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蒼渾韻雅疏宕天成

——對(duì)李雙陽隸書的再認(rèn)識(shí)

□ 周善超

幾年前，我對(duì)李雙陽的隸書曾作過一次簡(jiǎn)短的解讀，那是他于淮安舉辦的“李雙陽書法回鄉(xiāng)展學(xué)術(shù)研討會(huì)”上。記得當(dāng)時(shí)大家的發(fā)言都是圍繞李雙陽的行草書展開的，等到我發(fā)言時(shí)已覺得沒什么可講了。可雙陽兄一定要我說一說，當(dāng)時(shí)我只好換個(gè)角度對(duì)他的隸書談?wù)勛疽?，現(xiàn)在想來，確是臨時(shí)急就，語無倫次，掛一漏萬?，F(xiàn)將那次短評(píng)回憶如下：

起信論一則行書 89cmx24cm 2021年

隸書是李雙陽書法創(chuàng)作的主要書體之一，從本次展覽的作品數(shù)量上看，篆隸書作品幾乎與行草書平分秋色，等量齊觀。從技法層面來考量，其隸書水平也堪與行草書相比肩，可謂分庭抗禮，不分伯仲。（本人認(rèn)為他的行草書比隸書高在意境層面，高在“道”的層面，這里不展開。）

蘇軾《次韻陳海州書懷》隸書 146cm×39cm 2021年

我認(rèn)為，雙陽兄的隸書以《張遷》《夏承》諸碑為根基，在取法上主要來自三個(gè)方面，首先是“漢南三頌”（《石門頌》《郙閣頌》《西狹頌》）和《封龍山頌》，同時(shí)更加注重《西狹》與《楊淮、楊弼表記》的融合。創(chuàng)作上，雙陽兄有一個(gè)重要的書學(xué)理念叫“融合”。事實(shí)上，學(xué)書法人人都講融合，然融什么、怎么融，在理解上、方法上、效果上卻存在千差萬別?！稐蠲衔摹贰稐罨幢怼范逃陉兾靼堑陌钡纼蓚?cè)的崖壁上，它們與《大開通褒斜道》有著相似的氣質(zhì)和氣格。雙陽兄曾傾力于此三塊摩崖的研習(xí)，這次展覽的一些作品中明顯滲透出《大開通褒斜道》之消息，其用筆勁直，布勢(shì)爽朗，如原野中的阡陌交通，縱橫錯(cuò)落，夢(mèng)回逸格。

其次是取法漢篆和詔版風(fēng)格，《祀三公山碑》《萊子侯刻石》《五鳳二年刻石》對(duì)他影響甚大，也借鑒了《袁安·袁敞碑》《秦詔版》的一些元素。雙陽兄是一位篆刻高手，篆刻作品曾獲過全國(guó)大獎(jiǎng)，因此他的隸書不僅取法漢篆，還汲取了漢印文字、漢金文的特征以及漢碑額的文字特征，這在他的隸書作品中時(shí)有體現(xiàn)。

明人詩一首隸書 117cm×38cm 2021年

最后一點(diǎn)，簡(jiǎn)牘帛書和行草書也是雙陽兄隸書創(chuàng)作的重要取法對(duì)象，尤其是于隸書中參入行草筆法與筆勢(shì)，在他的作品中可謂俯拾皆是，很多筆畫幾乎是行隸一體，有的筆畫起筆時(shí)打下去的動(dòng)作所留下的筆觸，是典型的行草筆意。

上個(gè)月，雙陽兄約我對(duì)他的隸書寫篇文字，我欣然應(yīng)允。有了前面“李雙陽書法研討會(huì)”上的無意識(shí)準(zhǔn)備，加之近來與他的幾次深度交流，現(xiàn)在我對(duì)他的隸書創(chuàng)作有了進(jìn)一層的認(rèn)知。主要表現(xiàn)在以下兩點(diǎn)：

觀念先行 李雙陽主張學(xué)書先解決觀念問題，“要帶著想法去寫”“一切書寫都應(yīng)圍繞自己的審美理念展開”“要善于融合”是他常常掛在嘴邊的話，我很同意他的觀點(diǎn)。一般來講，中小學(xué)生學(xué)書法只需知道寫什么、怎么寫就行，而大學(xué)生、成年人學(xué)書法除了要學(xué)會(huì)怎么寫，還必須明白為什么這么寫，要熟悉書法史，懂些美學(xué)原理，了解美學(xué)規(guī)律，建構(gòu)自己的審美理想。否則，寫來寫去大腦里對(duì)于書法學(xué)習(xí)還是一筆糊涂賬。

