè)她每天必經(jīng)的巷口，就像他活著的時(shí)候那樣等她：胳膊灣里搭著他的灰色西服，巷口的燈光，融融的灑在他身上。

她已貧病交加，筋疲力盡，再也無力支撐，死時(shí)異?？杀ナ酪恢芎蟛疟蝗税l(fā)現(xiàn)，屋子里除了書稿等，別無其他值錢之物。

她的骨灰，遵她的遺愿被好友虔誠(chéng)的撒入太平洋，海浪迢迢，煙波浩蕩，海天一色兩茫茫，不知何處是故鄉(xiāng)！

唉！