仿古山水圖冊 之七
清初四王”之一王鑒
從“兼濟(jì)天下”到“獨(dú)善其身”
整理編緝_《當(dāng)代國畫》
文章來源_網(wǎng)絡(luò)
王鑒(1598-1677年)，字元照，一字圓照，號湘碧，又號香庵主，江南太倉人，明末清初畫家，'四王'之一。崇禎六年(1633年)舉人。后任廉州府知府，世稱'王廉州'。
“四王”是指王時(shí)敏，王鑒，王翚，王原祁四位明末清初的山水畫家。他們的繪畫有共同的藝術(shù)特征，即追求筆墨，注重摹古，因此被稱為“清初四王”。
“四王”通過“仿古”總結(jié)歷代繪畫大師程式語言，形成了“集大成、開生面”的藝術(shù)風(fēng)貌，引領(lǐng)了整個(gè)清代及近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)長達(dá)三百余年，被譽(yù)為“國朝正統(tǒng)”、“南宗正脈”。
《仿黃公望煙浮遠(yuǎn)岫圖》 臺北故宮藏
王鑒出生于書香門第，祖父是明嘉靖二十六年進(jìn)士、官至南京刑部尚書、大名鼎鼎的晚明文壇盟主王世貞；父親王士騏是明萬歷十七年進(jìn)士，官至吏部員外郎。
《仿趙孟頫山水軸》 臺北故宮博物院藏
殷實(shí)的家庭底蘊(yùn)，在文化藝術(shù)上給王鑒提供良好的成長氛圍和學(xué)習(xí)條件。他少年時(shí)代學(xué)畫董源，自幼就有了很高的摹古起點(diǎn)，為他奠定了純正的文人畫筆墨語言基礎(chǔ)。
《仿趙文敏》
崇禎六年，王鑒36歲才在鄉(xiāng)試中考取舉人，之后受祖蔭任左府都事，繼而出任廣東廉州太守。但上任不久即遭遇“粵中開采”之事，他挺身而出，以太守之力“力請上臺得罷”，企圖阻止開礦惡政，卻險(xiǎn)些引來牢獄之災(zāi)，兩年后歸隱，再不出仕。
《仿摹趙大年》
在晚明的亂世中，既不能“兼濟(jì)天下”，就只好“獨(dú)善其身”。即使在數(shù)年后多鐸率清軍攻破常州、無錫、蘇州等城之后，他也沒有迎降清軍，出仕新朝，而是守住清白，繼續(xù)繪事。
《仿梅道人山水》
四十歲以后，王鑒專心于繪事，'盡力畫苑'，成為專業(yè)的文人畫家。如自述所言:'余生平無所嗜好，惟于丹青不能忘情。'罷官歸里不久，畫名已遠(yuǎn)布四方，如崇禎十年(1637年)夏所作《秋山圖軸》(上海博物館藏)，王時(shí)敏題跋即云:'玄照畫道獨(dú)步海內(nèi)，展作紛紛，不無魚目混珠之嘆。'
《溪山仙館圖》
王鑒和王時(shí)敏、袁樞一樣，早年曾經(jīng)得到過董其昌的親自傳授，董其昌向王鑒表示'學(xué)畫唯多仿古人'，'時(shí)從董宗伯、王奉常游，得見宋元諸名公墨跡'。王時(shí)敏曾題王鑒畫云:'廉州畫出入宋元，士氣作家俱備，一時(shí)鮮有敵手'。
《溪山深秀圖》臺北故宮博物院
兩人同為四王之一，也是同族，但王時(shí)敏卻幸運(yùn)多了。王時(shí)敏家族興盛，即使到了清朝，也備受帝王器重，子孫在朝中擔(dān)任要職。王鑒到他這一輩家道敗落，名門世家只徒有虛名，而且仕途坎坷，雖有心報(bào)效朝廷，但最后卻落得罷官的下場。
《群峰浮翠圖》
這樣的經(jīng)歷恐怕也是他在畫風(fēng)上與王時(shí)敏、王原祁的不同之處，他更能注意到一些自然的東西而不是單純的仿古、摹古。
他一生的畫業(yè)就是沿著董其昌注重摹古的方向發(fā)展，繼續(xù)揣摩董源、巨然、吳鎮(zhèn)、黃公望等諸多前輩大家的筆意，仿古吸收并轉(zhuǎn)化古人的筆墨結(jié)構(gòu)，形成了自己豐富的山水畫語言。
《青綠山水圖 》
王鑒畫的坡石取法黃公望，點(diǎn)苔學(xué)吳鎮(zhèn)，用墨學(xué)倪瓚。尤其是他的青綠設(shè)色山水畫，縝密秀潤，嫵媚明朗，綜合了沈周、文征明清潤明潔的畫風(fēng)，清雅的書卷氣息躍然紙上。
《長松仙館圖 》故宮博物院藏
他擅長山水，運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。信云林山水意極綿密。
《江山雨后圖》
仿山樵山水，仿趙大年《春景》沒骨山水、仿洪谷子設(shè)色山水，疏密奇正，純以篆法寫輪廓。仿子久《秋木山色圖》、《仿黃公望煙浮遠(yuǎn)岫圖》、摹沈石田山水、仿董源《秋山圖》、仿范華設(shè)色山水、仿巨然山水，骨重氣輕。其作品大多摹古，信效名家，缺乏獨(dú)創(chuàng)，并具有濃厚的復(fù)古思想和形式主義畫風(fēng)。
《關(guān)山秋霽圖》廣州藝術(shù)博物院藏
王鑒中年時(shí)期的作品風(fēng)格多樣，構(gòu)圖飽滿、表現(xiàn)內(nèi)容豐富，畫面或丘壑深邃，或群峰秀潤，或山川華滋，或草木清曠，筆墨或秀潤蒼厚，或空靈疏朗，集歷代大師的語言于一身。
《仿王蒙秋山圖 》 臺北故宮博物院
晚年的王鑒已與古人心神合一，表面上回歸了對董源、巨然的風(fēng)格模仿，但筆墨語言已無早年刻意模仿的痕跡，有些作品以看似堅(jiān)硬而尖細(xì)的線條和皴擦，經(jīng)過精心的畫面安排和整體筆墨的調(diào)整，表現(xiàn)出董源、巨然和“元四家”的不同風(fēng)貌。
《秋山圖 》上海博物館藏
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