雪浪法師詩兩首行書 45cm×23cm 2021年

追求作品的蒼渾韻雅是李雙陽藝術(shù)實(shí)踐一以貫之的審美旨趣，這一點(diǎn)在他的行草、楷書作品中亦有所表現(xiàn)。而于隸書創(chuàng)作，雙陽兄更加秉持這樣的觀點(diǎn)。他提到自己當(dāng)年學(xué)書法是緣于對(duì)隸書的興趣。他說，剛?cè)腴T時(shí)學(xué)寫楷書，可由于楷書太重法度，不容易上手，也就沒有耐心往下寫，后來換學(xué)隸書。由于隸書創(chuàng)作在不懂得線質(zhì)時(shí)可以把結(jié)構(gòu)寫得有意趣，進(jìn)而就堅(jiān)持下來了。蘇州的八年軍旅生涯，也是書法陪伴他的八年，在拜瓦翁先生為師的同時(shí)，李雙陽深為沙曼翁先生的隸書所打動(dòng)，認(rèn)為沙老的隸書雄渾古雅，自然天趣。在沙老隸書的影響下，他的作品開始追求在蒼渾中表現(xiàn)雅逸的氣息。

技法開道 從目前看，李雙陽在隸書技法上較幾年前至少有兩點(diǎn)變化：

第一點(diǎn)是筆法上的突破——“一筆中表現(xiàn)中側(cè)并用”，這與行草書的“中側(cè)互換”筆法是不同的，即與書論中所謂的“即中即側(cè)，即側(cè)即中，復(fù)歸于中”的經(jīng)典用筆方法不同，而是中側(cè)鋒同時(shí)運(yùn)用，同時(shí)生發(fā)，力求在一筆中表現(xiàn)中鋒和側(cè)鋒相互交織而出現(xiàn)的書寫效果。書寫時(shí)筆桿并不是筆直的，而是尋找到一個(gè)書寫的角度，筆尖部分頂住紙，寫出中鋒，副毫寫出側(cè)鋒，副毫部位與紙的摩擦產(chǎn)生蒼茫的“虛跡”與中鋒交集，使線質(zhì)變得老辣而生澀，從而產(chǎn)生一種“蒼美”。顯然，這是李雙陽對(duì)“以篆寫隸”傳統(tǒng)古法的求變與豐富。他認(rèn)為，隸書要想尋求新的突破，必須觀念先行，技法開道。

陶淵明詩一首篆書 69cm×22cm 2021年

不僅如此，李雙陽的隸書用筆較以前還有一個(gè)變化，就是點(diǎn)畫（有人講線條）變以前的簡(jiǎn)凈爽直為略帶波動(dòng)起伏的樣態(tài)，呈現(xiàn)出一種蕩漾、逶迤感，很有韻致，這是需要引起關(guān)注的地方，歷史上黃山谷、何子貞也有這種寫法。特別以向左行（隸書中的“掠”）和向左下行（撇、豎撇）的筆畫為明顯，在他的橫畫、豎畫中也時(shí)有發(fā)生。

雪浪法師一首行書 138cmx69cm 2021年

古人有“作隸須有萬壑千巖奔赴腕下氣象”之說，李雙陽即類如此。記得若干年前，我們?cè)谔K州的一次書法聚會(huì)上，大家都拿出事先準(zhǔn)備好的作品相互點(diǎn)評(píng)觀摩，當(dāng)我們駐足于一件隸書佳作前仔細(xì)賞讀時(shí)，雙陽兄卻說這件作品并不看好，認(rèn)為作者對(duì)“隸書”的理解還很表層、甚至尚處于初級(jí)階段。此言一出，圍觀的人都為之一愣，甚至開始質(zhì)疑自己的審美判斷。李雙陽說：“古人認(rèn)為書法上晉人以韻為勝，唐人以法為勝，宋人以意為勝，我認(rèn)為漢隸以氣為勝、以勢(shì)為勝、以天然為勝，此件作品在筆法上過于雕飾，雖然很見功夫，可整體面目顯得有些矜持，筆墨沒有充分打開，書寫者與作品沒有真正達(dá)成內(nèi)在的、自然的融合?！碑?dāng)時(shí)他順手拿了一支毛筆在桌上做起了示范，只見他用筆恣肆，作隸如草，腕底生風(fēng)，揮運(yùn)自如。書寫時(shí)因字立形，隨勢(shì)而生。

