明代是中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)史上的一個(gè)重要階段。這一時(shí)期的繪畫(huà)與書(shū)法，是在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展。特別是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定、文化藝術(shù)的發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的名家與流派?？偟内厔?shì)初期元四家的影響?yīng)q存，前期以仿宋院體',為主；中期以后，以吳門各家為代表，回到繼承元代水墨畫(huà)法的文人畫(huà)派，占據(jù)畫(huà)壇主流。整個(gè)明朝一代書(shū)畫(huà)藝術(shù)的演變發(fā)展，大致可分為前期、中期、晚期三個(gè)階段，但也不能截然分開(kāi)，而是相互交替銜接的。
明 明人 明仁宗坐像111.2cmX76.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 明人 明仁宗坐像111.2cmX76.7cm 局部
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明 商喜 福祿壽146.5cmX62.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 商喜 福祿壽146.5cmX62.9cm 局部
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明 商喜 四仙拱壽圖98.3cmX143.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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商喜(15世紀(jì))，為明代宮廷畫(huà)家，宣宗年間供奉內(nèi)廷，授錦衣衛(wèi)指揮官職。此幅為祝壽圖，結(jié)合李鐵拐、劉海蟾、寒山、拾得等四位佛道中人物于同一畫(huà)面，四人目光都聚集在畫(huà)面中央，騎著仙鶴飛翔的南極仙翁（壽星）。本幅傳承唐朝吳道子「吳帶當(dāng)風(fēng)」之描法，并受宋、元減筆禪畫(huà)之影響。人物表情生動(dòng)，衣紋飄舉轉(zhuǎn)折近似「折蘆法」，海濤以戰(zhàn)筆勾描，頗具裝飾性，透露出明代宮廷的藝術(shù)品味有趨于世俗化的傾向。
明 商喜 四仙拱壽圖98.3cmX143.8cm 局部
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明 商喜 歲朝圖130.9cmX57.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 商喜 歲朝圖130.9cmX57.4cm 局部
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明 商喜 戲貓圖48.2cmX66.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 商喜 戲貓圖48.2cmX66.4cm 局部
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明 商喜 寫(xiě)生84.6cmX61.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 商喜 寫(xiě)生84.6cmX61.8cm 局部
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明 明人 明世宗坐像209.7cmX155.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 明人 明世宗坐像209.7cmX155.2cm 局部
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明 宋懋晉 山水149.4cmX63cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 宋懋晉 山水149.4cmX63cm 局部
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明 宋旭 畫(huà)達(dá)摩72.1cmX31.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 宋旭 畫(huà)達(dá)摩72.1cmX31.8cm 局部
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明 宋旭 清吟消夏圖101.9cmX50.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 宋旭 清吟消夏圖101.9cmX50.5cm 局部
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明 孫克弘 畫(huà)盆蘭119cmX38.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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孫克弘（1533-1611），字允執(zhí)，號(hào)雪居，松江人。得父蔭任官，卻無(wú)意仕途，于東郊故居修筑精舍，建構(gòu)庭園，奇石林立，鼎彝、金石、法書(shū)、名畫(huà)環(huán)列四周。好游戲于寫(xiě)生花卉，下筆輒得其妙。畫(huà)盛開(kāi)的蘭花配奇石植于鬲形器中，寬度幾達(dá)畫(huà)幅左右邊緣，是瓶插式構(gòu)圖方式的又一面貌。器形線條極簡(jiǎn)，蘭花挺拔有力。簡(jiǎn)練的筆墨，帶出稚拙氣氛，有文人意趣。幅上自題蘭花為「處為幽谷香，出為王者瑞?！诡H有表征品格之意。
明 孫克弘 畫(huà)盆蘭119cmX38.9cm 局部
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明 孫枝 畫(huà)杜甫詩(shī)意119.1cmX36.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 孫枝 畫(huà)杜甫詩(shī)意119.1cmX36.6cm 局部
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明 孫枝 梅花水仙71.4cmX31.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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孫枝（活動(dòng)于1535-1601間），江蘇吳縣人。字叔達(dá)，號(hào)華林居士。畫(huà)風(fēng)源自文征明（1470-1559），無(wú)論是山水、人物、花卉，都帶有濃重的文家面貌。本幅作于嘉靖三十八年（1559）冬，屬全景式的構(gòu)圖方式，坡石花木，一應(yīng)俱全，構(gòu)成有前后深度和空間感的畫(huà)面。梅樹(shù)以淡墨畫(huà)枝干，細(xì)筆圈寫(xiě)花瓣，濃墨點(diǎn)鉤花萼和花蕊，筆墨簡(jiǎn)淡，白描法畫(huà)成的水仙也有相同手法。兩者間穿插墨色染畫(huà)的湖石，帶來(lái)虛實(shí)輕重的對(duì)比趣味，給人一種纖塵不染的清新雅逸之感。
明 孫枝 梅花水仙71.4cmX31.4cm 局部
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明 明太祖半身像（一）101.6cmX65.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 明太祖半身像（一）101.6cmX65.4cm 局部
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明 明太祖坐像（一）203.3cmX100.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 明太祖坐像（一）203.3cmX100.8cm 局部
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明 談志伊 松禽圖138.3cmX33.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 談志伊 松禽圖138.3cmX33.6cm 局部
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明 唐寅 鬪茶圖56.4cmX61.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 唐寅 鬪茶圖56.4cmX61.8cm 局部
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明 唐寅 芙蕖77.7cmX30.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 唐寅 芙蕖77.7cmX30.1cm 局部
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明 唐寅 觀瀑圖103.6cmX30.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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群峰峭拔，百丈高瀑?gòu)膸r隙間轉(zhuǎn)折而下，聚為湍流。山腳下煙云變幻，以區(qū)隔中遠(yuǎn)景。近景岸邊二株雜樹(shù)斜倚于巖縫間，枝葉蒼茂，樹(shù)下高士觀瀑，童仆隨侍于后。繪山石采斧劈皴，繼承南宋馬、夏院體畫(huà)傳統(tǒng)，又融合周臣畫(huà)法。畫(huà)樹(shù)葉兼采點(diǎn)葉及夾葉法，造型變化多樣，有疏密層次。根據(jù)畫(huà)風(fēng)特征，推測(cè)為四十五歲左右之作。據(jù)畫(huà)上所題「五老峰前三峽橋」，所繪應(yīng)為廬山五老峰三疊泉瀑布。此圖與<松溪獨(dú)釣圖>面貌尺寸全同，可能為對(duì)幅畫(huà)之一。
明 唐寅 觀瀑圖103.6cmX30.3cm 局部
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明 唐寅 畫(huà)班姬團(tuán)扇150.4cmX63.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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本幅取材自漢班婕妤的<怨歌行>：「?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕。」櫚樹(shù)下，班姬持扇佇立，庭前復(fù)植有蜀葵，點(diǎn)出夏末時(shí)令。幅中畫(huà)花用沒(méi)骨法、仕女臉部的三白法，均與杜菫「玩古圖」極近，據(jù)此可觀測(cè)唐寅的風(fēng)格源流。另外，由畫(huà)上方文征明題識(shí)的書(shū)體研判，應(yīng)為文氏四十歲后所作。文與唐同年，故本幅可定為唐寅此際（一五○九頃）的作品。
