詠荷的古詩中，純粹寫景或者詠物的，其實(shí)并不多，詩人們寫荷花，常常聯(lián)想到人間的愛戀情愁，這樣的例子，可以隨手拈來。李白的《折荷有贈(zèng)》，就是寫情人相思：“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。佳人彩云里，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。相思無因見，悵望涼風(fēng)前?！闭酆伤既?，天涯相隔，眼中紅花愈美，心內(nèi)思念愈深。
李白也寫過《采蓮曲》：“若耶溪畔采蓮女，笑隔荷花共人語；日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊；紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸?！鳖}為采蓮，其實(shí)寫人，其中蘊(yùn)涵著男女間的故事。有意思的是，德國音樂家馬勒的交響曲《大地之歌》，其中有一個(gè)樂章就是李白的《采蓮曲》，這一樂章的名字是《詠美人》。十九世紀(jì)法國女作家戈蒂埃，曾經(jīng)將很多中國古詩翻譯成法文，并以《玉書》為題出版，其中就有李白的《采蓮曲》。她的翻譯只能是大致的意譯，把她的譯文再轉(zhuǎn)譯成中文，就成了下面這樣滑稽的文字：“少女信步走向河邊，深入荷花叢。人們看不見她們，只聽見笑聲，風(fēng)吹過她們的衣裳，發(fā)出芳香。一個(gè)少年騎馬經(jīng)過河邊，臨近少女們。其中一個(gè)少女，感到心在跳，臉色也變了。多虧被荷花叢遮蓋了?！敝袊墓旁姡g成別種文字，一定會(huì)失去原有意蘊(yùn)，這是一例。
宋人晏幾道的《蝶戀花》，以荷花喻人，將相思女子的愁苦寫得凄婉動(dòng)人：“雨罷蘋風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上，彎環(huán)正是愁眉樣”。詩人從雨后的荷花中看見了淚臉和愁眉。
最值得玩味的，是李商隱的幾首寫荷花的詩。李商隱是寫愛情詩的高手，他寫荷，都是以花喻人，借花抒情。有一首詩以《贈(zèng)荷花》為題：“世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。唯有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。此花此葉常相映，翠減紅衰愁煞人。”詩中，將荷葉和荷花比作生死相伴的戀人，這是極富想象力的創(chuàng)造。另一首題為《荷花》，寫的卻是相思之情：“都無色可并，不奈此香何?，幭藳鲈O(shè)，金羈落晚過?；佤罒粽站_，渡襪水沾羅。預(yù)想前秋別，離居夢(mèng)棹歌”。李商隱的愛情詩，寫得曲折含蓄，情思隱晦，有些詩句頗費(fèi)人猜度，其中的故事和隱情，只有他自己知道。這些以荷花抒情的詩，情境還算明白。李商隱與荷相關(guān)的詩，最廣為人知的，是那首七絕《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》：“竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲?！弊詈竽且痪?，又作“留得殘荷聽雨聲”，成為詠荷詩中的千古妙句，因?yàn)樵娙说钠嫠?，枯焦的殘荷，升華為凄美的意象。(新民晚報(bào)2006-08-17)
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