姚廣孝《淮安覽古》楷書 140cm×39cm 2021年

第二點(diǎn)是隸書字形結(jié)構(gòu)體勢(shì)上的突破。清代已降，隸書開創(chuàng)了繼秦漢以來又一個(gè)高峰，出現(xiàn)了如金冬心、鄭谷口、伊墨卿、鄧完白等多位開派大家，然細(xì)究他們的作品，其獨(dú)創(chuàng)之處主要體現(xiàn)在筆法上，而在隸書的字形結(jié)構(gòu)上還是傳統(tǒng)隸書（這里指東漢碑刻）的樣態(tài)。所以當(dāng)代隸書創(chuàng)作上想突破前規(guī)是很難的。正如李雙陽所言，書法五體創(chuàng)作中，隸書是最難寫的。他說：“如果簡(jiǎn)單地理解寫隸書就是橫平豎直，逆入平出，要是寫不好就寫成了隸書美術(shù)字。通常講，寫隸要通篆，這是必須的，因?yàn)橹袖h用來錘煉線質(zhì)，但如果筆筆中鋒，就很單一，沒有對(duì)比，沒有意趣。如果想得太復(fù)雜，就是要朝里面加?xùn)|西，加不好就會(huì)弄成四不像……”隸書在創(chuàng)作上的難度，劉文華先生也有著類似的感受，他在一次訪談中從原理上闡述了這種難度的存在：“時(shí)代的隔閡與文字的演變，使人們對(duì)隸書的認(rèn)知，對(duì)其審美特征的理解，對(duì)其藝術(shù)手段的提煉，對(duì)其藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的判斷等都增加了難度。隸書在長(zhǎng)期發(fā)展中形成的技巧手段的復(fù)雜化，風(fēng)格意趣的多元化，及古人在應(yīng)用時(shí)所表露的睿智與隨機(jī)多變，更為理解、學(xué)習(xí)隸書增加了難度?？梢哉f，駕馭隸書明顯要難于行草書。”真是英雄所見略同。

王靜安《浣溪沙》一首行書 28cm×58cm 2021年

怎么破解隸書字形結(jié)構(gòu)體勢(shì)上的平庸，李雙陽認(rèn)為，隸書雖然是由篆書脫胎而來的今體文字，但其內(nèi)部結(jié)構(gòu)仍然保留著許多篆書的成分，因此并不能用“古（篆書）質(zhì)而今（隸書）妍”的審美定勢(shì)來定義隸書，而其基本書法精神還應(yīng)體現(xiàn)“古”雅的氣息。這方面，李雙陽又進(jìn)行了一番探路，首先從字形結(jié)構(gòu)上打破隸書慣用的“扁形”與“橫式”，創(chuàng)作上把《西狹》《郙閣》《封龍山》《祀三公山碑》等方拙一路的漢碑、漢篆和秦詔版的字形融入其中，并充分借鑒《里耶》《睡虎地》等秦隸的結(jié)構(gòu)特征，使傳統(tǒng)隸書的字形變得偏于方拙，結(jié)構(gòu)變得更加疏朗。加上他行草書中常用的表現(xiàn)語言——“外拓”，使整個(gè)字的體勢(shì)變得拙樸而有姿態(tài)。清代書論家姚孟起說過：“作隸須有拙筆乃古”，雙陽兄的隸書實(shí)踐驗(yàn)證了這句話。

葉挺《云嶺抒情》一首草書 138cm×34.5cm 2021年

審視當(dāng)代隸書創(chuàng)作，除少數(shù)隸書家是時(shí)代的引領(lǐng)者，更多的是跟風(fēng)者和復(fù)制者。黃庭堅(jiān)有詩云：“隨人作計(jì)終后人”，跟風(fēng)是推動(dòng)不了藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的。潘天壽先生也說過：“藝術(shù)的重復(fù)等于零”，因此，復(fù)制別人的作品沒有什么價(jià)值。參閱近年的幾次全國(guó)性大展就是如此，“全國(guó)四屆隸書展”中就有很多作品缺少個(gè)性，徒有筆墨的堆砌，不見性情的抒發(fā)，顯得了無生趣，乏善可陳。特別是在前年舉辦的十二屆國(guó)展上，某省入展的多幅隸書作品看上去就像出自一人之手，筆法、結(jié)構(gòu)、體勢(shì)、形制幾乎一樣，說是眾人一面并不為過。劉文華先生也不無感慨地總結(jié)當(dāng)代隸書創(chuàng)作的現(xiàn)狀：盲目追風(fēng)、效仿名家、克求形式、熱衷變形！