明 唐寅 畫(huà)班姬團(tuán)扇150.4cmX63.6cm 局部
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明 唐寅 畫(huà)雞真蹟119.9cmX30.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 唐寅 畫(huà)雞真蹟119.9cmX30.3cm 局部
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明 唐寅 畫(huà)山靜日長(zhǎng)圖129.2cmX57cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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唐寅（1470－1523），字子畏、伯虎，號(hào)六如居士，江蘇吳縣人。明四大家之一。二十九歲鄉(xiāng)試中舉，后參加會(huì)試罹禍，被謫為吏，恥不就，以畫(huà)業(yè)為生。本幅是為吳縣知縣李經(jīng)贈(zèng)別之作，畫(huà)于正德十一年（1516）。畫(huà)中的山體主次分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，畫(huà)風(fēng)變化自宋代李唐風(fēng)格。松姿偃仰盤曲，又變化斧劈皴為長(zhǎng)皴，山石皴法筆調(diào)靈活。人物沉浸于磅礴山水之中，以無(wú)聲畫(huà)作表現(xiàn)有聲詩(shī)境。
明 唐寅 畫(huà)山靜日長(zhǎng)圖129.2cmX57cm 局部
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明 唐寅 畫(huà)山路松聲194.5cmX102.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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唐寅（1470－1523），字子畏、伯虎，號(hào)六如居士，江蘇吳縣人。明四大家之一。二十九歲鄉(xiāng)試中舉，后參加會(huì)試罹禍，被謫為吏，恥不就，以畫(huà)業(yè)為生。本幅是為吳縣知縣李經(jīng)贈(zèng)別之作，畫(huà)于正德十一年（1516）。畫(huà)中的山體主次分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，畫(huà)風(fēng)變化自宋代李唐風(fēng)格。松姿偃仰盤曲，又變化斧劈皴為長(zhǎng)皴，山石皴法筆調(diào)靈活。人物沉浸于磅礴山水之中，以無(wú)聲畫(huà)作表現(xiàn)有聲詩(shī)境。
明 唐寅 畫(huà)山路松聲194.5cmX102.8cm 局部
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明 唐寅 空山觀瀑圖60.5cmX38.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 唐寅 空山觀瀑圖60.5cmX38.6cm 局部
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明 唐寅 山水130.1cmX65.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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唐寅（西元一四七０─一五二三年），吳郡（江蘇吳縣）人。字子畏，又字伯虎。天賦高而性不羈，明四大家之一。半崖兩松盤屈，極為得勢(shì)。松下軒宇中賓主對(duì)坐長(zhǎng)談，一童子在屋檐下打盹，另一則負(fù)卷自山道而來(lái)。屋后小樹(shù)成林，中為煙霧所隔，沉沉夜氣，見(jiàn)其闃靜。本幅構(gòu)圖蛻化自周臣「山齋客至」，無(wú)年款，疑三十五歲作。另松干根株處殘破一大塊，為后人所補(bǔ)，筆墨與原畫(huà)極接近。
明 唐寅 山水130.1cmX65.5cm 臺(tái)局部
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明 唐寅 維摩說(shuō)法圖123.6cmX55.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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「維摩」又稱「維摩詰」，是梵文音譯，本是妙喜國(guó)不動(dòng)如來(lái)世界的菩薩，為化度眾生變?yōu)橐晃婚L(zhǎng)者，來(lái)到釋迦牟尼佛治理的婆娑世界之毗耶離城。他精通大乘佛教哲理，辯才無(wú)礙；既明了眾生心之所趣，能辨眾人資質(zhì)之慧鈍，并深入一般人出入之地講論佛法。畫(huà)中維摩端坐磐石說(shuō)法。信徒環(huán)繞，不分男女老幼、貧富貴賤。畫(huà)傳唐寅作，應(yīng)為明代職業(yè)畫(huà)家所為。雖未若唐寅作品精謹(jǐn)，全幅仍清雅活潑。
明 唐寅 維摩說(shuō)法圖123.6cmX55.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 唐寅 西洲話舊圖110.7cmX52.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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唐寅（西元一四七○－一五二三年），蘇州人，字伯虎，又字子畏。性疏朗，狂逸不羈。秉賦多才，詩(shī)、書(shū)、文章、繪畫(huà)無(wú)不臻其妙。此畫(huà)按款識(shí)，當(dāng)成于病中，細(xì)察枯樹(shù)短枝及棕櫚葉，皆有戰(zhàn)筆，蓋病中手顫不能自制也。布景惟有樹(shù)石矮屋，而參伍錯(cuò)落，大有剪裁。題句云：「醉舞狂歌五十年。」是成畫(huà)之時(shí)，或在五十歲后，是以洗盡鉛華，漸歸平淡，而興味彌永。
明 唐寅 西洲話舊圖110.7cmX52.3cm 局部
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明 陶成 歲朝圖109cmX48cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 陶成 歲朝圖109cmX48cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 王紱 草堂云樹(shù)118cmX38.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 王紱 草堂云樹(shù)118cmX38.7cm 局部
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明王紱草亭煙樹(shù)圖100.9cmX35.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明王紱草亭煙樹(shù)圖100.9cmX35.4cm 局部
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明王紱獨(dú)樹(shù)圖113.7cmX39.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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王紱﹝西元一三六二─一四一六﹞，江蘇無(wú)錫人。字孟端，后以字行。號(hào)友右，又號(hào)九龍山人，青城山人。永樂(lè)間，以墨竹名天下，兼善山水。永樂(lè)甲申﹝一四○四﹞，作者六十三歲，在友人沈氏自樂(lè)軒中作。凌空一石，上作老樹(shù)杈椏，盤根露節(jié)。其下則坡石似在水濱，襯以荊條竹葉。布局甚簡(jiǎn)，而用筆圓勁，墨色濃郁，覺(jué)與吳鎮(zhèn)有溪壑相通處。
明王紱獨(dú)樹(shù)圖113.7cmX39.4cm 局部
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明王紱古木竹石127.4cmX44.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明王紱古木竹石127.4cmX44.3cm 局部
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明王紱 畫(huà)鳳城餞詠91.4cmX31cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明王紱鳳城餞詠王紱（1362－1416），江蘇無(wú)錫人。字孟端，號(hào)友石，又號(hào)九龍山人、青城山人。博學(xué)工詩(shī)，永樂(lè)初以善書(shū)薦，供事文淵閣。善山水，畫(huà)風(fēng)繼承元代文人畫(huà)傳統(tǒng)，重視筆情墨趣，是明代中期吳派畫(huà)的前導(dǎo)。此幅構(gòu)圖單純，近景平坡水岸，臨江小亭內(nèi)，三人圍桌餞飲，送客還鄉(xiāng)，岸邊客舟上二人準(zhǔn)備待發(fā)。畫(huà)面上端的空白處，題了十三首詩(shī)，內(nèi)容盡是表達(dá)離別情意，作者大多是王紱翰林院同僚。畫(huà)山石以荷葉皴皴寫(xiě)，用筆極為老辣，畫(huà)樹(shù)點(diǎn)苔筆法雄健。全作墨色蒼潤(rùn)，開(kāi)沈周法門，別具秀潤(rùn)渾厚之感。
明王紱 畫(huà)鳳城餞詠91.4cmX31cm 局部
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明王紱畫(huà)山亭文會(huì)圖129.5cmX51.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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王紱（1362－1416），江蘇無(wú)錫人。永樂(lè)年間，任職文淵閣，官拜中書(shū)舍人。繪畫(huà)師法元代的倪瓚、王蒙，擅長(zhǎng)墨竹和山水，是元、明之際，具承先啟后地位的重要畫(huà)家。本幅為王紱晚期的代表作，畫(huà)五名文人雅士，聚集在涼亭里面談詩(shī)論文，神情怡然自得，四周有山川環(huán)繞，景致優(yōu)美如畫(huà)。山石樹(shù)木的線條，用筆干渴，復(fù)以濃重的墨筆皴寫(xiě)點(diǎn)苔，使全作洋溢著沉郁、蒼茫的氣息。
明王紱畫(huà)山亭文會(huì)圖129.5cmX51.4cm 局部
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明王紱勘書(shū)圖119.8cmX40.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明王紱勘書(shū)圖119.8cmX40.1cm 局部
