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回首夕嵐山翠遠  風(fēng)神筋力新逾健

——宇文家林書法作品展觀后

文/裴偉

癸卯正月廿二，春風(fēng)又綠江南。2月12日，由江蘇省書法院、鎮(zhèn)江市文廣旅局、鎮(zhèn)江市文聯(lián)、鎮(zhèn)江報業(yè)傳媒集團等單位聯(lián)合主辦的“宇文家林書法作品展覽”在鎮(zhèn)江市美術(shù)館新館展出。這次展覽，沒有開展式，大堂中一副“宇宙寥廓萬里，文明昌盛千秋”的紅箋紙行楷對聯(lián)分外溫暖醒目。當(dāng)日上午前來參觀展覽的人數(shù)200余人，大家在春雨瀟瀟的詩意氛圍中品評翰墨芬芳，共享詩書雅韻。

《太白詩一首》  82cmx35cm

宇文家林，又名宇文家琳，是從古城鎮(zhèn)江走出去的書法家。現(xiàn)為一級美術(shù)師，中國書法家協(xié)會草書委員會委員，江蘇省書法院副院長，江蘇省書法家協(xié)會常務(wù)理事。曾獲得第二屆蘭亭獎二等獎、第三屆蘭亭獎二等獎，多次擔(dān)任國展、省展評委。

江蘇省書法家協(xié)會副主席、省書法院院長李嘯說“宇文家林是一位出道早、獲獎多、人氣旺的書壇宿將，也是引領(lǐng)當(dāng)代帖學(xué)風(fēng)氣的重要書家之一”，他評價宇文家林走出了“與古為徒，食古為我，化古出新”的三部曲。   

毛澤東  《水調(diào)歌頭  重上井岡山》  240cmx70cm

這次展出的是宇文家林在2021—2022年疫情時代閉關(guān)靜修的“新作”，近百件書法作品，展示出已過天命之年的書家的陶然忘機和與日為新的藝術(shù)體驗，以一顆質(zhì)樸自我否定的心性，在藝術(shù)體驗之中不斷自我革命、變法變意，終于“固知頓挫出腕力，亦用飛動生神采”。

筆者觀后認(rèn)為，宇文家林在后疫情時代完成的百件“閉關(guān)之作”“性靈書寫”，回視“太初有道”的時空境地，是作者第一次在藝術(shù)發(fā)軔地的綜合書展，具有重要的新時代意義，反映出藝術(shù)家在自我革命中創(chuàng)作出體現(xiàn)時代品質(zhì)、審美特征。

毛澤東  《水調(diào)歌頭  游泳》  240cmx70cm

其一，春風(fēng)大雅?！按猴L(fēng)動春心，流目矚山林”。雅是一個人不斷修為后的精神高度展現(xiàn)，體現(xiàn)在書法中就是一種超越自我的普遍性人文關(guān)懷。恰如清代學(xué)者劉熙載所說：“書者，如也。如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”宇文家林所作草書絲毫不率爾操觚，而是“字字有來處，筆筆皆著意”，將古人的筆法融入血液，縱逸不失法度，遒媚而不矯揉，自然“風(fēng)神灑落，容止汪洋”。欣賞宇文家林的書法確乎如其人一般坦蕩偉岸、俊逸瀟灑。

李白  《寄崔侍御》  180cmx96cm

其二，清新典雅。南宋趙孟堅說：“晉、魏而來幾百年，羲、獻斷弦誰解續(xù)?！睎|晉王羲之、獻之父子是漢字書法“帖學(xué)”的不祧之祖，有如詩學(xué)的李、杜。但是否如南宋姚勉所說“羲獻帖，李杜詩，遺蹤雖在不必追”？宇文家林堅持認(rèn)為，寬泛的“二王”書法是一個帖學(xué)系統(tǒng)，從古到今，“二王”是源頭！歷代流傳的《大觀帖》《萬歲通天帖》，基本上是那個時代書寫的一種狀況。宇文家林堅持通過“經(jīng)典之門”獲得自我“守正創(chuàng)新”，堅持人格精神風(fēng)范的書法氣息，逐漸縮小古人書法和今人書法的差距，他的書寫致力于恢復(fù)傳統(tǒng)帖派書法的應(yīng)有的文化地位，使書法回歸精神生態(tài)的清新典雅之美，提升書法圈“守正創(chuàng)新”之正氣。他平常臨帖練習(xí)時，對經(jīng)典名作，也包括一些民間書手尚好的墨跡，從筆法字法到章法，再到字里行間所顯現(xiàn)出的品格意蘊，都應(yīng)用心玩味、細心觀察，日月積累化為自己所有。當(dāng)然他近一兩年的個人風(fēng)格，在突破“二王”一路，尤其大字草書在追求蒼茫高古，加入淡墨，又有了江南煙水，可謂“風(fēng)神筋力新逾健”。他“用成功的探索，理直氣壯地宣明了形、勢、意、境螺旋上升的必然軌道”，與鄉(xiāng)先輩“淡墨探花”王文治一樣，達到了“二王”脈承的境界。因此，本次展出，明顯可以看出其突破在小字展大和墨色變化上，解決了大字的線質(zhì)和草書的來源問題，打破了以往的柔媚唯美小行書單一的書體，出現(xiàn)了大草、隸書、行書大字作品。作品多了一些懷素草書的線條，有了剛?cè)岵小⒈?、帖藝術(shù)完美融合，運用到作品中十分自然。猶如太極拳，柔中見剛，筆筆看似柔和，但是都有剛勁有力的發(fā)力點。

姜白石  《揚州慢》  240cmx70cm

其三，穩(wěn)帖端雅。宇文家林是報紙編輯出身的書法家，二十多年“文字緣同骨肉深”的報人生涯，使得他對篇章、文字以及新生事物、文化脈動有著特殊的敏感。他一直認(rèn)為“對于書寫，他一直以來都處于一種自然而然的狀態(tài)。如同生活一般，日復(fù)一日年復(fù)一年，每天不可或缺，總會寫上幾小時，或臨帖或抄書或創(chuàng)作”。他多次建議習(xí)書者“一方面要抓緊時間好好補課，將多種書體納入重新學(xué)習(xí)的范疇，精熟文字音、形、義的流變，增強文字內(nèi)功。另一方面，要加強文、史、哲的學(xué)習(xí)，進入道器兼修的境界，方有所開創(chuàng)，庶幾可以勇猛精進，一日千里。有文化修為不一定能搞好書法，若想要寫好字沒有文化修養(yǎng)是萬萬不行的”。宋僧說“詩思雅驚含老格，風(fēng)神清爽惜芳辰”，宇文家林孜孜于硯田深耕，完成了自我消化后的隨性、隨意、隨心的書件。這次集中的新作書寫內(nèi)容精選，全部是經(jīng)典名篇、紅色篇章，以及鎮(zhèn)江乃至江蘇各地名勝詩、詞、聯(lián)，書體以行草為主，兼顧隸、篆、楷，形式有手札、手卷、冊頁、對聯(lián)、橫批、中堂、條幅、屏條、扇面、斗方，“何止家書抵萬金，永懷手澤重璆琳”，這些作品穩(wěn)帖、端雅、養(yǎng)眼，均反映書家積極投身新時代中國特色社會主義偉大實踐的良好精神風(fēng)貌，以及飽含著的對黨和人民的熾熱情感，以及厚植于斯土的家國情懷。

END