王漁陽《咸陽早發(fā)》一首草書 70cmx24cm 2021年

但也不能一棍子統(tǒng)統(tǒng)打死，總的來說，隨著上個(gè)世紀(jì)80年代中后期掀起的“書法熱”到今天，書法事業(yè)得到了空前的發(fā)展，隸書創(chuàng)作取得的成績(jī)亦是可圈可點(diǎn)的。觀照當(dāng)代隸書的格局，北方以劉文華、張繼為代表的隸書名家一直引領(lǐng)著當(dāng)代隸書創(chuàng)作的方向，他們以東漢銘石書為基礎(chǔ)，在臨創(chuàng)中善用加法和減法，用筆上變圓為方，變整為零，變巧為拙，變平為奇，字法上善用漢篆，筆法上兼用漢簡(jiǎn)，加上豐富的墨法，大大增添了作品的節(jié)奏，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。南方的鮑賢倫先生也是當(dāng)代隸書創(chuàng)作的代表性人物。他以古雅的秦隸加厚重拙樸的東漢碑刻成分形成自己獨(dú)到的風(fēng)格。我們江蘇也有深厚的隸書底蘊(yùn)，已故書家中沙曼翁先生、馬士達(dá)先生的隸書成就都很高，特別是曼翁老，在古稀之年實(shí)現(xiàn)了篆隸通變，其成就之大可以說是影響了當(dāng)年整個(gè)中原。前輩中言恭達(dá)先生以篆寫隸，氣魄雍容，華人德先生以碑寫隸，靜穆典雅。中青年當(dāng)中也有好幾位隸書高手。

寒巖野館聯(lián) 草書 180cmx32cmx2 2021年

如上所述，李雙陽在當(dāng)代隸書創(chuàng)作的格局中試圖追求新的突破，筆法上，他以篆寫隸，以碑寫隸，以簡(jiǎn)寫隸，還能以行寫隸，以草寫隸，隸書作品中很多字的筆畫、零部件與他行草書的寫法沒什么兩樣，如，其隸書中的點(diǎn)法、走之底、豎彎鉤、寶蓋頭、橫鉤等，甚至有的整個(gè)字放在行書作品中也渾然一體，并不顯得突兀。這又與我們通常所說的草隸、草篆完全不是一回事，與“破體”書法也不是一回事。特別是他以行草、簡(jiǎn)牘的筆勢(shì)帶動(dòng)隸書筆畫、字形、姿態(tài)的變化，打破漢碑用筆慣常以書寫一個(gè)筆畫為結(jié)束單位的傳統(tǒng)法則，而因筆勢(shì)的需要以書寫兩個(gè)筆畫、三個(gè)筆畫、甚至一組筆畫為結(jié)束單位，使點(diǎn)畫之間筆勢(shì)迎帶，上下字之間或側(cè)仰、或俯視，顧盼呼應(yīng)，意趣橫生。書論云：“用筆之法，有言篆宜緩、隸宜疾；有言隸宜緩，楷宜疾。實(shí)質(zhì)頓之則山安，導(dǎo)之則泉注，不論篆、隸、真、草，皆當(dāng)如是?！蔽铱蠢铍p陽兄的隸書就是這樣，骨氣洞達(dá)，古拙奇瑰。蒼渾韻雅，疏宕天成。

杜子美《客至》一首行書 34cm×34cm 2021年

李雙陽，當(dāng)代書壇的一名驍將，其出道甚早，20多歲時(shí)作品就入選全國(guó)第七屆書法篆刻展，八屆國(guó)展獲獎(jiǎng)之后，愈戰(zhàn)愈勇，獲獎(jiǎng)無數(shù)。曾多次斬獲中國(guó)書法最高獎(jiǎng)——“蘭亭獎(jiǎng)”，這在書法界實(shí)屬罕見。這些成績(jī)的獲得都?xì)w于他的善學(xué)與善思。他于隸書學(xué)習(xí)悟得一“融”字，融碑汲帖，融篆籀，融簡(jiǎn)牘，融行草，還融入了何紹基、黃賓虹等書家的筆墨語言。尤其是探索“一筆中表現(xiàn)中側(cè)并用”的隸書筆法具有一定的開創(chuàng)意義，同時(shí)構(gòu)筑了隸書結(jié)體、字勢(shì)上的新樣態(tài)。行草書方面，他初學(xué)二王、米元章和孫虔禮《書譜》，曾醉心于晚明徐文長(zhǎng)、王覺斯、傅青竹大草。后轉(zhuǎn)學(xué)懷素、八大、白蕉以及黃賓虹、林散之諸家，日本“三筆三跡”也是他心目觀照的對(duì)象，其于行草書學(xué)習(xí)悟得一“化”字，即化方為圓、化縱為橫、化繁為簡(jiǎn)、化巧為樸，總之是化古為今、化人為我?，F(xiàn)年四十五歲，作品已入化境。