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明王紱墨筆山水157.5cmX67.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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頗受乾隆皇帝青睞的明代畫(huà)家王紱（1362 —1416）為無(wú)錫人，號(hào)九龍山人、鰲叟。其畫(huà)以墨竹最為知名，山水則承續(xù)元代文人畫(huà)風(fēng)，為吳派前驅(qū)。此作密布層疊巖壘及林木，近景臨岸漁船，一艘似正炊煮，一艘則在用餐，船上張掛著披曬的衣物；中景船只則正收拾風(fēng)帆；右方山路行旅也疾疾趕路入城，一派日暮歸人景致。乾隆皇帝于旅程中欣賞此圖時(shí)，并非草草展閱山水大勢(shì)，而是連小小的舟中生活都注意到了，并成為他吟詠的重心，由此可感受到他品畫(huà)時(shí)的細(xì)膩與留心。
明王紱墨筆山水157.5cmX67.1cm 局部
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明 王紱 溪亭夜讀101.3cmX33cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 王紱 溪亭夜讀101.3cmX33cm 局部
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明 王谷祥 畫(huà)花鳥(niǎo)166.8cmX81.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 王谷祥 畫(huà)花鳥(niǎo)166.8cmX81.6cm 局部
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明 王世昌 俯瞰激流圖244cmX383cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 王世昌 俯瞰激流圖244cmX383cm 局部
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明 王維烈 雙喜圖118.7cmX63.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 王維烈 雙喜圖118.7cmX63.1cm 局部
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明王問(wèn)畫(huà)山水169.1cmX78cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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王問(wèn)（西元一四九七－一五七六年）字子裕，學(xué)者稱仲山先生，無(wú)錫人。嘉靖十七年戊戌（一五三八）進(jìn)士。工詩(shī)文行草，畫(huà)花鳥(niǎo)竹石、山水人物，生趣盎然。茂林叢密，一人獨(dú)坐茅舍中，外有竹籬藩圍；一翁徐行，度橋而來(lái)。全幅山石輪廓圓渾似卷云，除墨色濃淡有別外，皴筆幾無(wú)輕重之分；而畫(huà)樹(shù)墨筆點(diǎn)葉，亦復(fù)如是。圖案化的筆墨形式，與晚明變形主義頗有契合之處。
明王問(wèn)畫(huà)山水169.1cmX78cm 局部
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明 文伯仁 松岡竹塢圖132.6cmX30.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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畫(huà)中前景有戴笠僧人拄杖前行，將進(jìn)入林間寺院；中景有一渡橋文士，或許即為「放浪溪山已有年」的文伯仁；遠(yuǎn)景宛若隨著云霧浮現(xiàn)，凜立天際的秀峻山頭，應(yīng)是令作者追求神往的盛景。此畫(huà)原作于嘉靖甲子年(1564)，六年后文伯仁又在畫(huà)面右上方題詩(shī)。畫(huà)題「松岡竹塢」，就是出自詩(shī)中的文句。這件作品用筆雖較粗放，但仍維持文伯仁喜愛(ài)布置畫(huà)中細(xì)節(jié)的特色，與本次展出的《李愿歸盤谷圖》扇面類似，均屬于文伯仁的晚期采王蒙風(fēng)格的佳作。
明 文伯仁 松岡竹塢圖132.6cmX30.7cm 局部
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明 文伯仁 五月江深圖110.3cmX45.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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此幅畫(huà)題出自杜甫詩(shī)句：「百年地僻柴門迥，五月江深草閣寒」。畫(huà)面以對(duì)角線構(gòu)圖，一邊布置蔥郁的山林，一邊則為浩瀚的江天；山林中隱蔽數(shù)間屋舍，有一人獨(dú)倚欄桿遠(yuǎn)眺江景，傳達(dá)出僻地幽居的情景。畫(huà)上題識(shí)指出此作寫(xiě)于「停云館」；停云館為文伯仁叔父文征明的齋室。文伯仁早年應(yīng)常有機(jī)會(huì)于停云館活動(dòng)，但據(jù)說(shuō)叔姪后來(lái)涉頌，關(guān)系生變。因此學(xué)者將此作視為文伯仁與文征明關(guān)系良好時(shí)，在停云館所畫(huà)的早期作品。
明 文伯仁 五月江深圖110.3cmX45.3cm 局部
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明 文伯仁 西洞庭山圖33.5cmX35cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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這件作品與上幅的題跋，原為冊(cè)頁(yè)的左右幅，后改裝為小軸。此作雖未紀(jì)年，但由謝時(shí)臣1559年的題跋，可推測(cè)此畫(huà)約作于1550年代中期以前。太湖中的西洞庭山，多古跡名勝，為蘇州著名的景點(diǎn)。根據(jù)題詩(shī)第一句「薄云籠月夜微茫」，此畫(huà)表現(xiàn)的是薄暮時(shí)分月暈下的西山景致。畫(huà)法精細(xì)，點(diǎn)景人物約0.5公分高，但各具姿態(tài)；許多葉片和石頭皴線則不到0.05公分，表現(xiàn)出文伯仁細(xì)筆畫(huà)的功力。
明 文伯仁 西洞庭山圖33.5cmX35cm 局部
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明 文伯仁 溪山仙館103.8cmX34.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 文伯仁 溪山仙館103.8cmX34.5cm 局部
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明 文伯仁 新水晴巒圖125cmX32.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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這件作品亦作于嘉靖庚午年（1570），屬于文伯仁晚期的作品。前景臨流高士望著溪石上的一對(duì)立鶴，似乎要與友人一同行向山間。畫(huà)面最上方幾可觸及云海之處，除了寺觀之外，還有數(shù)間茅屋，屋外兩人立于柴橋上俯視溪流，或許正期待著山下的友人到來(lái)。此處山色淺澹如玉，坡崖及太湖石上攀附著鮮碧小草與苔點(diǎn)，澗水平緩潺湲，煙云如涌。文伯仁將此處描繪得有若仙境，像是對(duì)家鄉(xiāng)林泉的謳歌與禮贊。
明 文伯仁 新水晴巒圖125cmX32.8cm 局部
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明 文伯仁 圓嶠書(shū)屋圖133.2cmX46cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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畫(huà)中島嶼有著巨大的圓形平頂，前方三角狀青綠山體夾峙著紅色道觀建筑群，山間點(diǎn)綴各式林木，這是傳說(shuō)中的道教海上仙山圓嶠山。但真正的主角應(yīng)該是畫(huà)面底部主客展卷對(duì)談、童仆準(zhǔn)備迎客的屋舍。此畫(huà)為當(dāng)時(shí)流行的齋室圖，是針對(duì)「圓嶠書(shū)屋」這個(gè)齋室名特別設(shè)計(jì)的山水畫(huà)作。此作成于嘉靖庚戌年（1550），應(yīng)是文伯仁傳世最早的一件青綠山水畫(huà)作。畫(huà)中山石樹(shù)木的造型與設(shè)色方式，皆為承自文征明的圖式，不過(guò)文伯仁靈活地重組出古意盎然的奇幻妙境。
明 文伯仁 圓嶠書(shū)屋圖133.2cmX46cm 局部
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明 文從簡(jiǎn) 畫(huà)水面聞香106.8cmX43.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 文從簡(jiǎn) 畫(huà)水面聞香106.8cmX43.8cm 局部
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明 文嘉 仿沈周廬山詩(shī)畫(huà)161.3cmX55.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 文嘉 仿沈周廬山詩(shī)畫(huà)161.3cmX55.5cm 局部
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明 文嘉 畫(huà)蓮耦凈因132cmX56.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 文嘉 畫(huà)蓮耦凈因132cmX56.5cm 局部
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明 文嘉 畫(huà)瀛洲仙侶70.6cmX25.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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瀛洲在《史記》中與蓬萊、方丈同為海上三神山，在《列子》一書(shū)則與岱輿、員嶠、方壺、蓬萊并稱五山。六朝的《十洲記》以祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、長(zhǎng)洲、元洲、流洲、生洲、鳳麟洲、聚窟洲為十洲，布列于四海，瀛洲位于東海。文嘉（1501-1583）此幅師法元代倪瓚（1301-1374）畫(huà)風(fēng)，用干渴且不明晰的線條，描繪山石輪廓，皴紋簡(jiǎn)略，再以赭色及青綠設(shè)色渲染，色調(diào)清雅透明。全幅充滿靜謐平淡的美感，表現(xiàn)題詩(shī)「山木蒼蒼水漫流」、「青鳥(niǎo)亂啼花亂落」的意境，呈現(xiàn)超越時(shí)間流逝的海外仙境。
