劉唐是山西呂梁人，本科就讀于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，奠定了較為堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)；進(jìn)入西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院讀研以后，跟隨研究生工作室植根西部，傾重西部當(dāng)下生活表現(xiàn)的創(chuàng)作向度與方式，這給他的藝術(shù)創(chuàng)作與題材選取帶來了一定影響。但劉唐很善于獨(dú)立思考，骨子里帶著一股倔勁兒，總是試圖尋找自己獨(dú)立的表達(dá)方式。他曾隨工作室到西部大地體驗(yàn)生活、寫生創(chuàng)作，尤其是對(duì)整個(gè)河西走廊進(jìn)行了比較深入的考察與探研，傾注了滿腔的創(chuàng)作熱情，完成了數(shù)件大尺幅創(chuàng)作?！洞竽坳P(guān)》便是其中之一。
《大漠雄關(guān)》是表現(xiàn)嘉峪關(guān)題材的一幅作品。嘉峪關(guān)作為明代以來從西域進(jìn)入中原的重要關(guān)隘，早已成為河西走廊上的文化標(biāo)志。進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代以來，表現(xiàn)嘉峪關(guān)的繪畫作品屢見不鮮，應(yīng)該說表現(xiàn)好這類題材已經(jīng)有了相當(dāng)大的難度。譬如我就曾在敦煌研究院美術(shù)研究所看到幾位畫家的多幅關(guān)于嘉峪關(guān)題材的佳作——其巖彩在色調(diào)與材質(zhì)上的運(yùn)用與駕馭，以及表現(xiàn)手法上的平面化構(gòu)筑等，都很貼切地從不同側(cè)面表現(xiàn)出嘉峪關(guān)的特定地域與歷史積淀。而劉唐作為一名青年畫家，在創(chuàng)作這類題材時(shí)，要表現(xiàn)得有特色自然要下一番狠功夫。在我看來，《大漠雄關(guān)》這件作品的亮點(diǎn)在于：作者富于創(chuàng)意地將河西走廊地域中雅丹地貌的地質(zhì)特征進(jìn)行了抽取，并牢牢地組嵌于畫面的主體表現(xiàn)中，形成了畫面的前景，給觀者帶來道路崎嶇的視覺感受；嘉峪關(guān)后本來可見的黑山山脈與祁連山脈則以云氣相隔營(yíng)造出“屏障”的意象，而將嘉峪關(guān)置于中景并盡可能壓低在視平線上，形成關(guān)山阻隔而又幽邈曠古的畫面縱深與審美意境，使作品具有很強(qiáng)的感染力。另一方面，要想表現(xiàn)出河西走廊特有的“質(zhì)地”，單用渴筆是不夠的（渴筆只能成為表現(xiàn)主體的重墨層次的呈現(xiàn)方式），于是作者在渴筆基礎(chǔ)上不僅著意于淡墨薄色的多層濕畫法的運(yùn)用，更在筆蒼墨潤(rùn)、墨蒼色潤(rùn)的基本技巧的把控下讓作品帶有一股濃重的水墨意味。在劉唐的作品中，我能看到他對(duì)西部大地所表現(xiàn)出的特有感知和發(fā)現(xiàn)，以及他對(duì)“浙派”一脈秀潤(rùn)筆墨表達(dá)方式的始終如一。在我看來，他很好地兼顧和處理了表現(xiàn)母題與表現(xiàn)手法之間的契合關(guān)系。
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