注：作者系中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、南京印社社員、江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、江蘇省青年書法家協(xié)會(huì)理事、江蘇省教育書協(xié)學(xué)術(shù)導(dǎo)師、宿遷市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、宿遷市教育書協(xié)主席、宿遷高等師范學(xué)校藝術(shù)系主任。

李雙陽藝術(shù)簡(jiǎn)介

LI SHUANGYANG

1975年端午出生，江蘇淮安人，軍旅八載。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲廣州美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位，南京大學(xué)哲學(xué)系在讀博士。一級(jí)美術(shù)師，江蘇省書法院專職書法家。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心教授、工作室導(dǎo)師，江蘇省青年聯(lián)合會(huì)副主席，江蘇省書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，江蘇省青年書法家協(xié)會(huì)主席，東南大學(xué)中國(guó)書法研究院研究員，南吳門書社總執(zhí)事，墨池學(xué)術(shù)主持，全國(guó)“七十年代”代表性書家，全國(guó)第十二屆書法篆刻展評(píng)委。

榮譽(yù)：

2006年被評(píng)為江蘇省優(yōu)秀青年書法篆刻30家

2007年被《中國(guó)書畫》雜志評(píng)為“江蘇省十大青年書法家”

2007年被《中國(guó)書畫報(bào)》評(píng)為中國(guó)書壇“十大年度人物”

2008年中國(guó)書法家協(xié)會(huì)書法培訓(xùn)中心成立“李雙陽書法導(dǎo)師工作室”

2008年被《書法》雜志、《書法報(bào)》評(píng)為中國(guó)書壇“十大年度人物”

2010年被《書法》雜志評(píng)為“中國(guó)十大青年書法家”

2011年被評(píng)為江蘇省宣傳文化系統(tǒng)“五個(gè)一批”人才

2013年被中國(guó)藝術(shù)研究院授予“2012年度中國(guó)青年藝術(shù)家提名獎(jiǎng)”

2014年被北京水墨公益基金會(huì)提名為“江蘇省十大青年書法家”

2018年江蘇省第五期“333工程”培養(yǎng)對(duì)象

2018年參展“現(xiàn)狀與理想”當(dāng)前書法創(chuàng)作學(xué)術(shù)批評(píng)展

2019年參展“源流與時(shí)代”以王羲之為中心的歷代法書與當(dāng)代書法創(chuàng)作展

2019年被評(píng)為“江蘇省首批紫金文化藝術(shù)人才”

2019年參加由中國(guó)文聯(lián)舉辦“首期全國(guó)中青年文藝領(lǐng)軍人才高級(jí)研修班”進(jìn)修

獲獎(jiǎng)：

第六屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)獲銀獎(jiǎng)

全國(guó)第八屆書法篆刻作品展獲“全國(guó)獎(jiǎng)”

第二屆中國(guó)書法“蘭亭獎(jiǎng)”獲藝術(shù)獎(jiǎng)

全國(guó)第十四屆群星獎(jiǎng)獲書法最高獎(jiǎng)

全國(guó)首屆青年書法篆刻作品展獲獎(jiǎng)

全國(guó)首屆冊(cè)頁書法作品展獲一等獎(jiǎng)

“小攬杯”全國(guó)縣鎮(zhèn)書法大賽獲一等獎(jiǎng)

全國(guó)第二屆扇面藝術(shù)展獲提名獎(jiǎng)

全國(guó)第五屆篆刻藝術(shù)展獲提名獎(jiǎng)

全國(guó)首屆“走進(jìn)青海”書法展覽獲三等獎(jiǎng)

獲首屆“中國(guó)書法院獎(jiǎng)”

榮獲“岳安杯第一屆國(guó)際書法作品展暨國(guó)際書法論壇”二等獎(jiǎng)

榮獲“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年大型書畫展”一等獎(jiǎng)

榮獲“首屆江南文化節(jié)翁同龢書法獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)

榮獲“第二屆林散之獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)

榮獲“江蘇省第四屆文華獎(jiǎng)”

榮獲“第一、二、三屆江蘇省青年書法篆刻展”金獎(jiǎng)

榮獲“江蘇省'走進(jìn)新世紀(jì)’青年書法篆刻作品展”銅獎(jiǎng)

作品被中南海，中國(guó)美術(shù)館，中國(guó)文字博物館，蘭亭書法藝術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。

編輯：毛艷

監(jiān)審：沈東

終審：顧萍

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