明 文嘉 畫(huà)瀛洲仙侶70.6cmX25.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 文臺(tái) 香象皈依圖66.5cmX32.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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文臺(tái)，長(zhǎng)洲（今江蘇州）人。字允承，號(hào)祝峰。文征明（西元一四七○－一五五九年）第三子。為人慷慨，有豪士之風(fēng)。山水、人物師李公麟。一菩薩手持經(jīng)卷趺坐于巨石之上，前有六牙白象鼻卷蓮花，供養(yǎng)菩薩。菩薩身軀拉長(zhǎng)，巨石造形怪異，菩薩衣紋和白象的皮褶又似平行的線條表現(xiàn)，頗具變形之趣。全作筆墨高古，富于變化。
明 文臺(tái) 香象皈依圖66.5cmX32.8cm 局部
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明 文元善 嵩齡拱祝91.7cmX32.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 文元善 嵩齡拱祝91.7cmX32.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 文征明 聽(tīng)泉圖64.2cmX30cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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一道清泉流過(guò)疏林坡渚間，背景為一片煙嵐，疏林漸隱于其中，士人坐岸邊傾耳聽(tīng)泉，頗有款題中：「獨(dú)有幽人心不競(jìng)，坐聽(tīng)寒玉竟遲留」的靜謐意境。本幅構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，筆墨秀逸，自題詩(shī)言及雨初收，所畫(huà)確有雨后空靈的感覺(jué)。畫(huà)樹(shù)葉先以淡墨點(diǎn)出，再以焦墨覆點(diǎn)其上的方式，和<春山煙樹(shù)>的點(diǎn)葉方式有著相同的意趣。
明 文征明 聽(tīng)泉圖64.2cmX30cm 局部
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明 文徵明 茶事圖122.9cmX35cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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圖繪諸友品啜雨前茶的場(chǎng)景。三圖是同一稿。<品茶圖>跋云：「嘉靖辛卯（1531），山中茶事方盛。陸子傳過(guò)訪，遂汲泉煮而品之，真一段佳話也?！棺觽魇顷憥煹溃L(zhǎng)洲人。嘉靖戊戌（1538）進(jìn)士，官禮部?jī)x制司，文征明弟子。王世貞弇州續(xù)稿陸子傳先生云：「任禮部?jī)x制司，以母病請(qǐng)歸，遂師禮文衡山?！故莿t陸師道從師事，在戊戌以后。嘉靖辛卯，陸師道才十五歲。?十五歲?有此活動(dòng)，年代似有可疑。<茶事圖>為甲午（1534）三月初，征明臥病，友人往支硎虎丘品茶，征明不能往。友人因歸攜二三種以贈(zèng)之。征明病中品茶，作茶具詩(shī)十首，并為此圖。<品茶圖>設(shè)色雖雅致，有足引人入勝處，然年代既有疑，而題詩(shī)書(shū)法纖弱，仿作者有心虛處，書(shū)寫(xiě)不能放任自然，又畫(huà)樹(shù)用筆也枯澀，兩圖并非一稿兩畫(huà)之例，其中<品茶圖>疑偽。居節(jié)（約1527-1585后）<品茶圖>，居節(jié)自跋?（文征明）命余和韻，竊愧不文，臨摹一過(guò)。?是臨本，但師生之相似，也足令人擊節(jié)。
明 文徵明 茶事圖122.9cmX35cm 局部
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明 文徵明 仇英合摹李公麟蓮社圖92cmX55.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 文徵明 仇英合摹李公麟蓮社圖92cmX55.5cm 局部
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明 文徵明 仿李成谿山深雪95.3cmX29.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 文徵明 仿李成谿山深雪95.3cmX29.5cm 局部
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明 文徵明 風(fēng)雨歸舟圖89.7cmX32.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明文征明風(fēng)雨歸舟圖軸本幅墨畫(huà)雨景，畫(huà)幅中段大片留白，使得遠(yuǎn)景主峰流瀑，好似騰浮于云嵐之中。近景煙林叢樹(shù)，掩映河岸，一士于水榭中憑欄，遠(yuǎn)望身披蓑衣的船夫駕船歸返，畫(huà)景與詩(shī)意呼應(yīng)，展現(xiàn)文人詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕的深厚底蘊(yùn)。此幀山石重視分塊，皴理疏薄，起收處鋒芒尖細(xì)，未署年款，惟為晚年之作，書(shū)畫(huà)用筆，皆轉(zhuǎn)趨厚?？顣?shū)筆偶有抖顫處，畫(huà)與文氏八十九歲（1558）畫(huà)<獨(dú)樂(lè)園圖卷>筆意多近，疑為先后同時(shí)之作。
明 文徵明 風(fēng)雨歸舟圖89.7cmX32.9cm 局部
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明 文徵明 蕉陰仕女圖46.4cmX21.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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文征明少作仕女畫(huà)，本院收藏僅此七十歲的作品一幅。仕女持扇立庭院一隅，其后立奇石和叢聚的芭蕉?？钍鸺尉讣汉ィ?539）春日，偶閱趙孟俯（1254－1322）芭蕉仕女，而戲臨一過(guò)。筆墨構(gòu)圖簡(jiǎn)明，草草數(shù)筆，聊以見(jiàn)意，屬文人畫(huà)家風(fēng)味，具復(fù)古意趣。畫(huà)雖清簡(jiǎn)，幅上詩(shī)句的內(nèi)容卻對(duì)景致和仕女風(fēng)情做了細(xì)膩的刻劃，兩相應(yīng)照，別有趣味。
明 文徵明 蕉陰仕女圖46.4cmX21.9cm 局部
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明 文徵明 金山圖70cmX23.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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文征明（1470-1559）將金山描繪成萬(wàn)頃波濤中的一座島嶼，波濤間點(diǎn)綴著風(fēng)帆。全幅以禿筆中鋒出之，筆致蒼健。乾隆皇帝南巡經(jīng)過(guò)金山寺江閣，曾取此圖展玩，并題詩(shī)云:「攜將親證取，當(dāng)境固如斯」，說(shuō)明了他攜帶古畫(huà)即景印證的雅好。
明 文徵明 金山圖70cmX23.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 文徵明 絕壑高閑148.9cmX177.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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文征明(西元一四七0-一五五九年)，江蘇長(zhǎng)洲(今蘇州)人。初名壁，后以字行。亦字征仲，號(hào)停云生，衡山居士。官至翰林待詔。詩(shī)文書(shū)畫(huà)并佳，畫(huà)師沈周(一四二七-一五0九)，后自成一家，為「明四家」之一。此巨幅作品成于正德十四年(一五一九)，當(dāng)時(shí)作者五十歲。就筆墨來(lái)說(shuō)，用筆粗朗挺勁，頗近似沈周?？梢?jiàn)師承所自。深林密蔭，懸壁周環(huán)，瀑布清冷，淙淙然仿佛可聞流水聲。主來(lái)客坐，別無(wú)其它通徑，真有與世隔絕之概。此圖與其八十歲所作「古木寒泉」有相通之處，但不及其簡(jiǎn)鏈。
明 文徵明 絕壑高閑148.9cmX177.9cm 局部
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明 文徵明 喬林煮茗圖84.1cmX26.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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坡岸上，文士攜童子在雙樹(shù)下煮茶，氣定神閑。本幅布局簡(jiǎn)單，似未多加著意，可能為應(yīng)酬之作，但筆法仍見(jiàn)其精到功力。幅上自題詩(shī)外，另有：「久別耿耿，前承雅意，未有以報(bào)，小詩(shī)拙畫(huà)，聊見(jiàn)鄙情。」數(shù)語(yǔ)，將尺牘上用語(yǔ)置于款題中，實(shí)為特別的安排。此幅作于嘉靖丙戌（1526），正逢世宗（1507-1567）有意追封其生父帝王謚號(hào)，群臣多謂不合禮儀，直言忤上，受杖于朝，文征明雖因臂傷免于其事，終有所感而辭官歸鄉(xiāng)。
明 文徵明 喬林煮茗圖84.1cmX26.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 文徵明 松下觀泉圖348.2cmX104.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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文征明（西元一四七○－一五五九年），江蘇長(zhǎng)州人。初名壁，字征明，后以字行。畫(huà)師沈周（一四二七－一五○九），詩(shī)文書(shū)畫(huà)均佳，為明中葉四大家之一，對(duì)明末畫(huà)壇影響甚巨。本幅畫(huà)高士二人，隔溪閑話，一童攜琴，自松間來(lái)。近景松林，筆墨細(xì)淡，結(jié)頂一山，卻粗重如奔云，命意堪稱奇絕。文征明個(gè)性謹(jǐn)飭，工畫(huà)精細(xì)小幅，此幀屬高頭巨制，于文畫(huà)中極為罕見(jiàn)。
明 文徵明 松下觀泉圖348.2cmX104.6cm 局部
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明 文徵明 溪山秋霽圖124.1cmX66.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 文徵明 溪山秋霽圖124.1cmX66.2cm 局部
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明 文徵明 雪滿群峰183.1cmX73.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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傳明文征明雪滿群峰軸此幅作群峰堆雪，溪橋籬舍，一紅衣人蹇驢踏雪渡溪橋。自題云：「雪壓溪南三百峰，溪流照見(jiàn)玉巃嵷；等閑十里溪山勝，都落高人跨蹇中?！箯闹浖皞魇雷髌分校?huà)中題詩(shī)出現(xiàn)在四件傳為文征明雪景山水作品中，又與藏于廣東省博物館明陸士仁《山水圖》冊(cè)之<雪景山水>相近，兩者只在第四句從「都落」改為「想落」。陸士仁為文征明弟子陸師道（1517－1573）之子，清姜紹書(shū)（活動(dòng)于1642－1680）《無(wú)聲詩(shī)史》有陸士仁摹作文征明畫(huà)出售的記載。此幅山石造型與<雪歸圖>甚為接近，然山石結(jié)體方勁峭利，堆疊亦為規(guī)整，用筆生硬，疑為偽作。
明 文徵明 雪滿群峰183.1cmX73.4cm 局部
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明 吳彬 畫(huà)佛像188.5cmX85.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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此軸左下有吳彬款題「枝隱頭陀吳彬齋心拜寫(xiě)」并鈐印。主尊臉相接近長(zhǎng)橢圓，盤坐巖塊之上，雙手交疊握一串念珠。衣袍線條堅(jiān)硬粗實(shí)，形成渾厚的體積效果。主尊身形被鼓脹的衣袍包裹，既增加體積感，也添入古樸氣氛。巖塊上的扭曲墨線、青綠色點(diǎn)亦增古風(fēng)。清宮著錄即稱此畫(huà)為「古佛坐磐石」。
明 吳彬 畫(huà)佛像188.5cmX85.2cm 局部
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第二阿資答尊者）111.2cmX49.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第二阿資答尊者）111.2cmX49.1cm 局部
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第三拔納拔西尊者）111.2cmX49.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第三拔納拔西尊者）111.2cmX49.1cm 局部
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第十六阿必達(dá)尊者）111.2cmX49.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第十六阿必達(dá)尊者）111.2cmX49.1cm 局部
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第十三巴那塔嘎尊者）111.2cmX49.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第十三巴那塔嘎尊者）111.2cmX49.1cm 局部
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第十四納阿噶塞納尊者）111.2cmX49.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第十四納阿噶塞納尊者）111.2cmX49.1cm 局部
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第十五鍋巴嘎尊者）111.2cmX49.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第十五鍋巴嘎尊者）111.2cmX49.1cm 局部
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第十一租查巴納荅嘎尊者）111.2cmX49.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第十一租查巴納荅嘎尊者）111.2cmX49.1cm 局部
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第四嘎禮嘎尊者）111.2cmX49.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第四嘎禮嘎尊者）111.2cmX49.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第五拔襍哩逋荅荅喇尊者）111.2cmX49.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第五拔襍哩逋荅荅喇尊者）111.2cmX49.1cm 局部
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明 吳彬 畫(huà)羅漢（第一阿迎阿機(jī)達(dá)尊者）111.2cmX49.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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此為成組十六羅漢軸之一，畫(huà)幅左側(cè)有款題「莆田吳彬敬摹貫休上人筆意」，并鈐有「臣彬」印，雖符合吳彬曾入畫(huà)院的記錄，但書(shū)風(fēng)略顯不同，推測(cè)是后人仿作。另若從畫(huà)中樹(shù)干的造型與吳彬手法有關(guān)而言，不能排除吳彬曾作此類羅漢畫(huà)組的可能。吳彬的其他羅漢畫(huà)風(fēng)，雖少見(jiàn)貫休古樣，但從中汲取創(chuàng)新養(yǎng)分的可能性很高。
明 吳彬 畫(huà)羅漢（第一阿迎阿機(jī)達(dá)尊者）111.2cmX49.1cm 局部
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明 吳彬 文杏雙禽圖120.4cmX56.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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吳彬（活動(dòng)于西元十六世紀(jì)中期），莆田人，流寓金陵，字文仲，一作文中。萬(wàn)歷間以書(shū)畫(huà)擅名，所作人物花鳥(niǎo)山水，皆一意創(chuàng)新，不為古人所囿，往往出奇以自立門戶。此幅畫(huà)老杏橫枝雙鴛鴦并立其上，鴛鴦本為水鳥(niǎo)，故甚少畫(huà)作棲枝之景。一枝上挑中折，即在折斷處署吳彬二字款，下鈐雙印，布置富奇趣。通幅筆墨傅彩，皆甚古厚，而又自饒新意。
明 吳彬 文杏雙禽圖120.4cmX56.7cm 局部
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明 吳艮 畫(huà)觀音像104.5cmX52.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 吳艮 畫(huà)觀音像104.5cmX52.3cm 局部
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明 吳偉 畫(huà)劉海蟾49.2cmX51.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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此幅畫(huà)老松下，仙人劉海蟾彎首斜身坐于巖上，目視畫(huà)幅右下三足蟾蜍，蟾蜍作睜眼凝視貌，似有舉勢(shì)待發(fā)之狀，動(dòng)靜之際，四目交集，甚為生動(dòng)。原簽題為「明吳偉畫(huà)劉海蟾」?？紕⒑ｓ副久麆⒉?，乃五代宋初道士，后得道成仙。道教全真道將之奉為〝北五祖〞之一。元代，世祖忽必烈封其為〝明悟弘道真君〞，元武宗時(shí)又加封為帝君。燕山(今屬北京巿)人，字元英，號(hào)海蟾子。宋元以來(lái)，民間流傳〝劉海戲金蟾〞故事，明清之際，似更為盛行，戲曲版畫(huà)亦見(jiàn)之，然此為海蟾字號(hào)之訛傳。根據(jù)《六研齋筆記》記載，明代已有〝劉海戲蟾圖〞的出現(xiàn)。
明 吳偉 畫(huà)劉海蟾49.2cmX51.2cm 局部
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明 明武宗坐像211.3cmX149.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 明武宗坐像211.3cmX149.8cm 局部
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明 明熹宗坐像203.6cmX156.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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此像與其他后期的明代帝王像軸類似，頭戴翼善冠、身著龍袞服，正向坐于寶座上，后方安置大屏風(fēng)。熹宗像可謂諸帝王像中擺設(shè)最為繽紛者。除了基本配備外，無(wú)論是玉雕龍紋寶座兩旁的紅漆金彩高幾、幾上的香爐、瓶花、書(shū)冊(cè)卷軸、寶座上枕肘的繡墩，連下方鋪設(shè)的地毯，都是裝飾繁耨、精致艷麗。藉由錦簇花團(tuán)般的布景與袍服，構(gòu)筑屬于明代帝王的威儀與榮盛。
明 明熹宗坐像203.6cmX156.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 夏昺 畫(huà)修筠拳石120.5cmX31.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 夏昺 畫(huà)修筠拳石120.5cmX31.8cm 局部
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明 夏昶 半窗晴翠圖139.2cmX45.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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夏昶（1388—1470），字仲昭，號(hào)自在居士，江蘇崑山人。永樂(lè)十三年（1415）進(jìn)士，官至太常寺卿。精於楷書(shū)，曾為永樂(lè)皇帝書(shū)榜。師法王紱（1362－1416），繪竹觀察入微，名聲遠(yuǎn)播域外。墨竹取其一竿，由底部凌空而起，枝幹堅(jiān)立。巧妙運(yùn)用濃淡墨色變化，表現(xiàn)竹葉正反向背，畫(huà)面大量留白，營(yíng)造層次空間感。竹爲(wèi)文人士大夫節(jié)操象徵，夏氏為官處事清廉，墨竹瘦勁孤高，為其人格寫(xiě)照。
明 夏昶 半窗晴翠圖139.2cmX45.3cm 局部
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明 夏昶 畫(huà)竹林大士113.8cmX38.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 夏昶 畫(huà)竹林大士113.8cmX38.6cm 局部
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明 夏昶 奇石修篁圖275.1cmX104.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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夏昶（西元一三八八－一四七○年），江蘇昆山人。字仲昭，號(hào)自在居士。永樂(lè)十三年（一四一五）進(jìn)士，官至太常寺卿直內(nèi)閣。擅畫(huà)墨竹，時(shí)推第一，名馳絕域，爭(zhēng)以金購(gòu)之，有「夏卿一個(gè)竹，西涼十錠金」之說(shuō)。本幅畫(huà)水濱修竹三竿，婷立于斜坡之上。竹桿落筆穩(wěn)健，墨色潤(rùn)厚。竹葉、小草挺勁鋒利，畫(huà)石則筆法扭轉(zhuǎn)靈動(dòng)。夏氏妙于運(yùn)筆使墨，極得飄灑清妍之趣，此作堪為例證。
明 夏昶 奇石修篁圖275.1cmX104.7cm 局部
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明 夏昶 清風(fēng)高節(jié)圖137.3cmX43.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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夏昶（西元一三八八－一四七０），江蘇昆山人。字仲昭，號(hào)自在居士，又號(hào)玉峰。明成祖永樂(lè)十三年（一四一五）考中進(jìn)士，官至太常卿。擅長(zhǎng)于墨竹，畫(huà)法學(xué)自陳繼、王紱。本幅畫(huà)奇石修竹，竹干挺拔，竹葉勁健，用筆用墨瀟灑出塵，具清妍秀雅之趣。畫(huà)石則筆墨極重。二者墨色濃淡相映，清濁相形，意趣無(wú)窮。
明 夏昶 清風(fēng)高節(jié)圖137.3cmX43.3cm 局部
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明 項(xiàng)圣謨 畫(huà)山水74.1cmX31.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 項(xiàng)圣謨 畫(huà)山水74.1cmX31.7cm 局部
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明 項(xiàng)圣謨 蟠桃圖111.8cmX31.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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自古有關(guān)桃的傳說(shuō)頗多，桃寓意長(zhǎng)壽。傳說(shuō)，蟠桃以西王母瑤池所植為上。此桃三千年一開(kāi)花，三千年一結(jié)食，服之長(zhǎng)生不老?！段饔斡洝?，猴王孫悟空被玉帝封為「齊天大圣」。在第五回中，因王母舉辦蟠桃會(huì)未邀請(qǐng)他，一怒之下盜仙桃、偷仙酒、竊金丹后返回花果山。玉帝派遣天兵天將前往捉拿，反被悟空打敗。
明 項(xiàng)圣謨 蟠桃圖111.8cmX31.3cm 局部
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明 項(xiàng)元汴 善才頂禮130cmX30.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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項(xiàng)元汴（西元一五二五－一五九0年）字子京，別字墨林居士，為江南的大收藏家，家藏既多，薰習(xí)之久，亦能自運(yùn)。其山水學(xué)元黃公望、倪瓚，尤醉心于倪，得其勝趣。此幅畫(huà)松石崖瀑，用筆秀勁流暢，構(gòu)景命意皆靜穆之甚。善才童子向空頂禮，取勢(shì)生動(dòng)，似見(jiàn)仇英風(fēng)范。雖云畫(huà)佛，仍是山水畫(huà)格局。右下有其孫項(xiàng)圣謨之題識(shí)「天童弟子通變天籟閣孫男圣謨。壬辰（一六五二）中秋日拜題」。
明 項(xiàng)元汴 善才頂禮130cmX30.5cm 局部
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明 謝時(shí)臣 青松白云圖222.1cmX65.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 謝時(shí)臣 青松白云圖222.1cmX65.1cm 局部
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明 徐賁 畫(huà)山水61.8cmX39cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 徐賁 畫(huà)山水61.8cmX39cm 局部
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明 徐賁 廬山讀書(shū)圖63.1cmX26.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 徐賁 廬山讀書(shū)圖63.1cmX26.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 徐霖 初日蟠桃176.5cmX82.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 徐霖 初日蟠桃176.5cmX82.4cm 局部
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明 徐渭 荷花141.7cmX37.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 徐渭 荷花141.7cmX37.2cm 局部
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明 徐渭 牡丹124.8cmX31.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 徐渭 牡丹124.8cmX31.8cm 局部
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明 明宣宗 壺中富貴圖110.5cmX54.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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根據(jù)題跋，此圖作成于宣德四年（一四二九），是明宣宗畫(huà)來(lái)賞賜大臣楊士奇（一三六五－一四四四）的，畫(huà)中貓兒好奇的仰望頭頂插著牡丹花的懸吊銅壺，好像正在打算要跳上去看個(gè)明白。貓諧音為耄，祝頌長(zhǎng)壽，并以牡丹寓富貴。本幅畫(huà)貓用筆精細(xì)，纖毫畢至。銅壺花器虛懸，置花三朵，中間綠葉漸層而上，蓋過(guò)壺把，極富輕盈之趣。地上置有橢圓三足洗，為典型明初官窯宮廷造器。
明 明宣宗 壺中富貴圖110.5cmX54.4cm 局部
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明 明宣宗畫(huà)花下貍奴圖41.5cmX39.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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根據(jù)款識(shí)，此圖成于明宣宗宣德元年（西元一四二六年），歲次丙午，描繪兩只在湖石、野菊下面舔爪歇息的貓兒。畫(huà)家以沒(méi)骨法處理貓兒的身軀，先填染底色，再鉤描皴擦毛發(fā)及斑紋，以營(yíng)造毛茸茸的質(zhì)感。湖石先以粗細(xì)不一的線條勾勒輪廓，再以干筆皴擦石面，盛開(kāi)的菊花則以細(xì)筆勾勒敷彩。此幅畫(huà)貓頗有追仿北宋(九六０－一一二七)徽宗宣和畫(huà)院的風(fēng)貌，具有清新優(yōu)雅的氣息。
明 明宣宗畫(huà)花下貍奴圖41.5cmX39.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 明宣宗 嘉禾圖38.4cmX30.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 明宣宗 嘉禾圖38.4cmX30.3cm 局部
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明 明宣宗 馬上像84.1cmX68.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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本幅無(wú)畫(huà)家款識(shí)，畫(huà)幅左方浮貼一行書(shū)小簽，上書(shū)「宣宗行樂(lè)」四字。描繪宣宗騎馬出獵，臂上架鷹，奔馳于河邊，驚起雁群的情景。史冊(cè)記載宣宗重視弓馬，精于騎射。圖中宣宗面容飽滿，須眉濃密，穿著薄底白靴與胸、肩、膝蓋處織繡紋飾的交領(lǐng)右衽黃袍。所戴帽頂附有頂珠，推測(cè)款式受到元代草原游牧民族影響，帽檐兩側(cè)也帶有裝飾，與北京故宮《明宣宗行樂(lè)圖卷》所畫(huà)的宣宗衣飾相同。
明 明宣宗 馬上像84.1cmX68.1cm 局部
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明 明宣宗 煙波捕魚(yú)65cmX34.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 明宣宗 煙波捕魚(yú)65cmX34.7cm 局部
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明 明宣宗 御筆三羊圖105.3cmX58.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 明宣宗 御筆三羊圖105.3cmX58.3cm 局部
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明 葉廣 叢荻閑漁圖114.3cmX31cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 葉廣 叢荻閑漁圖114.3cmX31cm 局部
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明 尤求 松陰博古圖108.6cmX33.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 尤求 松陰博古圖108.6cmX33.6cm 局部
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明 尤求 西園雅集圖106.7cmX31.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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尤求，字子求，號(hào)鳳丘，為仇英婿。長(zhǎng)洲（江蘇蘇州）人，移居太倉(cāng)。尤擅人物畫(huà)，繼承仇英白描風(fēng)格。據(jù)傳，「西園雅集」為北宋王詵（約1048-1104至1122之間）邀集蘇軾（1037-1101）、黃庭堅(jiān)（1045-1105）等人于宅第「西園」風(fēng)雅聚會(huì)。此軸對(duì)案書(shū)寫(xiě)者為蘇軾；對(duì)卷作畫(huà)者為李公麟（約1049-1106）；摘阮者為陳景元，側(cè)聽(tīng)者為秦觀（1049-1110）；題石者為米芾（1051- 1107），觀題者為王欽臣；說(shuō)無(wú)生論者為圓通大師，對(duì)坐諦聽(tīng)者為劉涇（約1043-1100）。全幅筆墨素雅簡(jiǎn)勁，企圖傳達(dá)
明 尤求 西園雅集圖106.7cmX31.8cm 局部
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明 袁尚統(tǒng) 歲朝圖115.3cmX58.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 袁尚統(tǒng) 歲朝圖115.3cmX58.2cm 局部
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明 袁尚統(tǒng) 天中得喜123.1cmX60.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 袁尚統(tǒng) 天中得喜123.1cmX60.7cm 局部
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明 張翀 畫(huà)采芝仙117.1cmX53.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 張翀 畫(huà)采芝仙117.1cmX53.9cm 局部
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明 張翀 畫(huà)東閣觀梅125.3cmX60.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 張翀 畫(huà)東閣觀梅125.3cmX60.2cm 局部
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明 張翀 畫(huà)蓬山遇輦167.4cmX51.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 張翀 畫(huà)蓬山遇輦167.4cmX51.1cm 局部
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明 張宏 畫(huà)布袋羅漢60cmX30.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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張宏（西元一五七七~一六六八年以后），江蘇吳郡人。字君度，號(hào)鶴澗。工畫(huà)山水，又善寫(xiě)意人物，筆墨古拙濕潤(rùn)。案：布袋和尚原為五代后梁時(shí)，明州（今浙江）奉化和尚，又號(hào)長(zhǎng)汀子。身材矮胖，蹙額鼓腹，說(shuō)話語(yǔ)無(wú)倫次，常以杖荷一布袋入市肆，見(jiàn)物即乞求，后遇保福和尚渡化，貞明三年（九一七）端坐岳林寺磐石入滅。后現(xiàn)身于別州，背負(fù)布袋而行，因而得名。
明 張宏 畫(huà)布袋羅漢60cmX30.3cm 局部
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明 張宏 畫(huà)琳宮晴雪135.4cmX46.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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張宏（西元一五七七－一六六八年后）。吳郡（今江蘇蘇州）人。字君度，號(hào)鶴間。工畫(huà)山水，吳中學(xué)者尊崇之。筆墨古拙，墨法濕潤(rùn)，人物寫(xiě)真，亦所擅長(zhǎng)。松林積雪，掩映琳宮。構(gòu)圖繁復(fù)瑣碎，用筆工細(xì)。寒林、松樹(shù)、點(diǎn)苔之安排，極富律動(dòng)感。畫(huà)法高妙，尤以留白點(diǎn)出積雪，背景更飾以泥金，表現(xiàn)晴日冬雪閃耀之感，甚具巧思。
明 張宏 畫(huà)琳宮晴雪135.4cmX46.1cm 局部
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明 張宏 畫(huà)清溪泛棹60cmX32.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 張宏 畫(huà)清溪泛棹60cmX32.2cm 局部
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明 張宏 棲霞山圖341.9cmX101.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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張宏（西元一五七七－約一六五二），吳郡（江蘇蘇州）人。他擅長(zhǎng)畫(huà)山水，用短促的筆法和濕潤(rùn)的墨色畫(huà)山石樹(shù)木，獨(dú)具特色，構(gòu)圖也常有新意。他常以實(shí)景山水入畫(huà)，本幅即是一例。棲霞山在南京近郊，以寺院和千佛洞聞名。題跋標(biāo)明作于一六三四年，是與友人冒雨登山眺望所見(jiàn)。畫(huà)中云霧氤氳，林木繁茂，掩映著小徑、寺院、與密集的小佛龕，在龐大畫(huà)面上營(yíng)構(gòu)出生意盎然的世界。
明 張宏 棲霞山圖341.9cmX101.8cm 局部
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明 張宏 石屑山圖201.3cmX55.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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張宏(1577～1668之后)，字君度，江蘇蘇州人，工山水。據(jù)現(xiàn)存畫(huà)作知其多能從實(shí)景取意，是將明中期吳派山水畫(huà)風(fēng)镕鑄新面目的晚明獨(dú)創(chuàng)畫(huà)家。此軸畫(huà)于萬(wàn)歷四十一年(1613)，為畫(huà)家早期三十七歲之作。畫(huà)中采吳派山水常見(jiàn)狹長(zhǎng)構(gòu)圖，淺色淡染山體，又以豐富墨色變化的短筆畫(huà)成竹林叢樹(shù)，造出石屑山的秀麗景觀。畫(huà)上題贈(zèng)君俞先生，即唐獻(xiàn)可（江蘇武進(jìn)人）其人富有收藏，元代王蒙<谷口春耕>是其藏品，張宏可能也從中取得作畫(huà)靈感。
明 張宏 石屑山圖201.3cmX55.2cm 局部
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明 張宏 綏山桃實(shí)197.5cmX102.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 張宏 綏山桃實(shí)197.5cmX102.1cm 局部
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明 張寧 歲寒三友圖140.3cmX60.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 張寧 歲寒三友圖140.3cmX60.6cm 局部
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明 張羽 畫(huà)寒巖積雪108.5cmX38.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 張羽 畫(huà)寒巖積雪108.5cmX38.9cm 局部
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明 張?jiān)?畫(huà)水仙53.2cmX28.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 張?jiān)?畫(huà)水仙53.2cmX28.6cm 局部
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明 趙壽 花鳥(niǎo)103.8cmX49.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 趙壽 花鳥(niǎo)103.8cmX49.2cm 局部
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明 趙文俶 畫(huà)花蝶149.3cmX47cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 趙文俶 畫(huà)花蝶149.3cmX47cm 局部
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明 趙洵 畫(huà)山水156.4cmX44.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 趙洵 畫(huà)山水156.4cmX44.9cm 局部
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明 趙左 寒山石溜圖52.7cmX36.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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趙左（活動(dòng)于十七世紀(jì)前期），字文度，江蘇松江人。山水學(xué)黃公望而更增秀潤(rùn)，畫(huà)藝得董其昌贊賞，常為之代筆作畫(huà)。此幅尺寸略小但構(gòu)圖新穎造奇，畫(huà)中山石乍看簡(jiǎn)略側(cè)于畫(huà)幅右半，但干筆皴畫(huà)巖塊層疊，加以墨色變化豐富，營(yíng)造出體勢(shì)變幻的山景。前景樹(shù)叢據(jù)于畫(huà)面中心，枝葉略微向右傾側(cè)，促使觀者視線能隨之而至山舍。山舍內(nèi)端坐人物，乍看如隔絕其中，實(shí)有徜徉山景的自如姿態(tài)。
明 趙左 寒山石溜圖52.7cmX36.9cm 局部
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明 趙左 寒崖積雪211.5cmX76cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 趙左 寒崖積雪211.5cmX76cm 局部
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明 趙左 秋林書(shū)屋圖103.1cmX51.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 趙左 秋林書(shū)屋圖103.1cmX51.4cm 局部
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明 趙左 秋山紅樹(shù)圖101.1cmX40.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 趙左 秋山紅樹(shù)圖101.1cmX40.3cm 局部
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明 鄭石 畫(huà)芙蓉白鷺144.4cmX74.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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鄭石，生卒年不詳。系明畫(huà)院中人，自署錦衣百戶。工畫(huà)花鳥(niǎo)，其畫(huà)之風(fēng)格出自宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家呂紀(jì)。畫(huà)幅之構(gòu)圖和樹(shù)、石、花鳥(niǎo)的用筆，比之呂紀(jì)「秋鷺芙蓉」、「秋渚水禽」，顯見(jiàn)在布局上較呂氏為簡(jiǎn)化。而用筆則不如其細(xì)致，有著較明顯之提頓變化，漸趨向于浙派晚期之風(fēng)味。
明 鄭石 畫(huà)芙蓉白鷺144.4cmX74.3cm 局部
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明 鄭重 倣王蒙葛洪移居圖135.8cmX29.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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繪道教故實(shí)晉代著名道士葛洪移居情景。葛洪為晉朝句容人，自號(hào)抱樸子，習(xí)煉丹術(shù)于鄭隱，后聞交趾出丹砂，攜子姪赴廣東羅浮山煉丹。畫(huà)中妻子鮑氏懷抱孩童，葛洪在后，俱騎牛。一童牽牛，一童擔(dān)家具，一童捧鵝背藥瓢。又有一羊二犬。畫(huà)中山巒層層，用筆茂密，正是王蒙風(fēng)格，點(diǎn)景人物，亦生動(dòng)活潑。鄭重（十七世紀(jì)前期）字千里，號(hào)無(wú)著，安徽歙縣人，流寓金陵。善寫(xiě)佛像，亦畫(huà)山水。
明 鄭重 倣王蒙葛洪移居圖135.8cmX29.1cm 局部
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明 鄭重 畫(huà)十八應(yīng)真像109.1cmX50.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 鄭重 畫(huà)十八應(yīng)真像109.1cmX50.9cm 局部
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明 鄭重 畫(huà)釋迦牟尼佛191.9cmX81.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 鄭重 畫(huà)釋迦牟尼佛191.9cmX81.5cm 局部
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明 鄭重 一指華嚴(yán)圖144.5cmX81.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 鄭重 一指華嚴(yán)圖144.5cmX81.2cm 局部
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明 志中 枯木竹石66.6cmX27.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 志中 枯木竹石66.6cmX27.8cm 局部
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明 周臣 水亭清興圖181.2cmX110.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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周臣（約西元一四五○－一五三五年），江蘇蘇州人，字舜卿，號(hào)東村，善畫(huà)山水人物。山水師陳暹，與劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏珪等南宋大家。用筆純熟縝密，風(fēng)骨峭勁雅健，嘗傳授畫(huà)法于唐寅、仇英。本幅畫(huà)河邊柳岸，一亭一舟，中各一人。亭中士人敞衣憑榻而坐，岸邊坡石下，另一人坐于船頭橫笛濯足。書(shū)童挾琴而至，樹(shù)梢柔枝輕搖，水面波紋如動(dòng)，寫(xiě)出夏日徜徉水濱，清涼閑適的樂(lè)趣。
明 周臣 水亭清興圖181.2cmX110.5cm 局部
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明 周臣 松窗對(duì)奕圖84.2cmX132.2cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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周臣（約西元一四五０─一五三五年），江蘇吳縣人。字舜卿，號(hào)東?，善山水人物。山水師陳暹，間傳宋人畫(huà)法，得力于李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪。用筆純熟縝密，風(fēng)骨峭勁雅健，嘗傳授筆法與唐寅、仇英。本幅畫(huà)坡上?松數(shù)株，二人專心對(duì)弈于岸邊草廬之中，一人騎驢而至，驢后童仆持琴隨行。全作墨色濃重，筆觸銳利，構(gòu)圖層次分明，誠(chéng)為周臣傳世佳作。
明 周臣 松窗對(duì)奕圖84.2cmX132.2cm 局部
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明 周臣 松泉詩(shī)思114.6cmX53.1cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 周臣 松泉詩(shī)思114.6cmX53.1cm 局部
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明 周文靖 雪夜訪戴161.5cmX93.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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周文靖（15世紀(jì)），福建閩縣（莆田）人。宣德間以陰陽(yáng)訓(xùn)術(shù)征入仁智殿，御試「枯木寒鴉」第一，授命為大庾縣典史，歷官掌禮儀的鴻臚寺序班。此圖描寫(xiě)東晉名士王徽之夜里夢(mèng)醒，見(jiàn)月色皎潔興致突生，遂趨船造訪好友戴逵。然抵達(dá)之后，又打消念頭而折回，或曰：「乘興而來(lái)，盡興而返?！篂槊鞔鷼v史人物故事畫(huà)之佳例。此幅構(gòu)圖繼承南宋馬、夏特色，卻較之概括簡(jiǎn)約，而其瀟灑放逸之筆法，則近似元人風(fēng)格。
明 周文靖 雪夜訪戴161.5cmX93.9cm 局部
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明 周之冕 花竹鵪鶉111.7cmX29.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 周之冕 花竹鵪鶉111.7cmX29.7cm 局部
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明 周之冕 畫(huà)八百長(zhǎng)春111.8cmX50cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 周之冕 畫(huà)八百長(zhǎng)春111.8cmX50cm 局部
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明 周之冕 畫(huà)葡萄松鼠109.5cmX36.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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周之冕（西元一五四二－一六○六年），長(zhǎng)洲人(今江蘇蘇州)。字服卿，號(hào)少谷。善畫(huà)花鳥(niǎo)，于家中蓄養(yǎng)各種禽鳥(niǎo)，詳細(xì)觀察其飲啄飛止的動(dòng)作，因此筆下特富生意。本幅前景畫(huà)水塘里，荷葉與紅蓼、荇藻相傍而生，上方則見(jiàn)葡萄結(jié)實(shí)累累，枝干糾纏盤結(jié)，松鼠據(jù)藤而伏。全畫(huà)采用「鉤花點(diǎn)葉法」，兼工帶寫(xiě)，形象于真實(shí)中，兼得筆墨活潑生動(dòng)之致。
明 周之冕 畫(huà)葡萄松鼠109.5cmX36.8cm 局部
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明 周之冕畫(huà)衢歌介壽138.1cmX56.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 周之冕畫(huà)衢歌介壽138.1cmX56.7cm 局部
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明 周之冕 枇杷珍禽71.4cmX30.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 周之冕 枇杷珍禽71.4cmX30.4cm 局部
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明 朱侃 畫(huà)童貞像94.1cmX46.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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朱侃（15世紀(jì)中葉），江蘇常熟人，字廷直，精人物，山水師夏珪。本幅畫(huà)層層白云，「童貞」現(xiàn)身于云端，朱衣綠襟，手持寶藍(lán)經(jīng)書(shū)。宗教繪畫(huà)多欲使崇信者，在觀拜時(shí)產(chǎn)生敬重之心。本幅「童貞」造形，臉龐尊貴，體態(tài)端嚴(yán)，使人望之有如救難者出現(xiàn)，仰望來(lái)臨。畫(huà)家也以莊重的細(xì)勁圓潤(rùn)筆法，描繪整尊「童貞」，通幅烘染，然層次分明，畫(huà)云層也見(jiàn)細(xì)膩筆法。設(shè)色朱衣，屬于重彩，醒目而雅?！竿憽篂槲氖馄兴_的化身。佛經(jīng)中以印度東方有五臺(tái)山，山中有文殊菩薩，顯現(xiàn)為十六歲童子之莊嚴(yán)妙相，隨緣隨分度化眾生。佛教以贊嘆童貞觀念入道，因童貞入道的人，即無(wú)淫行的機(jī)會(huì)。文殊、善財(cái)都從初發(fā)心，即斷淫念，所以永生永世，都稱為童子。佛教教職人員，其養(yǎng)成教育多始自童年，因?yàn)槌黾?，所以有足夠充分的時(shí)間與精力，沉潛薰陶佛法，從事佛法的修學(xué)行持與弘化，為十方信眾，教導(dǎo)佛法。文殊菩薩除本形外，亦以童子、僧人或龍女形象出現(xiàn)?，F(xiàn)身童子像時(shí)，多如本圖所繪散發(fā)披肩，雙手捧經(jīng)，立于云中。
明 朱侃 畫(huà)童貞像94.1cmX46.3cm 局部
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明 朱竺 百齡添算圖118.5cmX46.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏
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明 朱竺 百齡添算圖118.5cmX46.9cm 局部
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